去年中國電影難以逾越的300億元票房，在今年只用了四分之三的時(shí)間就超額完成，而突破300億票房的最大功臣當(dāng)屬暑期檔。從6月1日開始，在92天的時(shí)間里，暑期檔總共收獲了124.31億元。然而，精彩背后也有尷尬，暑期檔92部影片中，除了14部電影票房破億元外，其他85%的國產(chǎn)電影卻票房不佳，暑期檔呈現(xiàn)出嚴(yán)重的“二八分化”現(xiàn)象，中國電影之路尚需摸索。

　　根據(jù)第三方藝恩EBOT票房智庫數(shù)據(jù)顯示，今年暑期檔共有92部國產(chǎn)片（含合拍片）上映，相當(dāng)于每天一部新片上演的節(jié)奏。然而，最終笑到最后的只是少數(shù)，破億元的影片有14部，其中《捉妖記》《煎餅俠》和《西游記之大圣歸來》3部影片總計(jì)拿下45.1億元票房，剩余78部國產(chǎn)片平均票房則不到2000萬元，不少國產(chǎn)片還是淪為可憐的“一日游”，充當(dāng)了“炮灰”。

　　更為遺憾的是，大導(dǎo)演們的作品難言成功，如同“盲人摸象”，每人都只是摸出了中國電影的一個(gè)側(cè)面。可見，對于電影市場，中國電影的創(chuàng)作者們還有太多的未知和迷茫。比如，陳凱歌導(dǎo)演的《道士下山》試圖將電影的商業(yè)性與藝術(shù)性融合，結(jié)果陳凱歌的苦心所遇知音不多，影片的糾結(jié)暴露了導(dǎo)演在思路上的難以取舍，電影中的幾處“敗筆”拉低了其整體分?jǐn)?shù)。吳宇森為《太平輪》嘔心瀝血，卻被商業(yè)綁架，分成上下兩部上映，并制成了3D版本，導(dǎo)致影片的完敗，吳宇森空灑一腔熱血。侯孝賢始終堅(jiān)持背對觀眾，《聶隱娘》仿佛是一個(gè)修行之人，有高遠(yuǎn)靜美的境界，但是，卻拼命地守住一個(gè)“空”字，反而刻意，也讓影片難免有“枯禪”之感。隨著好萊塢大片的紛紛上映，《聶隱娘》大概將止步于6000萬元左右的票房。大導(dǎo)中最冤枉的要數(shù)杜琪峰導(dǎo)演的《華麗上班族》，該片質(zhì)量頗為上乘，導(dǎo)演的電影語匯很有創(chuàng)意，且有周潤發(fā)、陳奕迅、張艾嘉、湯唯等明星加盟，卻敗在了檔期的選擇上。影片放棄了原來的8月，改至9月2日上映，沒想到趕上“閱兵假”，此時(shí)人們的興奮點(diǎn)完全不在電影上，很快，《碟中諜5》在9月8日登陸，《華麗上班族》的生存空間被嚴(yán)重壓縮，這部優(yōu)質(zhì)影片就這樣被市場錯(cuò)殺了。

　　相比于一些輕松賺錢但品質(zhì)低劣的青春片，幾位大導(dǎo)演都在追求著自我突破。正是有他們的實(shí)驗(yàn)精神，華語片才有希望開辟更廣闊的空間。雖然大導(dǎo)的影片沒有創(chuàng)下奇跡，卻讓人們看到了中國電影在藝術(shù)上的可能，這也意味著華語電影的未來有機(jī)遇，但更有挑戰(zhàn)。目前來看，中國電影創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)換尚不清晰，觀影人群在年齡層次的快速遷移，使得創(chuàng)作者難免有一些矛盾心態(tài)。暑期檔的“二八分化”恰恰說明了電影人與觀眾之間尚沒有建立起一種有效的交流方式，也說明了中國電影成功的偶然比不上平庸的必然，這也使得300億元這個(gè)輝煌的數(shù)字，多了一種警醒而不是樂觀。

　?。ㄕ?月10日《北京青年報(bào)》，作者肖揚(yáng)）