劉迎旭王永安文/圖

　　站在中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，劉建軍頓悟父親是一位真正的“設(shè)計(jì)”高手——正是父親讓他從燒窯做起，“設(shè)計(jì)”出他與設(shè)計(jì)的不解之緣。

　　1952年，劉建軍出生在河南省禹州市聞名中外的鈞瓷之都神垕鎮(zhèn)。因父親劉振海當(dāng)時(shí)是知名鈞瓷藝人、禹縣鈞瓷二廠技術(shù)副廠長(zhǎng)，他從記事起就開(kāi)始玩泥巴。16歲初中畢業(yè)進(jìn)鈞瓷二廠當(dāng)了一名燒窯工。經(jīng)過(guò)十幾年的刻苦鉆研和磨練，1980年起，他的作品開(kāi)始在省內(nèi)、國(guó)內(nèi)嶄露頭角。然而，1993年，已是鈞瓷一廠廠長(zhǎng)兼黨委書(shū)記的他，卻辭職與弟弟共創(chuàng)“劉家鈞窯”。

　　辭職前，劉建軍有個(gè)夢(mèng)想，一是用大窯燒鈞瓷，二是鈞、汝、官、哥4窯同燒。這在當(dāng)時(shí)的體制下都難以實(shí)現(xiàn)。辭職，就是為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

　　“到現(xiàn)在我還堅(jiān)持認(rèn)為，大窯出精品的可能性大。”劉建軍說(shuō)，當(dāng)時(shí)，鈞瓷窯爐大多在5到7立方米之間，他一直想搞個(gè)40立方米的窯爐。在他看來(lái)，窯大，出現(xiàn)不同氣氛的點(diǎn)就多，出現(xiàn)精品的可能性也就大。但考慮到方方面面的因素，他最終還是建了一個(gè)較小的、但在當(dāng)時(shí)堪稱巨無(wú)霸的15立方米的鈞瓷窯爐。他改進(jìn)燒窯方法，很快駕馭了大窯，打破了鈞瓷不能燒大窯的歷史。

　　在劉建軍看來(lái)，鈞、汝、官、哥、定是宋代5大官瓷，其中鈞、汝、官、哥與青瓷一系，它們之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)是肯定的。為了探索其間的關(guān)聯(lián)與奧秘，他開(kāi)始了對(duì)汝瓷復(fù)燒的探索。為此，他借了一大筆錢(qián)，購(gòu)買(mǎi)標(biāo)本研究。后來(lái)，他的誠(chéng)意打動(dòng)了一些藏家，他們主動(dòng)把標(biāo)本借給他研究。

　　“2000年6月，燒出第一窯。”劉建軍說(shuō)，當(dāng)時(shí)復(fù)制的宋汝官窯釉色跟出土釉色基本相同，但變形多一些。由于沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，燒出的作品不知道賣(mài)多少錢(qián)。其中一件三足洗，汝窯遺址所在地清涼寺的人以2000元的價(jià)格買(mǎi)走，聽(tīng)說(shuō)后來(lái)賣(mài)了38萬(wàn)元。

　　隨后，劉建軍和其弟劉志軍完成了鈞、汝、官、哥同窯燒造，這對(duì)他們鈞瓷燒制技藝的提升有很大的幫助。

　　2013年10月，在故宮博物院建院88周年之際，“色彩絢爛——故宮博物院鈞窯瓷器展”在延禧宮西配殿隆重舉行。應(yīng)故宮之邀，禹州市劉家鈞窯劉建軍、劉志軍兄弟共同復(fù)燒仿制的《海棠式水仙盆》《鼓釘洗》《出戟尊》3件仿宋鈞官窯作品同臺(tái)展出。

　　為舉辦該展，此前一年，以年逾九旬的故宮博物院研究員、被業(yè)內(nèi)人士尊稱“陶瓷泰斗”的耿寶昌先生為首的專家組，多次到河南省禹州市神垕鎮(zhèn)考察。專家組經(jīng)過(guò)認(rèn)真、科學(xué)挑選，認(rèn)為劉家鈞窯劉建軍、劉志軍大師仿燒宋鈞官窯的作品代表了當(dāng)代鈞瓷官窯復(fù)燒仿制的最高水平，最終成為鈞瓷唯一入選的窯口，并確定復(fù)燒的作品為《出戟尊》《鼓釘洗》和《海棠式水仙盆》。劉建軍說(shuō)，經(jīng)過(guò)7個(gè)月的燒制，才終于從千件作品中精選出了3件。

　　2014年12月，在希臘亞洲藝術(shù)博物館舉辦的“新絲綢之路”中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)展上，劉建軍的作品道玄缽廣受關(guān)注，并被希臘亞洲藝術(shù)博物館永久收藏。

　　“其實(shí)，在這件作品誕生后好長(zhǎng)一段時(shí)間，還有人質(zhì)疑它不是鈞瓷。”劉建軍說(shuō)，道玄缽是一件承古創(chuàng)新之作，他是用瓷來(lái)演繹中國(guó)傳統(tǒng)人文精神“道法自然”。道玄缽采用獨(dú)創(chuàng)的天玄釉，傳統(tǒng)手工成型，內(nèi)釉采用刷釉法，口沿部采用澆釉法，外釉改傳統(tǒng)的浸釉工藝為霧化施釉工藝，并根據(jù)釉料在干燥和燒成過(guò)程中的收縮變化機(jī)理，使釉面產(chǎn)生開(kāi)裂之變。

　　“有人說(shuō)它不是鈞瓷，主要指它外面的那層釉面。”劉建軍說(shuō)，正是這層釉面，在鈞瓷天然窯變釉色之外，開(kāi)啟了新表現(xiàn)手法之門(mén)?！矮@得中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師稱號(hào)，不僅僅是榮譽(yù)，更是沉甸甸的責(zé)任?！眲⒔ㄜ娬f(shuō)，他最看重、最倚重的就是這個(gè)稱號(hào)中的“設(shè)計(jì)”兩個(gè)字。他認(rèn)為，立足千年傳承的技藝，那些與眾不同、帶有時(shí)代烙印、適應(yīng)時(shí)代需求的設(shè)計(jì)，才是真正的創(chuàng)新。