看過太多國際超模云鬢香影的完美大秀，但沒有專業(yè)模特、只有普通人的秀場你見過嗎？在第二屆深圳時裝周上，一場主題為“我和這個城市有個秘密想要告訴你”的發(fā)布秀就由公司白領(lǐng)、全職辣媽、媒體記者甚至年近六旬的阿婆等普通人來完成。

　　“新鮮事物挑戰(zhàn)我們的舊有認知格局，正在將傳統(tǒng)意義上的品牌和時尚理念逼向災難和死亡。”這場發(fā)布秀的組織者、EACHWAY藝之卉時尚集團創(chuàng)始人趙卉洲說，EACHWAY必須用自己的方式，找到屬于自己的一條小徑，找到自己與消費者溝通的最短距離。

　　從嘈雜的俗套定律中“找回自己”是作為一個時裝設(shè)計師和一個設(shè)計師品牌該有的務(wù)實態(tài)度。在這個過程中，呈現(xiàn)出來的執(zhí)著、尊重以及回歸本質(zhì)正是趙卉洲成功的秘訣。●南方日報記者 蘇妮

　　1.“缺的不是衣服是情感”

　　福田保稅區(qū)綠樹成蔭的市花路畔，趙卉洲一手打造的EACHWAY（藝之卉）概念工廠位于盈福大廈三樓，在一眾科技、物流企業(yè)中顯得格外突出。

　　1997年被稱為“中國時尚元年”，國內(nèi)服裝產(chǎn)業(yè)剛剛起步。趙卉洲走在潮頭，創(chuàng)立了藝之卉品牌。近20年后，她擁有了EACHWAY藝之卉、HUI卉、SOFA三大服裝品牌。2014年，她更成為2014APEC服裝核心主創(chuàng)設(shè)計師之一。2015年9月25日，她成為首位登上米蘭時裝周官方日程的中國女裝設(shè)計師。

　　時尚行業(yè)特別講究精益求精。在西方，眾多奢侈品牌最愛提及的手工傳承、百年技藝往往是品質(zhì)的象征，也是高價位的代名詞。趙卉洲認為，一個作品要打動人，必須要有情感在里面?！盀槭裁春芏喔呒壎ㄖ茝娬{(diào)手工？因為一針一線縫出來，就帶著情感和溫度?！?/p>

　　“現(xiàn)在物質(zhì)何其豐富，大家缺的不是衣服，是情感?！壁w卉洲覺得，一場秀如果不能打動人，那還不如不做?！拔液瓦@個城市有個秘密想要告訴你”的秀便是出于情感的考量。

　　這是一場職業(yè)模特缺席的秀。趙卉洲的初衷是讓普通人、讓身邊的朋友穿著她的衣服講述在這個城市奮斗和生活的故事。而在這個故事中，趙卉洲通過時裝和設(shè)計表達了自己的美學態(tài)度。

　　“有一位當?shù)貓笊绲呐笥言臼莵聿稍L我的，但后來她參加了這次走秀。她告訴我，雖然年齡不小了，但她依然對穿衣搭配、對時尚有自己的選擇和要求。”趙卉洲說，時尚產(chǎn)業(yè)就是這樣，它再光彩奪目，本質(zhì)還是服務(wù)每個人，跟每個人的生活息息相關(guān)。

　　2.本是考場，卻成了舞臺

　　趙卉洲對傳統(tǒng)和文化的傳承同樣執(zhí)著。

　　2015年9月的米蘭時裝周，對于趙卉洲來說，原本是一個考場，但最終卻成了舞臺。作為首位登上米蘭時裝周官方日程的中國女裝設(shè)計師，趙卉洲帶來了高定品牌HUI ZHOU的專場發(fā)布會“記憶的空盒子”。

　　這是一件帶著深厚情感的作品。它的靈感來自于趙卉洲對童年生活的回憶。在國際時裝舞臺上，中國的設(shè)計師大多繞不開大紅大綠、青花瓷、寶塔山等元素。但趙卉洲另辟蹊徑，她希望帶給歐洲人一個“現(xiàn)代的中國”。

　　“我對小時候家里的剪紙窗花和媽媽手工制作的衣服比較熟悉，剪紙窗花是幾何形紋樣和鏤空的組合，是非?，F(xiàn)代的表現(xiàn)手法。我的設(shè)計決定用到手工和刺繡。一開始構(gòu)思是蘇繡，但包括蘇繡在內(nèi)的四大名繡都是寫實和超寫實的風格，就是繡得越像越好。但漢繡是另一種風格，它使用平鋪的手法用幾何形線條，顏色鮮亮，像裝飾畫，符合當代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，也與我的設(shè)計整體風格符合，讓傳統(tǒng)的刺繡元素在作品中顯得自然?！?/p>

　　讓傳統(tǒng)手工藝在當代現(xiàn)代仍然具有生命力，融合創(chuàng)新是大膽的嘗試，張卉洲最終決定在米蘭時裝周發(fā)布的作品上使用漢繡作品?！拔业淖髌犯由罨?，跟普通人產(chǎn)生聯(lián)系。我要讓手工并非只存在于奢侈品上，它也跟我們的普通成衣聯(lián)系起來?！?/p>

　　趙卉洲跟武漢的漢繡非遺傳承人碰撞溝通，前后20天的時間里，傳承人加班加點連夜趕制，最終呈現(xiàn)出一件件完整的設(shè)計作品，而漢繡在里面起到了畫龍點睛的作用。最后，整場秀受到國內(nèi)外時尚界的關(guān)注，有評論稱“趙卉洲這場‘記憶的空盒子’展現(xiàn)出米蘭與中國共通的新鮮感和優(yōu)雅體驗”。

　　3.設(shè)立基金扶持傳統(tǒng)手工藝

　　米蘭時裝周運用漢繡的成功案例讓趙卉洲感觸頗深。她加大了對傳統(tǒng)手工的關(guān)注力度，希望通過更現(xiàn)代的形式去傳播傳統(tǒng)手工，喚醒人們對手工工匠的尊重和交流。

　　目前，趙卉洲正在籌辦一個女性公益項目。這是一個連接深圳女性和貴州女性的平臺。它承載著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時空交織，也融合了家織手工與都市摩登的無聲對話。

　　在這個項目中，趙卉洲希望通過展覽、授課等方式，讓苗族女性繡工找到都市傳承和革新的火種，也讓都市女性感受到民族美學文化熏陶，學習傳統(tǒng)手工技藝，緩解鋼筋水泥生活中的焦慮和模式化。

　　趙卉洲是深圳市政協(xié)委員，在一次接待貴州方面人員考察的時候，她了解到貴州的刺繡手工藝人和他們的“錦繡計劃”?！懊缱迮缘拇汤C是要用一生去完成的，從她們做小姑娘開始，便開始用彩線刺繡出對未來生活的憧憬，然后結(jié)婚、生育、死亡。她們的一生都在刺繡，每一件衣服上的刺繡都是一位女性的成長史，蘊含了深切的情感?！?/p>

　　但對于偏遠且產(chǎn)業(yè)不發(fā)達的貴州來說，完全傳統(tǒng)的刺繡和手工，缺乏創(chuàng)新和設(shè)計使得當?shù)厝说漠a(chǎn)品只能局限于旅游產(chǎn)品和低端復制品，手工的價值難以體現(xiàn)。如何解決這個難題，讓傳統(tǒng)手工通過服裝和設(shè)計走向市場？

　　趙卉洲覺得，要對傳統(tǒng)手藝進行轉(zhuǎn)化，就像她帶入米蘭時裝周的漢繡。她改造了顏色，把過分濃郁的色彩變得素雅，把復雜的圖案做得精簡、極簡，在她的高端品牌HUI中，她不斷思索如何把苗繡、蠟板畫、銀飾等更多手工技藝運用到設(shè)計中去。

　　更重要的是，要給這些手工藝人尊重。這種尊重不僅僅是對她們作品的認可和合理的回報，還要灌輸在下一代孩子們的頭腦中。“我們會請一些貴州的繡娘過來，讓繡娘們帶著媽媽和孩子學習手工藝刺繡，產(chǎn)生尊重感，讓孩子們從小去感受到手工技藝的美和情感；我們還會組織都市女性跟孩子們一起去貴州，去看看傳統(tǒng)手工藝的生產(chǎn)過程，讓他們既感受到艱辛和繁勞的一面，又真正體會到工匠們的夢想和手工藝的價值?！?/p>

　　她設(shè)置了“卉洲基金”用于扶持傳統(tǒng)手工藝。做品牌、做藝術(shù)展等活動，連接藝術(shù)家和傳統(tǒng)的手工藝人。“我們從他們那里獲得靈感，他們從我們這里獲取創(chuàng)新的模式，這是一個雙向獲取的過程。”