新華網(wǎng)北京5月14日新媒體專電 題：《百鳥朝鳳》制片人一“跪”為哪般？

　　新華社“中國網(wǎng)事”記者張漫子 高健鈞

　　63歲資深制片人方勵在12日晚的網(wǎng)絡(luò)直播中為吳天明遺作《百鳥朝鳳》排片下跪，引發(fā)輿論嘩然。隨即，華誼、星美、百老匯等院線13日起陸續(xù)發(fā)聲，表示增加排片。

　　電影人這一“跪”，雖有不同聲音，卻引發(fā)人們對藝術(shù)電影處境的思考和關(guān)注。“叫好不叫座”難道就是藝術(shù)電影的宿命？藝術(shù)電影生命力如何存續(xù)？

　　為之一“跪”的影片什么樣？

　　“黃河岸邊，不能沒有嗩吶。只有把嗩吶吹到骨頭縫里的人，才能拼著命把嗩吶傳承下去?！?/p>

　　作為吳天明的遺作，《百鳥朝鳳》延續(xù)了其一貫的現(xiàn)實主義風(fēng)格。

　　一個講民間藝術(shù)傳承的敘事并不復(fù)雜：少年游天鳴在父親強迫下去了嗩吶匠焦三爺那拜師學(xué)藝、成為傳人。等他長大出師后，卻面臨傳統(tǒng)文化難以為繼的現(xiàn)實。

　　價值傳遞也樸素簡單：吹嗩吶等傳統(tǒng)技藝在時代變遷中日漸式微，仍有“匠人”明知市場前景迷茫，卻在“原地”守候：這部分人帶著對匠心精神與文化基因的傳承使命，對文化自覺、藝術(shù)定力的堅持，對公允倫理觀與價值觀的堅守，借焦三爺之口說出對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所執(zhí)的態(tài)度。

　　走出北京ＵＭＥ國際影城的記者采訪發(fā)現(xiàn)，觀影者年齡分布在50后到90后之間，不少觀眾稱其為“很久沒有看到的良心之作”“飽滿、意味深長的故事”，甚至聽完片尾曲才起身離去。

　　文藝評論家仲呈祥說：“中國電影有自己獨特的歷史傳統(tǒng)、文化積淀、現(xiàn)實背景，因而形成了具有深切社會關(guān)懷、具有生命力的創(chuàng)作傳統(tǒng)?！栋嬴B朝鳳》繼承和發(fā)展了這一傳統(tǒng)，彰顯了美學(xué)的歷史價值。這份沉甸甸的遺產(chǎn)，中國電影人理應(yīng)繼承?！?/p>

　　“這是一個好故事，我并沒有說情懷?！痹鴵?dān)任過《二次曝光》《萬物生長》的制片人方勵說，時代與市場需要有深刻內(nèi)涵、深遠意義的作品，以傳遞正確文化觀、倫理觀與價值觀。然而“質(zhì)優(yōu)”并不總能通過“出色的票房表現(xiàn)”得以體現(xiàn)。

　　口碑不差票房慘淡 “百鳥式影片”緣何很尷尬？

　　與觀眾良好口碑、穩(wěn)居首位的上座率形成鮮明對比的是，全國影院單日票房9日排名前三位的上海萬達電影城五角場店、廣州萬達影城白云店等3家影院當(dāng)天給予《美國隊長3》與《百鳥朝鳳》的排片場次分別為23：1、23：0、24：1。這部口碑不差的影片，似乎并未得到院線的應(yīng)有對待。有網(wǎng)民發(fā)問：好口碑為何不能有好排片好票房？

　　多位受訪院線相關(guān)人士表示，《百鳥朝鳳》排片、票房問題并非個例，《鋼的琴》《闖入者》等優(yōu)秀國產(chǎn)文藝片、類型片，面對好萊塢大片的撞擊均折戟沉沙。

　　“《百鳥朝鳳》沒有啟用明星陣容、也沒有話題炒作，幾乎沒有陣地宣傳，也沒有看片推介會、包場活動等，不論是資本方還是院線這邊，很難被打動?！北本┏栆辉壕€經(jīng)理向記者透露。

　　盡管如此，方勵的跪求行為和對院線的排片指責(zé)也引發(fā)了不小爭議。一位不愿透露姓名的影院經(jīng)理稱，影院是純粹的商業(yè)化運作，只能遵循市場規(guī)律，必然要考慮成本和營收。

　　“藝術(shù)片通常就是不受大眾歡迎，如果真的是熱捧的影片，我們怎么會不放映，以《大圣歸來》為例，上映初期排片量也很小，但很快我們發(fā)現(xiàn)這部影片的火爆，于是立即加大了排片量。”這位影院經(jīng)理說。

　　方勵表示，“唯票房論”之下，從業(yè)者各有所需。但不能因此忽視與低估國人對文藝片、對高評分劇情片的觀影需求與文化需求。

　　“藝術(shù)片”生命力如何存續(xù)？

　　方勵這一跪，也跪出了不少年輕電影人的憂慮。他們通過微博發(fā)問：藝術(shù)片如何不再前路茫茫？

　　中國電影家協(xié)會發(fā)布的《2015中國電影藝術(shù)報告》顯示，2014年，共有300余部國產(chǎn)電影上映，其中只有10部左右的“正劇、藝術(shù)片”類影片。

　　北京電影學(xué)院教授劉軍認為，也許人們對方勵的下跪有一定的誤讀，他更多的是在呼吁人們花時間來欣賞這部經(jīng)典的作品，而不僅僅只是為了票房。雖然這種行為的確有違市場的商業(yè)規(guī)律，但他對藝術(shù)電影境況的憂心應(yīng)該被人理解。

　　劉軍表示，如果要實現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，既要放開商業(yè)電影的市場，使之具備充分市場競爭環(huán)境，也要從國家政策上，對藝術(shù)電影進行有力而且靈活的支持。

　　專家指出，對有藝術(shù)追求的影片，可采取逐步擴大放映規(guī)模的“平臺發(fā)行”模式，代替目前應(yīng)用于商業(yè)大片的“廣泛發(fā)行”。可選擇較小規(guī)模的合適院線進行試映，同時邀請影評人參與，待獲得不俗口碑與反響后，進而逐步擴大放映規(guī)模。

　　“對于我國電影發(fā)展來說，藝術(shù)院線的建設(shè)十分重要，這實際也是一種市場手段，如果藝術(shù)院線市場成熟，有了競爭，就會形成良性循環(huán)的局面?！眲④娬f。

　　“中國電影必須多樣化，但時下有些電影作品，或者鸚鵡學(xué)舌，照搬別人的模式；或者盲目追捧票房，罔顧文化責(zé)任，缺乏對電影‘中國化’真正深入的思考。”仲呈祥說，期待《百鳥朝鳳》過后，有更多兼具文化責(zé)任與美學(xué)價值、葆有文化自覺與文化定力的影片在熒幕中呈現(xiàn)。