□王寧

　　信息時(shí)代的今天，即便是在當(dāng)時(shí)曾引發(fā)多么劇烈的轟動(dòng)效應(yīng)，也會(huì)很快消失在瞬息萬變的信息轟炸當(dāng)中。上個(gè)月還曾在藝術(shù)圈里引發(fā)過巨大反響的大衛(wèi)·霍克尼中國之行，就是一個(gè)很好的例子。

　　2015年4月13日，頂著“最具影響力英國藝術(shù)家”光環(huán)的英國在世藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼在北京大學(xué)舉辦了一場(chǎng)以“當(dāng)代美感的建立”為題的講座，闡述了機(jī)械時(shí)代繪畫的價(jià)值與意義。講座現(xiàn)場(chǎng)人氣爆棚，過道、門口乃至走廊都被慕名而來的“霍迷”們所占領(lǐng)，最終迫使北大方面不得不在講座開始之前，開設(shè)了數(shù)個(gè)視頻轉(zhuǎn)播分會(huì)場(chǎng)，以此分散人流。即便這樣，仍舊有大批“霍迷”無處可去，只能在望“霍”興嘆之后，失望地離去。

　　與北京大學(xué)的講座現(xiàn)場(chǎng)相似，大衛(wèi)·霍克尼于2015年4月16日在中央美術(shù)學(xué)院以“移步換景”為名再次舉辦了一場(chǎng)講座?！耙撇綋Q景”可以說是中國畫以及中國傳統(tǒng)園林建造的精髓所在，亦是東方傳統(tǒng)視覺文化的一種特有呈現(xiàn)方式，即在中國畫創(chuàng)作領(lǐng)域中所說的“散點(diǎn)透視法”，這種觀看方式與西方繪畫當(dāng)中的“焦點(diǎn)透視”有著非常大的差異，但在大衛(wèi)·霍克尼眼中，“移步換景”完全可以在當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作中被更為廣泛地運(yùn)用，拋開單純的紙上創(chuàng)作，跨界到攝影或者影像創(chuàng)作領(lǐng)域當(dāng)中。

　　大衛(wèi)·霍克尼的這套藝術(shù)理論與實(shí)踐的初次嘗試在2015年4月18日的佩斯北京第一次向中國觀眾敞開。在《大衛(wèi)·霍克尼：春至》展覽中，兩件大型影像作品《沃德蓋特森林，冬天》和《七個(gè)約克郡風(fēng)景》就是大衛(wèi)·霍克尼將中國傳統(tǒng)繪畫中的“散點(diǎn)透視”原理與當(dāng)下影像創(chuàng)作加以結(jié)合后的產(chǎn)物。兩件作品分別完成于2010年和2011年，是將多部攝像機(jī)同時(shí)安置于一輛行駛中的汽車上的不同位置進(jìn)行拍攝，最終借助多塊特制的顯示器拼接成一幅巨大且完整的屏幕。這樣的創(chuàng)作方式不僅僅是對(duì)于透視關(guān)系的簡(jiǎn)單利用，更多的還在于呈現(xiàn)藝術(shù)家在時(shí)間、空間等雙重緯度上的思考。

　　此次展覽還展出了大衛(wèi)·霍克尼近些年利用Ipad創(chuàng)作完成的50余張描繪英國鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的風(fēng)景作品，明快而又艷麗的色彩在工具刷的作用下連接成一幅幅美麗的風(fēng)景畫，借助印刷而呈現(xiàn)的作品讓“消失”于電腦屏幕之上的筆觸再現(xiàn)于紙上。

　　據(jù)了解，霍克尼在他73歲高齡的時(shí)候擁有了第一臺(tái)iPad，并很快掌握了用其創(chuàng)作的技巧?！拔以趇Pad上作畫的時(shí)候腦中就規(guī)劃好了它被印刷出來的特定尺寸，所以我筆觸風(fēng)格的運(yùn)用會(huì)各有不同。”霍克尼說。在大衛(wèi)·霍克尼數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，他的藝術(shù)生涯橫跨多個(gè)領(lǐng)域，他的作品幾乎包括所有可以使用到的媒材，包括油畫、水彩、攝影、印刷版畫，并一直使用時(shí)代最前沿的科技參與創(chuàng)作，包括傳真機(jī)、激光影印機(jī)、計(jì)算機(jī)，而iPad給了他新的體驗(yàn)。

　　大衛(wèi)·霍克尼的這次中國行看似在場(chǎng)面上有著足夠多的擁躉，但細(xì)究一番之后卻也不難發(fā)現(xiàn)，真正使得這次霍克尼在中國“兩講一展”能夠引發(fā)如此大轟動(dòng)的根本原因，或者說直接促成者還是那些對(duì)“大師”抱有盲目崇拜感的年輕人。畢竟，中國還是缺少真正能夠獲得全球藝術(shù)界認(rèn)可的“大師級(jí)”藝術(shù)家，而大衛(wèi)·霍克尼的到訪，顯然在很大程度上滿足了國人對(duì)“大師”的獵奇感。在如此心態(tài)的作祟下，大衛(wèi)·霍克尼的中國行能夠以如此火爆的場(chǎng)面結(jié)束也就變得非常合乎情理。

　　不過，相對(duì)于大衛(wèi)·霍克尼本身對(duì)于當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展的影響，參與這次“兩講一展”活動(dòng)的某些國內(nèi)藝評(píng)人的態(tài)度和觀點(diǎn)也成為業(yè)界關(guān)注的話題，比如有評(píng)論家就認(rèn)為，正因?yàn)榭吹搅嘶艨四嵩诶L畫這條路上的探索，改變了“繪畫”的死亡命運(yùn)，也才顯得繪畫不曾終結(jié)。如此之高的評(píng)價(jià)給一個(gè)年近80歲的英國老頭，而且還是跟繪畫是否死亡的宏大命題有關(guān)的結(jié)論，實(shí)在讓人感到震驚。