陶瓷加工制造是名副其實(shí)的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)。在千百年的流變中，技術(shù)和創(chuàng)意一直是這個產(chǎn)業(yè)最大的前進(jìn)動力，正是通過兩者的相互交融，泥土才會變成流光溢彩的藝術(shù)品。

　　憑借人力成本優(yōu)勢和技術(shù)革新，德化在改革開放后迅速崛起，成為全國乃至世界陶瓷重要產(chǎn)地之一。而今，德化陶瓷已經(jīng)進(jìn)入集約化、規(guī)模化、市場化的發(fā)展新階段，當(dāng)?shù)赜谐^1/3人口從事陶瓷相關(guān)產(chǎn)業(yè)，陶瓷業(yè)總產(chǎn)值占全縣GDP總量的一半以上，可謂當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)、民生支柱。

　　但是在強(qiáng)大的需求面前，工業(yè)化、大批量的復(fù)制成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要導(dǎo)向，技術(shù)被人追捧，創(chuàng)意卻被忘卻。德化陶瓷盡管質(zhì)優(yōu)價(jià)廉高產(chǎn)，卻難免“千瓷一面”。

　　隨著科技的發(fā)展，陶瓷產(chǎn)業(yè)的技術(shù)門檻日漸消落，競爭紛起。大眾消費(fèi)趣味和格調(diào)也日益分化，款式雷同的陶瓷產(chǎn)品已難滿足市場需求。產(chǎn)能漸趨過剩，滯銷風(fēng)險(xiǎn)嚴(yán)峻，德化陶瓷的未來在何方？

　　我們不妨把視線投向一水之隔的臺灣。早在上世紀(jì)60年代，臺灣鶯歌的陶瓷業(yè)就已經(jīng)極為興旺，早期也是承接薄利多銷的代工生意。但正是因?yàn)榈禄?、景德?zhèn)、潮州等陶瓷重鎮(zhèn)的起勢，鶯歌的陶瓷代工產(chǎn)業(yè)被一舉取代，面臨跟當(dāng)下德化相似的轉(zhuǎn)型難題。

　　窮則思變。上世紀(jì)90年代，鶯歌就果斷放棄拼價(jià)格、拼產(chǎn)量的粗放型發(fā)展之路，轉(zhuǎn)而追求拼創(chuàng)意、拼利潤。乃至有鶯歌的陶瓷企業(yè)無償開放制陶設(shè)備、分享窯燒技術(shù)，只是為了邀請藝術(shù)家參與彩繪創(chuàng)作，以啟迪員工視野技藝，加速多元化創(chuàng)新發(fā)展。

　　近年來，鶯歌陶瓷儼然已有大師經(jīng)濟(jì)風(fēng)范，陶瓷產(chǎn)業(yè)也因此強(qiáng)勢復(fù)蘇。陶瓷相關(guān)產(chǎn)業(yè)工廠及店家已有千余家，這些企業(yè)規(guī)模不大，但都非常精致，各有核心文化創(chuàng)意競爭力。

　　此前的臺灣文化部門負(fù)責(zé)人龍應(yīng)臺曾指出，陶瓷雖是相當(dāng)傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)，但其跨入當(dāng)代美學(xué)與文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的潛能比想象中還大。誠然，在傳統(tǒng)制造業(yè)轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵時期，創(chuàng)新至關(guān)重要。對于德化陶瓷產(chǎn)業(yè)來說，文化創(chuàng)意的功效能否彰顯，將決定這個地方支柱產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的成敗。只是，相較于有著具體指標(biāo)、工藝門檻和專利保護(hù)的生產(chǎn)技術(shù)，軟性的文化創(chuàng)意更加?jì)扇?，更易摧折。如何保護(hù)創(chuàng)造、創(chuàng)新者的合法權(quán)益，考驗(yàn)著政府的執(zhí)政智慧和擔(dān)當(dāng)。

　　鶯歌陶瓷的成功轉(zhuǎn)型，無疑與臺灣在文化創(chuàng)意和知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)機(jī)制構(gòu)建方面的先行努力密不可分，也為大陸提供了難得的借鑒。德化在陶瓷版權(quán)保護(hù)方面做出的努力，正是地方政府在研判未來產(chǎn)業(yè)升級形勢后做出的前瞻之策。