臺(tái)灣著名導(dǎo)演侯孝賢“七年磨一劍”的新作《刺客聶隱娘》，改編自唐人裴铏的文言小說(shuō)。電影中的舒淇一襲黑衣、羊角簪綰著黑發(fā)如瀑，張著一雙大而黑的眼睛，隱匿在暗角里沉默地注視這個(gè)世界，神色冷漠氣質(zhì)抑郁，配上像唐詩(shī)一樣的畫(huà)面，美得不像話。電影中的聶隱娘閨名窈娘，又喚窈七，她是刺客，也是不折不扣的政治斗爭(zhēng)犧牲品，困在政治、家族、情感的夾縫中苦苦掙扎，最終選擇了人倫情感，放棄了刺客使命，隱跡于滾滾紅塵。她身上承載著人性的孤獨(dú)和情感的柔軟，這種改編卻與唐傳奇中的文學(xué)原型相去甚遠(yuǎn)。

　　裴铏的《聶隱娘》收錄于小說(shuō)集《傳奇》，原著中的聶隱娘是中晚唐傳奇中典型的神秘“女劍俠”。自古俠客重“仁”，刺客重“義”，中唐以來(lái)異軍突起的“非典型”劍俠卻并未傳承傳統(tǒng)意義上的俠義精神，他們形貌特異、身懷絕技，比如飛天術(shù)、幻術(shù)、神行術(shù)、用藥，近乎于特技，頗具玄幻色彩；性格冷漠孤絕，喜歡獨(dú)來(lái)獨(dú)往，行跡飄忽、離群索居，帶有濃厚的神秘色彩。聶隱娘就是中晚唐藩鎮(zhèn)割據(jù)的動(dòng)亂背景和社會(huì)上下彌漫的詭譎靈異時(shí)風(fēng)影響下的產(chǎn)物，她本是魏博大將聶鋒之女，十歲為一乞食尼看重?fù)镒?，于寂無(wú)人居的荒山石穴，食丹丸，學(xué)技擊術(shù)，能飛巖，刺虎豹，騎黑白紙?bào)H，于鬧市取人首級(jí)，人莫能見(jiàn)。腦中藏羊角匕，刺大僚取首級(jí)，以藥化之為水。

　　裴铏節(jié)制的敘述透露詭異而荒誕的森冷，這個(gè)神秘的女劍俠給人的感覺(jué)是冷靜淡漠而罕有“女人味”，但其謎樣的魅力正在于“無(wú)情”。原著文本中，隱娘的情感表露僅有兩處。第一處是藝成之后，她遵師命去刺殺某“有罪”的大僚，卻未能按規(guī)定時(shí)間返回，延宕的原因是“見(jiàn)前人戲弄一兒，可愛(ài)，未忍便下手”。隱娘雖“未忍便下手”，卻也完成了任務(wù)，只是未即刻動(dòng)手。其師叱曰：“以后遇此輩，先斷其所愛(ài)，然后決之?！彪[娘的反應(yīng)是“拜謝”，也就是接受了師父的教訓(xùn)。第二處“有情”是在最后，已經(jīng)隱遁山水的隱娘得知舊主薨斃，“鞭驢而一至京師柩前，慟哭而去”。除此之外，我們無(wú)法從文本中找到任何關(guān)于主人公情緒的描述，整個(gè)故事中，隱娘的對(duì)白很少，且都十分簡(jiǎn)潔，從不多言，言必達(dá)意。她給人的感覺(jué)是堅(jiān)硬、冷靜而有決斷力。

　　裴铏原著中的聶隱娘，其魅力在于“自由”與“自主”，這種自主體現(xiàn)在兩次“反叛”上。第一次是對(duì)“孝悌”的反叛，她自主選擇了一位“但能淬鏡，余無(wú)他能”的磨鏡少年為夫。而這次婚姻，也并無(wú)風(fēng)月橋段，裴铏如是敘述：

　　忽值磨鏡少年及門(mén)，女曰：“此人可與我為夫?！卑赘?，父不敢不從，遂嫁之。其夫但能淬鏡，余無(wú)他能。父乃給衣食甚豐，外室而居。

　　關(guān)于隱娘與磨鏡少年的戀愛(ài)經(jīng)過(guò)，作者只用一個(gè)“忽”字帶過(guò)，我們根本無(wú)從看到傳統(tǒng)風(fēng)月傳奇才子佳人式的鶯歌燕舞。由隱娘“白父，父不敢不從”的態(tài)度可見(jiàn)，這完全是服從隱娘本人意愿的自主婚姻。這種自主即使在風(fēng)氣較為開(kāi)放的唐代也顯得罕異而突?！@分明是一次對(duì)傳統(tǒng)家庭倫理秩序的冷硬反叛。裴铏通篇鮮有對(duì)隱娘與磨鏡少年相處細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，僅有的一處出現(xiàn)在她授魏帥所命去刺殺節(jié)度使劉昌裔的路上：

　　遇有鵲前噪，丈夫以弓彈之不中，妻奪夫彈，一丸而斃鵲者。

　　丈夫用彈弓彈射聒噪不已的鵲鳥(niǎo)，卻射不中，隱娘“奪夫彈”，一丸而斃之。這個(gè)日?；纳顖?chǎng)景，一個(gè)干脆利落的“奪”字，似乎讓我們窺見(jiàn)了女性主導(dǎo)的婚姻生活常態(tài)。

　　第二次是對(duì)“忠誠(chéng)”的反叛。聶父為魏博大將，在君君臣臣、父父子子的禮法秩序框架中，隱娘效忠的對(duì)象應(yīng)是魏帥無(wú)疑。她授命替魏帥刺殺節(jié)度使劉昌裔，卻在執(zhí)行刺殺任務(wù)的過(guò)程中出人意料地歸順了劉，理由是“仆射左右無(wú)人，愿舍彼而就此，服公神明也。知魏帥之不及劉”，并主動(dòng)向舊主宣告立場(chǎng)，之后從容不迫地?fù)敉宋簬浀膬纱伟禋?。與精精兒的交鋒中隱娘展現(xiàn)了精湛絕倫的劍術(shù)，力戰(zhàn)之后，敵人身首異處。之后，她又以智慧擊退了具有“妙手神術(shù)”的空空兒?？湛諆旱纳裥g(shù)“人莫能窺其用，鬼莫能躡其蹤”，每次出手只有一擊。于是隱娘化身蠛蠓藏在劉昌裔體內(nèi)，教劉用闐玉圍在脖頸四周。入夜，空空兒一擊不中，飄然遠(yuǎn)走，這場(chǎng)對(duì)決，隱娘不戰(zhàn)而勝。此后，隱娘一直忠于這位她自主選擇的“主公”，直到元和八年，昌裔入朝，隱娘不愿跟隨，為夫乞官后獨(dú)自“尋山水，訪至人”，飄然隱去，驚鴻一現(xiàn)后再無(wú)跡可尋。

　　與電影中背負(fù)了太多使命、承擔(dān)了太多責(zé)任，夾在家族、師門(mén)和愛(ài)人之間的刺客窈七不同，裴铏筆下的聶隱娘，充滿留白的人生行跡無(wú)所拘束，游離于入世與出世之間，正是：黃昏風(fēng)雨黑如磐，別我不知何處去。