這是一個(gè)“正劇偶像化、偶像正劇化”的時(shí)代——2015年《偽裝者》爆紅，意外開辟了諜戰(zhàn)劇的“看臉”新時(shí)代。自此，主旋律正劇與“舔屏黨”之間不再那么涇渭分明，有時(shí)僅僅只差了一條大長腿的距離。

　　2016年，李易峰、周冬雨有《麻雀》，趙麗穎、陸毅有《胭脂》，陳學(xué)冬、穎兒有《解密》，王千源、劉詩詩有《黎明決戰(zhàn)》……當(dāng)紅偶像們紛紛投身“諜戰(zhàn)事業(yè)”，誓將“看臉”進(jìn)行到底。

　　這種現(xiàn)狀，一方面是出于市場對(duì)于偶像的熱捧，屬于商業(yè)需要；另一方面，偶像明星也希望通過諜戰(zhàn)劇卸下“偶像包袱”，證明自己。二者一拍即合。所以，由偶像明星擔(dān)綱主演的諜戰(zhàn)劇會(huì)越來越多。

　　日前，在有“史上最高顏值諜戰(zhàn)劇”之稱的《麻雀》進(jìn)入后期制作之時(shí)，記者采訪了編劇海飛。對(duì)于諜戰(zhàn)劇應(yīng)該“走心”還是“養(yǎng)眼”，他有著自己的理解。

　　得“小鮮肉”者得天下？

　　記者：你覺得諜戰(zhàn)劇的顏值重要嗎？

　　海飛：顏值不是很重要，但又肯定重要。即便是以前的《懸崖》《潛伏》，張嘉譯和孫紅雷也都是有顏值的，這無可厚非。

　　記者：作為編劇，你更傾向于和老戲骨合作，還是和偶像明星合作？

　　海飛：我在劇組，和很多演員都有或深或淺的交流。偶像演員們并不擺譜，都很好學(xué)，這些反而是有些老戲骨身上沒有的品質(zhì)。我只能說，他們的時(shí)代可能真的已經(jīng)來臨了，因?yàn)樗麄兪裁炊疾蝗保礃I(yè)程度、各種資源還有名聲，都有了。

　　記者：從市場上來看，一部諜戰(zhàn)劇要火，劇情和顏值，哪個(gè)更重要？

　　海飛：劇情當(dāng)然非常重要，像口碑極好的《瑯琊榜》和《偽裝者》，劇情都非常扎實(shí)。但戲劇跟人一樣，也是有命運(yùn)的。如果一個(gè)好本子，由差的演員和班底來做，這部戲也就砸了。而一個(gè)中等的本子，好演員是可以把它“帶”出來的。我個(gè)人認(rèn)為，今明兩年，考驗(yàn)劇情的時(shí)代來臨了，近幾年編劇的地位也會(huì)慢慢提升。以前一直是制片人、導(dǎo)演為中心，編劇甚至不出現(xiàn)在片場，但我覺得編劇其實(shí)應(yīng)該介入其中，因?yàn)榫巹⌒闹?，?duì)有個(gè)什么樣的場景、角色要在怎么樣的狀態(tài)，有自己的要求?，F(xiàn)在我們常提“良心劇”，有些美劇和韓劇之所以是良心劇，就是因?yàn)槭且跃巹橹鲗?dǎo)的。

　　在尊重歷史

　　和吸引觀眾之間找平衡點(diǎn)

　　記者：有人提出“諜戰(zhàn)劇首先要養(yǎng)眼”“通過高顏值引導(dǎo)年輕群體關(guān)注歷史”，但也有人強(qiáng)調(diào)，“戰(zhàn)爭的殘酷遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出和平年代人們的想象，要尊重歷史”，這兩種觀點(diǎn)，你更傾向于哪種？

　　海飛：我介于兩者之間。尊重歷史是需要的，但商業(yè)行為也無可厚非。我們應(yīng)該考慮受眾，如果沒有觀眾或者觀眾特別少，再怎么尊重也是失敗的，我們應(yīng)該找到一個(gè)平衡點(diǎn)。

　　就像電影一樣，市場可以通過一些手段加以引導(dǎo)，但主力觀眾的年齡擺在那里，就是20多歲。你必須得首先滿足他們，滿足之后再做內(nèi)容、再做思想引領(lǐng)。如果以票房做賭注，強(qiáng)硬弘揚(yáng)某種觀念，反而沒人看，那拍得再正也沒有意義。

　　記者：這幾年有種極端現(xiàn)象出現(xiàn)：有的劇起用大量偶像演員，但劇本本身不扎實(shí)，純靠“看臉”也能取得高收視率和高點(diǎn)擊量，相反一些劇本扎實(shí)的劇，關(guān)注度反而沒這么高。

　　海飛：每部劇都有它的命。點(diǎn)擊量未必能檢驗(yàn)一部劇好不好，好劇是要回頭看的，好東西是有口碑的，宣傳只是推動(dòng)發(fā)行的一個(gè)元素，要成為經(jīng)典，光靠宣傳是不行的。

　　記者：《潛伏》《借槍》《黎明之前》《懸崖》這4部劇基本都是“不看臉、看劇情”的諜戰(zhàn)劇，這類劇以后還會(huì)火爆起來嗎？

　　海飛：一定會(huì)。幾十年來，諜戰(zhàn)劇其實(shí)沒有真正地衰落過。只要?jiǎng)∏榫试鷮?shí)、演員表演到位，火爆的概率就非常大。只是說以后這類諜戰(zhàn)劇，制片公司可能會(huì)選擇相對(duì)年輕的演員。 南都