【美國《紐約時報》網(wǎng)站10月18日文章】題：藝術(shù)市場的不透明，究竟是缺陷還是樂趣？(作者斯科特·雷伯恩)

　　新的藝術(shù)市場季已開始，隨之而來的是新一輪數(shù)百萬美元的拍賣會，它們會讓那些不熟悉藝術(shù)界內(nèi)幕的人感到震驚和迷惑。

　　幾百年來，拍賣會一直是一種激動人心的藝術(shù)品銷售方式。但是，在過去兩三年里，隨著一流當代藝術(shù)拍品大量出現(xiàn)高價保證金以及復(fù)雜的財務(wù)安排，蘇富比和佳士得拍賣會變成一種奇觀，甚至連有經(jīng)驗的觀眾也很難完全理解。

　　10月份在倫敦，11月份在紐約，拍賣公司將對某些實際上已賣出的藝術(shù)品進行競價。莫須有的緊張的“吊燈”叫價，通常會導(dǎo)致叫價達到秘密的擔保價(提供擔保的是不透露身份的第三方，回報是能獲得部分“溢價”)，這種叫價通常是員工在電話中報出的。之后，不知名的未來買家可能會通過電話或在拍賣現(xiàn)場繼續(xù)叫價，有時是與擔保人競價，直到拍賣槌最終落下。

　　巴克萊銀行的行為與量化金融主管格雷格·戴維斯說：“拍賣公司營造了一種激動人心的體驗，拉動買賣情緒。內(nèi)部人士擁有特權(quán)，他們有自己的關(guān)系網(wǎng)。局外人能夠付錢獲得某些信息，但是得不到整個信息庫。這就樹起了一道屏障，把圈內(nèi)人和局外人隔開。”

　　一件畫作可能在公開拍賣會上以一億多美元成交，但是賣家、擔保人、外部競價人以及最終買家的身份依然不得而知。如，在成交四個多月后，外部世界仍不知道畢加索1955年畫作《阿爾及爾女人(O版)》的賣家、擔保人和買家。在5月11日的佳士得拍賣會上，那件作品的成交價飆升至史上最高的1.794億美元。

　　今年1月，在瑞士達沃斯的世界經(jīng)濟論壇上，美國經(jīng)濟學(xué)家兼收藏家努里爾·魯比尼慍怒地對《金融時報》說，藝術(shù)市場需要更多監(jiān)管，因為這個行業(yè)往往是靠內(nèi)部信息進行交易，存在洗錢、價格操縱和逃稅等行為。

　　9月3日，在倫敦的2015年藝術(shù)交易會議上，這個話題再次被提起。著名收藏家、希思科保險公司前總裁羅伯特·希斯科克斯對300多名代表說，藝術(shù)品交易就像“瘋狂的西部”。他補充說，藝術(shù)市場是最后一個“未被監(jiān)管的市場”，這樣的市場難以維持，因為“人們往往見利忘義”。

　　但倫敦律師事務(wù)所的合伙人皮埃爾·瓦倫丁說，稱藝術(shù)市場缺乏監(jiān)管“毫無道理”，因為法律訴訟至少正在進行。他說，他的公司的調(diào)查表明，以英國藝術(shù)市場為例，有167項法律條文和規(guī)章制度在監(jiān)管這個市場，“而且這個數(shù)字在上升而非下降”。不過，他也提到，應(yīng)該有一些“針對性的”措施來監(jiān)管“某些拍賣行為和內(nèi)幕交易”。

　　所有大型拍賣公司都堅稱自己在拍賣中嚴格遵守職業(yè)道德。

　　不過，想出在藝術(shù)市場上用灰色手段賺錢的方法并不太難。

　　假設(shè)，我在臉書上發(fā)現(xiàn)一位有才華的年輕藝術(shù)家。他在我漢普頓的家中瘋狂創(chuàng)作一周，畫了30幅抽象畫，我以9萬美元全部買下。我在因斯塔格拉姆網(wǎng)站發(fā)布一些樣品，把其中一幅畫提交到一場當代藝術(shù)品拍賣會上拍賣，讓兩位商業(yè)伙伴半路加入叫價，把拍賣價拉升至15萬美元。拍賣結(jié)束后，在網(wǎng)上發(fā)布基準拍賣價，同時發(fā)布新聞，宣告這位藝術(shù)家的作品已列入即將舉行的博物館展覽——展覽碰巧是我的一位朋友策劃的——這樣，我就把這位剛結(jié)識的朋友塑造成熱門年輕藝術(shù)家。在接下來的六個月里，我們在拍賣會上悄悄賣出20多幅畫，每件的平均售價為7萬美元。

　　湯姆·弗林是倫敦金斯頓大學(xué)的藝術(shù)市場碩士學(xué)位項目主管。他在藝術(shù)交易會議上主持了一個專題討論。他在電話采訪中說，“人們越來越覺得，有些行業(yè)行為缺乏透明度、存在內(nèi)幕交易的嫌疑，尤其在高端拍賣領(lǐng)域。”

　　目前，藝術(shù)界的大部分人對即將到來的拍賣季的黑暗一面，仍保持相當輕松的心態(tài)。

　　花旗私人銀行的全球藝術(shù)咨詢和融資主管蘇珊娜·捷爾吉說：“這種不透明性具有吸引力。你按照內(nèi)部人士的規(guī)則參與游戲。我希望第三方保證金能更透明。但是人們不想讓藝術(shù)市場遭到監(jiān)管，因為那樣的話，就沒什么樂趣了。就像多蘿西(《綠野仙蹤》的女主人公)拉開了奧茲國魔法師的帷幕?！?