原標(biāo)題：海外參展風(fēng)急需降火：油畫(huà)家何須剽竊攝影師

剛剛天價(jià)拍出的畢加索作品

早先攝影家發(fā)表的照片

　　醫(yī)案>>>

　　患者：錢老師，男，49歲，藝術(shù)家

　　病癥：患者一見(jiàn)國(guó)際展覽便處于亢奮狀態(tài)，倘未能參加，即濕溫旬日，身灼熱，有汗不解，煩躁少寐，煩甚，必須立即參展，獲得國(guó)際性展覽之入門許可證方覺(jué)舒暢。

　　診斷：虛火過(guò)旺，心腎不交。

　　正如娛樂(lè)圈女明星們到戛納、威尼斯蹭紅毯被吐槽引起一片口水一樣，近一段時(shí)間以來(lái)，倘或說(shuō)起最近風(fēng)頭無(wú)兩之藝術(shù)界大事件，則非威尼斯國(guó)際雙年展莫屬。先是從中國(guó)藝術(shù)家侵占了肯尼亞國(guó)家館開(kāi)始，到展覽中作品損壞，秩序混亂，引發(fā)的口水讓這個(gè)遠(yuǎn)在千里萬(wàn)里之外的小城賺足了風(fēng)頭和眼球，也達(dá)到了人家主辦方的初衷：掛著藝術(shù)的羊頭，賣著旅游賺票子的狗肉之目的。

　　不得不說(shuō)咱們太多的藝術(shù)家們屬于有情懷的一批人。唱歌的專門租金色大廳，把維也納當(dāng)成自家門口的KTV，愛(ài)得獎(jiǎng)的紛紛三五成群，在“藝術(shù)旅行團(tuán)”的組織下浩浩蕩蕩奔向巴黎盧浮宮，把名為藝術(shù)展廳，實(shí)為商場(chǎng)的卡魯塞爾廳日程表塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。

　　以上兩種行為，無(wú)論包裝吹噓得多么好聽(tīng)，最終的目的就只有炒作自己，借助著洋人的名氣往自己臉上貼金，威尼斯雙年藝術(shù)展也是如此。本質(zhì)上，威尼斯雙年展與農(nóng)村集鎮(zhèn)上的趕大集沒(méi)啥本質(zhì)上的區(qū)別，無(wú)非是把商品貨物集中擺一擺，讓大家伙兒知道最近都鼓搗了些啥玩意。

　　除此之外，更因?yàn)橥崴箤?duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)有著太多“炮坑情結(jié)”。二十年前，從這里走出去的藝術(shù)家現(xiàn)在幾乎都成了大咖，作品動(dòng)輒上千萬(wàn)甚至過(guò)億，怎能不叫人眼饞，可惜戰(zhàn)場(chǎng)上往往不會(huì)有兩個(gè)炮彈炸進(jìn)同一個(gè)坑里，威尼斯雙年展紅火了一陣后，對(duì)中國(guó)藝術(shù)所起的影響就小之又小了。

　　當(dāng)然，話說(shuō)回來(lái)，威尼斯雙年展在國(guó)際上有著自己的學(xué)術(shù)與藝術(shù)地位，也能夠起到風(fēng)向標(biāo)的作用，但問(wèn)題是，中國(guó)藝術(shù)家的參與方式與傳播效果實(shí)在太差。這并非源于藝術(shù)水準(zhǔn)上的差距，更多的是來(lái)源于自身的自卑情感與文化傳播的整體效率低下。

　　事實(shí)上，威尼斯雙年展已歷時(shí)百年，參展藝術(shù)家、觀眾不下百萬(wàn)，能夠走出去參展的中國(guó)藝術(shù)家不過(guò)寥寥數(shù)百人而已，加之大多偏離主流媒體、主流展館的視線之外，如同小石子投進(jìn)池塘，漾出幾波漣漪而已。

　　無(wú)論鍍金也好，炒作也罷，只要不是蓄意包裝，回國(guó)來(lái)欺騙不明真相的消費(fèi)者，都應(yīng)該被歸納到中國(guó)當(dāng)代文化傳播活動(dòng)的“范疇”當(dāng)中去。中國(guó)藝術(shù)家在國(guó)外的尷尬，凸顯出的是當(dāng)代中國(guó)文化與我們國(guó)家現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)、大國(guó)的地位不相匹配，譬如二戰(zhàn)之后，美國(guó)急于推行的波普藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)，確立自己世界文化中心的地位；我們也迫切地需求讓中國(guó)文化的魅力風(fēng)靡全球，成為世界的主流文化之一。

　　這既是藝術(shù)家最好的年代，也是需求、呼喚大師的年代。除了砥礪技藝，傳達(dá)出時(shí)代的韻律之外，更需要全方位的推廣與努力，來(lái)更好地將中國(guó)文化推廣出去。

　　當(dāng)然，某些別有用心、一門心思鉆進(jìn)錢眼里，千方百計(jì)往自己臉上貼金，不惜手段和代價(jià)來(lái)填飽自己錢包者，無(wú)論如何還是與藝術(shù)沾不上邊際的。

　　說(shuō)到黃粱美夢(mèng)，人總是做不夠的。近日，有北京媒體報(bào)道，一位畫(huà)家將另一位知名畫(huà)家告上法庭，指責(zé)對(duì)方剽竊、抄襲，而這位知名畫(huà)家的辯解也就顯得蒼白和可笑：自己臨摹的作品，不應(yīng)算作抄襲。

　　有句俗話說(shuō)：天下文章一大抄。其實(shí)繪畫(huà)也是如此。每一位畫(huà)家的成長(zhǎng)過(guò)程中，他們都曾臨摹、學(xué)習(xí)過(guò)非常多的前輩作品，但區(qū)別在于，幾乎不會(huì)有人把臨摹的作品署上自己的名字拿去參加商業(yè)展覽甚至賣錢。

　　比起這位原封不動(dòng)，照搬人家作品的畫(huà)家，有些前輩們就顯得高明許多了。民國(guó)年間，畫(huà)壇曾有這么一段典故。1935年，于非闇撰文將當(dāng)時(shí)繪畫(huà)的名家張大千、溥儒并稱為“南張北溥”，兩人分居大江南北，堪稱一時(shí)瑜亮。堪堪百年后，張大千的作品價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了溥儒的作品，其中原因何在？

　　陳巨來(lái)曾在自己的《安持人物瑣憶》中提出的觀點(diǎn)，或許是其中原因之一。據(jù)說(shuō)，不像張大千那樣搖曳多姿，溥儒的畫(huà)作講究傳統(tǒng)的造型與筆法，堪稱無(wú)一筆無(wú)來(lái)歷。無(wú)論花鳥(niǎo)、仕女，都可以在古畫(huà)中尋找的來(lái)源。

　　類似的現(xiàn)象還出現(xiàn)在書(shū)法領(lǐng)域。乾隆年間，劉墉與翁方綱、成親王、鐵保并稱清代書(shū)法四大家。劉墉的學(xué)生到岳父翁家拜年，奉上一卷不日前劉墉的書(shū)法給岳父觀賞。翁方綱一行一行仔細(xì)地披覽著，手指劉字嚴(yán)肅地對(duì)女婿說(shuō)：“請(qǐng)你問(wèn)問(wèn)令師大人，他寫(xiě)的字哪一筆是古人的？”劉墉接到轉(zhuǎn)告后，不假思索，當(dāng)即回答：“請(qǐng)你也問(wèn)問(wèn)令岳父大人，他寫(xiě)的字哪一筆是自己的？”

　　沒(méi)有創(chuàng)作，完全臨摹的作品去參加商業(yè)行為，被告也在情理之中，在藝術(shù)界畢竟也是少數(shù)現(xiàn)象。然而，另一個(gè)問(wèn)題很快凸顯出來(lái)：當(dāng)攝影師遇上畫(huà)家，又碰撞出一地口水。

　　眾所周知，藝術(shù)家用照片進(jìn)行二次創(chuàng)作已經(jīng)是人盡皆知的事實(shí)。央美老院長(zhǎng)、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)靳尚誼曾痛心疾首地表示：“當(dāng)前中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作最大的敵人就是油畫(huà)的照片化?！?/p>

　　在真實(shí)的法律實(shí)踐中，絕大多數(shù)類似的文化產(chǎn)權(quán)官司最終都以和解的方式不了了之，這種只是用顏料代替了銀鹽，用繪畫(huà)克隆了照片的作品，著實(shí)令人尷尬。尷尬的不僅僅是被曝光后的羞愧，更是藝術(shù)家自己創(chuàng)造力匱乏的現(xiàn)狀。

　　話說(shuō)咱們國(guó)家的富豪們又在國(guó)際拍賣場(chǎng)上出了次風(fēng)頭。某知名拍賣行的5件天價(jià)作品中，來(lái)自中國(guó)的買家將其中3件席卷囊中。買買買，似乎成了中國(guó)藏家的標(biāo)簽。不過(guò)筆者要說(shuō)的是，外國(guó)的太陽(yáng)不一定比中國(guó)的圓。國(guó)外拍賣行的天價(jià)作品也未必完全靠譜。

　　過(guò)去20年來(lái)，紐約州議員一直在想辦法禁止一種叫做“吊燈叫價(jià)”的操作，這是藝術(shù)品拍賣的一個(gè)典型把戲：拍賣師在競(jìng)價(jià)初期假裝看到拍賣廳內(nèi)有人出價(jià)，而實(shí)際上，拍賣師所指的方向并沒(méi)有人舉手，他只是在指著天花頂上的吊燈。

　　總而言之，無(wú)論是海外參展鍍金，還是剽竊他人的創(chuàng)意與照片，或者是拍賣場(chǎng)上一擲千金，揮金似土，這都是虛火上升，心腎不調(diào)的征兆，特此送上一劑藥方，大家共勉。

　　藥方：黃連12克，黃芩6克，阿膠10克，白芍12克，雞子黃2枚。以謙虛、美德為藥，以《論語(yǔ)》《中庸》為引，好好吃上幾劑，好好睡一覺(jué)，把那揮金似土，魚(yú)肉人間的美夢(mèng)做完，也便罷了。