意大利文藝復(fù)興之旅 ——博洛尼亞

　　意大利文藝復(fù)興是一個(gè)多中心的文化運(yùn)動(dòng)，佛羅倫薩、羅馬、威尼斯、米蘭、那不勒斯、曼托瓦、費(fèi)拉拉、烏爾比諾等都是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的重要中心。這些城市的文藝復(fù)興文化成就既有一些明晰可見的共性，如繪畫中的自然主義繪畫和建筑中的古典主義，同時(shí)又因本土政治、社會(huì)和文化傳統(tǒng)的不同而表現(xiàn)出自身特點(diǎn)。其中，博洛尼亞就突出表現(xiàn)了文藝復(fù)興文化的這一復(fù)雜性和多元性。博洛尼亞自中世紀(jì)盛期以來一直是意大利乃至整個(gè)歐洲享有盛譽(yù)的重要文化中心，這一盛譽(yù)主要源自其建于1088年的博洛尼亞大學(xué)。該大學(xué)是歐洲最古老的大學(xué)，也是整個(gè)歐洲法學(xué)研究的重鎮(zhèn)。在文藝復(fù)興時(shí)期，在豐厚的中世紀(jì)文化傳統(tǒng)以外，新的文化和藝術(shù)潮流也逐漸波及這座城市，新舊文化的并存、交替和相互影響賦予這個(gè)城市別樣的面貌。

　　文藝復(fù)興時(shí)期的博洛尼亞曾長期處于本提沃利奧家族的統(tǒng)治之下。與其他城市的領(lǐng)主一樣，該家族也竭力通過資助公共建筑或私人建筑以及繪畫、雕塑等，來積累文化資本和謀取政治合法性。其中，城市中心廣場及其建筑因其顯而易見的政治和文化重要性而首先吸引了統(tǒng)治者的關(guān)注。1485年-1500年，焦瓦尼·本提沃利奧二世（Giovanni II Bentivoglio）委派建筑師費(fèi)奧拉旺蒂（Fioravanti）翻修建于中世紀(jì)城市共和國時(shí)期的督政官宮（Palazzo Podestà）。在督政官宮底層建造了開放式拱廊，其上方是議事大廳。在督政官的背后矗立著建于1212年的阿倫格鐘塔。這次翻修在博洛尼亞藝術(shù)建筑史上具有劃時(shí)代意義，它標(biāo)著文藝

　　復(fù)興風(fēng)格在博洛尼亞的到來。其明顯的標(biāo)記就是底層拱廊采用了文藝復(fù)興風(fēng)格的圓拱，而非哥特式尖拱（圖1）。在督政官背后還有1244-1246年間修建的一座哥特式宮殿，因?yàn)閲醵髯粼?249至1271年間被關(guān)押在此，后人遂將其稱為“國王恩佐宮”（Palazzo Re Enzo）。這座建筑后來歷經(jīng)了數(shù)次改造，其原初形制已不復(fù)得見。

　　文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)與權(quán)力往往密切交織在一起的，建筑尤其如此。1506年，本提沃利奧家族的統(tǒng)治被推翻，此后博洛尼亞由羅馬教皇委派的代表統(tǒng)轄。事實(shí)上，博洛尼亞成為教宗國僅次于羅馬的第二大城市，在梵蒂岡宮有一間屋子就被命名為“博洛尼亞廳”（Sala Bologna），里面有博洛尼亞畫家羅恩佐·薩巴蒂尼（Lorenzo Sabatini）繪制的一幅博洛尼亞地圖（圖2）。

　　16世紀(jì)中后期，教宗代表皮埃爾·多納托·切爾西（Pier Donato Celsi）決心改造博洛尼亞的城市中心，博洛尼亞的中心廣場開始發(fā)生巨變。這些改造工程包括對(duì)督政官宮對(duì)面的圣彼得羅尼奧大教堂（San Petronio）的擴(kuò)建。該教堂是獻(xiàn)給博洛尼亞的主保圣徒圣彼得羅尼奧的，其主體結(jié)構(gòu)在15世紀(jì)基本完成，采用的是哥特式風(fēng)格。1518年，建筑師多梅尼科·達(dá)·瓦里尼亞納（Domenico da Varignana）為該教堂設(shè)計(jì)了哥特式風(fēng)格的立面，以保持教堂風(fēng)格的統(tǒng)一。但最終教堂的立面裝飾只完成了底層部分，其余部分一直未完成，直至今日（圖3）。這無疑是一種缺憾，但這個(gè)不足卻有助于中國人理解意大利傳統(tǒng)建筑的美學(xué)原則：意大利建筑物的主體結(jié)構(gòu)和外立面是可以分離的，即使沒有主立面也不會(huì)影響主體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固，立面的功用是賦予建筑物特性和美感。正因?yàn)槿绱?，意大利許多教堂的建筑立面可以從容地完成，例如米蘭

　　大教堂的立面是在18世紀(jì)完成，而佛羅倫薩大教堂和圣十字架教堂的主立面都是在19世紀(jì)才得以完成。

　　督政官宮的西邊是新建的市政廳（Palazzo Comunale），它又被稱為“阿庫爾西奧宮”（Palazzo d’Accursio）。在16世紀(jì)，這里是教宗代表履行職權(quán)的場所。由于該市政廳經(jīng)歷多次改建，因而建筑風(fēng)格極為混雜。其整體風(fēng)格接近哥特式，但在16世紀(jì)中后期有增加了些許文藝復(fù)興風(fēng)格元素，特別是大門和窗戶。它也不具有一般宮殿建筑的對(duì)稱性，有點(diǎn)不倫不類（圖4）。這座宮殿的構(gòu)造與督政官宮有顯著差異，其封閉性與和后者的開放性尤其形成鮮明對(duì)照，生動(dòng)地體現(xiàn)了封閉、神秘的教宗專制主義與早期開放的城市共和國政治的不同。

　　16世紀(jì)后期，建筑師雅可波·達(dá)·維尼奧拉（Jacopo da Vignola）在督政官宮的東邊修建

　　了文藝復(fù)興風(fēng)格的“銀行家宮”（Palazzo dei Banchi）。圣彼得羅尼奧大教堂、督政官宮、銀行家宮和市政廳共同圍合成一個(gè)廣闊的矩形廣場，即“大廣場”（Piazza Maggiore）。

　　在市政廳和“國王恩佐宮”之間有一個(gè)小廣場，紅衣主教切爾西聘請(qǐng)雕塑家吉安波洛尼亞在這里修建了一座海神噴泉，因而這個(gè)小廣場被稱“海神廣場”（Piazza del Nettuno）。文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)崇尚古典文化的時(shí)代，這突出表現(xiàn)為人們對(duì)取材于古代歷史和神話的繪畫和雕塑的崇尚和熱愛。在意大利南方的墨西拿、中部的佛羅倫薩的中心廣場上都矗立著海神尼普頓噴泉。而博洛尼亞城市廣場的海神噴泉也構(gòu)成了博洛尼亞新的城市象征（圖5）。這座噴泉耗費(fèi)巨大，教宗庇護(hù)四世、紅衣主教切爾西都傾注了大量心血，噴泉的中柱上有庇護(hù)四世、切爾西、卡羅·波羅梅奧和博洛尼亞市政府的徽章，暗示這個(gè)噴泉是多方共同努力的結(jié)果。需要強(qiáng)調(diào)的是，這個(gè)噴泉并不只為了裝飾空曠的廣場，它兼有供水和分配水源的實(shí)用功能。

　　雖然博洛尼亞并非文藝復(fù)興文化的顯要中心，但它也有其獨(dú)到之處。博洛尼亞是文藝復(fù)興時(shí)期盛產(chǎn)優(yōu)秀女藝術(shù)家的城市，在這里出現(xiàn)了三位重要的女藝術(shù)家，分別是雕塑家普羅佩爾西亞·德·羅西、畫家拉維尼亞·豐塔納和埃利薩貝塔·塞拉尼，這一現(xiàn)象值得玩味，或許博洛尼亞注重文教的傳統(tǒng)更有利于女性接受教育和從事高雅的藝術(shù)活動(dòng)。

　　在文藝復(fù)興時(shí)期的博洛尼亞，豐厚的中世紀(jì)文化傳統(tǒng)并未因新文化的發(fā)展而黯然失色，而是與之并存、交融和交相輝映。距中心廣場不遠(yuǎn)就是兩座直插云霄的中世紀(jì)高塔，即阿西內(nèi)利塔（Asinelli， 97米）和加里森達(dá)塔（Garisenda， 48米）。兩塔興建于11世紀(jì)后期和12世紀(jì)早期，屬于博洛尼亞城市共和國早期的建筑。這兩座高塔一高一低，皆略微傾斜，讓人聯(lián)想到著名的比薩斜塔。這兩座塔其實(shí)是兩座碉樓，是中世紀(jì)城市政治和歷史的生動(dòng)見證。在中世紀(jì)盛期，城市的繁榮吸引許多鄉(xiāng)村土地貴族遷入城市，他們?cè)诔抢锘筐B(yǎng)家丁和私人衛(wèi)隊(duì)，搶奪城市空間，并紛紛修筑碉樓（高塔）為據(jù)點(diǎn)，這一現(xiàn)象在佛羅倫薩、盧卡、錫耶納和博洛尼亞等城市尤其盛行。后來，隨著城市政治的日趨穩(wěn)定，大多數(shù)碉樓被拆除，而博洛尼亞的雙塔就是少數(shù)幸存下來的碉樓之一。（圖6）。

　　正是博洛尼亞的這兩座高塔啟發(fā)日裔美國建筑師山崎實(shí)（Minoru Yamasaki）設(shè)計(jì)了紐約著名的雙子塔，即世界貿(mào)易中心，可惜它們?cè)?001年的9月11日的恐怖襲擊中化為灰燼。

　　在雙塔的一側(cè)是博洛尼亞另一處重要的中世紀(jì)文化空間，即博洛尼亞大學(xué)。創(chuàng)建于1088年的博洛尼亞大學(xué)是歐洲最早的大學(xué)，也是博洛尼亞城市聲望的重要源泉之一。博洛尼亞大學(xué)沒有校園和圍墻，而是嵌入城市之中。與英語世界的大學(xué)不同，歐洲大陸國家的大學(xué)大多沒有校園，各個(gè)學(xué)院往往散布在城市不同地方。除個(gè)別大學(xué)之外，要在意大利大學(xué)里享受寧靜的校園生活和美麗的風(fēng)光簡直是一種奢望！中國在發(fā)展近代大學(xué)時(shí)，師從的是英美而非歐陸大學(xué)傳統(tǒng)，因此中國的大學(xué)都有校園，北京大學(xué)、清華大學(xué)、廈門大學(xué)、武漢大學(xué)等中國名校的美麗校園都是意大利大學(xué)所望塵莫及的。

　　從市中心漫步博洛尼亞大學(xué)，沿途都是拱廊街，拱廊

　　是意大利城市常見的一種建筑形式，但博洛尼亞人把它發(fā)揮到極致，老城區(qū)里的拱廊街的總長度約38公里，位居意大利城市之首，從而使拱廊街成為博洛尼亞城的一大特色。1581年，法國文人蒙田在博洛尼亞游歷時(shí)，就對(duì)該城的拱廊街贊美有加。后世的博洛尼亞人也把拱廊街視為自己的建筑傳統(tǒng)，在博洛尼亞的北邊有一座高山，名曰“守衛(wèi)山”（Colle di Guardia），人們修建了一條蜿蜒爬升的拱廊，從山腳下的薩拉戈薩門一直通向山頂?shù)氖ケR卡教堂（圖7）。圣盧卡教堂修建于18世紀(jì)前半期，是新古典式風(fēng)格，從這里極目遠(yuǎn)眺，博洛尼亞的城市景觀和附近的鄉(xiāng)村風(fēng)光美不勝收。

　　細(xì)心游客會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同的意大利城市有不同的主導(dǎo)色調(diào)，威尼斯色彩斑斕，比薩偏愛白色，佛羅倫薩偏重冷色調(diào)（恰如傅雷先生賦予的譯名“翡冷翠”給人的色彩感覺），博洛尼亞偏重紅色，因此，意大利人送給它一個(gè)外號(hào)——“紅城”（la Rossa）！漫步在“紅城”里的拱廊街，人們感受到的是濃郁的藝術(shù)氣息。

免責(zé)聲明：中國網(wǎng)財(cái)經(jīng)轉(zhuǎn)載此文目的在于傳遞更多信息，不代表本網(wǎng)的觀點(diǎn)和立場。文章內(nèi)容僅供參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風(fēng)險(xiǎn)自擔(dān)。