近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)影視界爭(zhēng)奪的優(yōu)質(zhì)資源。最新數(shù)據(jù)顯示，截至2014年底，就有114部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被購(gòu)買(mǎi)影視版權(quán)，今年的熒屏幾乎被網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇“承包”。

　　被粉絲認(rèn)可，卻屢遭評(píng)論“吐槽”

　　好萊塢“編劇教父”羅伯特·麥基曾公開(kāi)表示，好萊塢不會(huì)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中選擇劇本，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)難出精品。但在另一些影視劇業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)新穎的題材、通俗的口語(yǔ)化表達(dá)，倒是在某種維度上“接了地氣”，形成了傳統(tǒng)文學(xué)與影視劇藝術(shù)的“中間地帶”。

　　然而，擁有良好粉絲基礎(chǔ)的作品登陸熒屏后，卻多被“吐槽”淹沒(méi)。原著小說(shuō)的新意，被熒屏的規(guī)模生產(chǎn)“套路”，消解成了“半成品”偶像劇。影視學(xué)者呼吁，改編劇不該僅靠網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的知名度招攬“看客”，真正吸引讀者的并非人物設(shè)計(jì)與情節(jié)，而是對(duì)作品的價(jià)值認(rèn)同，這才是真正需要影視劇展現(xiàn)的。因此，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)看似為影視劇提供了現(xiàn)成的人物、情節(jié)與敘事角度，但它們甚至比原創(chuàng)劇本更需要打磨與再開(kāi)發(fā)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者中會(huì)出現(xiàn)下一個(gè)“瓊瑤”

　　在不少國(guó)內(nèi)觀眾心中，2011年是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇最輝煌的一年。脫胎自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的小成本電影《失戀33天》，一舉拿下3.5億票房；同年，改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電視劇《步步驚心》，也掀起了一陣收視熱潮。

　　今年推出《華胥引》《花千骨》兩部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇的慈文傳媒，便是最早下手的影視公司。7年前，慈文傳媒就買(mǎi)下了約30部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的版權(quán)。雖然在第一批購(gòu)入的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，被改編成影視劇的只有1／10左右，但慈 文傳媒對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)版權(quán)的購(gòu)買(mǎi)還沒(méi)止步?！拔磥?lái)在我們的影視劇中，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而來(lái)的會(huì)占到一半左右?！贝任膫髅蕉麻L(zhǎng)馬中駿告訴記者。

　　一位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)負(fù)責(zé)人透露，影視公司對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源的競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化。不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品還未完成，甚至只是開(kāi)了個(gè)頭就已經(jīng)被買(mǎi)家收入囊中。一些入手較早的影視公司甚至開(kāi)始了“倒手轉(zhuǎn)賣”業(yè)務(wù)。

　　目前在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)市場(chǎng)上，作品題材繁多，比較集中的有三類：一類是今年大熱的玄幻仙俠題材；一類是深受女性喜愛(ài)的言情題材；一類是男性受眾相對(duì)較多的英雄夢(mèng)系列，以闖關(guān)、打怪為主。在這些內(nèi)容中，最受影視劇青睞的無(wú)疑是討好電視劇主流受眾的言情小說(shuō)。而寫(xiě)出《步步驚心》《云中歌》《大漠謠》的桐華，以及《何以笙簫默》《杉杉來(lái)吃》的作者顧漫等，這些專注于寫(xiě)愛(ài)情小說(shuō)的作者則成了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化的最大受益者。

　　“下一個(gè)‘瓊瑤’一定是從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家中走出來(lái)的?！币晃恢破舜竽懲茰y(cè)。這個(gè)觀點(diǎn)得到了馬中駿的認(rèn)可：“最純粹的文學(xué)無(wú)法影視化，就像最純粹的影像無(wú)法文字化。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是一種通俗文學(xué)，既與普通讀者的心理貼合緊密，也比較適合轉(zhuǎn)碼成影視語(yǔ)言?！?/p>

　　創(chuàng)意成“套路”，偶像劇“半成品”現(xiàn)身

　　“前幾年，在影視劇創(chuàng)作中，策劃型的作品很多，有了一個(gè)點(diǎn)子、創(chuàng)意，就開(kāi)始寫(xiě)劇本。種類操作方式由于缺乏創(chuàng)意，題材重復(fù)，很快就露出了疲態(tài)。所以，這兩年回歸文學(xué)源頭的影視劇越來(lái)越多，而不少傳統(tǒng)文學(xué)已很難與當(dāng)下的市場(chǎng)接軌”。電視研究者李星文認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)解決了“劇本荒”問(wèn)題。

　　在不少影視劇業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為“優(yōu)質(zhì)”資源也與其較高的性價(jià)比有關(guān)。業(yè)內(nèi)人士透露，雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成了不少影視公司爭(zhēng)搶的對(duì)象，但是在目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成的影視劇中，版權(quán)費(fèi)達(dá)到7位數(shù)已是“天價(jià)”。而這個(gè)數(shù)字在動(dòng)輒投資上億元的影視圈中根本不值得一提。去年投資高達(dá)1.5億元的電視劇《紅高粱》，其中莫言的改編版權(quán)費(fèi)就達(dá)到了1000萬(wàn)元。

　　雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)價(jià)格不高，但其附加值很高。除了為影視劇提供了完整的人物、故事與新鮮的角度外，人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本就有巨大的粉絲群體。與傳統(tǒng)小說(shuō)不同，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家會(huì)在長(zhǎng)期連載中，通過(guò)與讀者的互動(dòng)，時(shí)刻對(duì)劇情進(jìn)行調(diào)整，時(shí)刻滿足市場(chǎng)的需求。不少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家更是擁有千萬(wàn)鐵桿粉絲和上億點(diǎn)擊量。

　　但當(dāng)較為“非主流”的文學(xué)樣式進(jìn)入“主流”的影視市場(chǎng)時(shí)，原著的風(fēng)光卻黯淡了不少，“雷劇”層出不窮?！都哑谌鐗?mèng)》《會(huì)有天使替我愛(ài)你》《泡沫之夏》《千山暮雪》等都是較早試水的作品。這些原著小說(shuō)都擁有極高的人氣，但在改編成影視劇后差評(píng)不斷。

　　最近一部由熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成的電視劇《何以笙簫默》，雖然收視飄紅，但卻遭到了“吐槽”。不少業(yè)內(nèi)人士更愿意將其評(píng)價(jià)為一部運(yùn)營(yíng)大于內(nèi)容的“營(yíng)銷劇”，而非好劇。從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇上，觀眾甚至總結(jié)出了基本“套路”：找來(lái)一部高人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，請(qǐng)來(lái)以“高顏值”著稱的演員，不管什么題材都要放大情感波折。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇，

　　不應(yīng)該成為一種類型

　　一位影視界大佬在某論壇上表示，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)資源就應(yīng)該“不管內(nèi)容，先買(mǎi)來(lái)囤著再說(shuō)”。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化的道路“越走越窄”，影視劇市場(chǎng)的急功近利正是其癥結(jié)所在。

　　眼下的瘋狂“開(kāi)采”，不但對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多年積累的品牌價(jià)值造成極大浪費(fèi)，甚至“反噬”著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力。一位在影視公司從事文學(xué)資源開(kāi)發(fā)的工作人員透露，優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源其實(shí)都集中在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛起步的階段，因?yàn)槟菚r(shí)還沒(méi)有影視公司的追捧與商業(yè)開(kāi)發(fā)誘惑，當(dāng)時(shí)的作家們純粹是為了表達(dá)真正感動(dòng)自己的東西。而今雖然市場(chǎng)火暴，功利卻埋葬了最初的創(chuàng)意，作品中迎合市場(chǎng)、粉絲的痕跡越來(lái)越重，題材雷同的跟風(fēng)之作越來(lái)越多。

　　不少影視劇公司之所以瞄準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，就沖著其“快、多、奇、省”的特點(diǎn)。而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身內(nèi)容扎實(shí)與否、適不適合轉(zhuǎn)碼成影視語(yǔ)言，這些關(guān)鍵的問(wèn)題卻在功利心的作用下被懸置。但事實(shí)上，雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)受到大量粉絲的認(rèn)可，但是一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)離影視劇還有很遠(yuǎn)。

　　李星文認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中人物與故事很重要，但最大的寶藏是讀者對(duì)作品的價(jià)值認(rèn)同。而這恰是隱藏在文本背后，真正需要挖掘的。例如，穿越題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇曾風(fēng)靡熒屏，但真正成功的很少。“穿越”畢竟只是一種手段，讀者真正感興趣的其實(shí)是一種古今生活與價(jià)值觀的碰撞沖突。但大多數(shù)影視劇卻急于趕上“穿越”的大潮流，最終錯(cuò)過(guò)了對(duì)作品潛在世界觀的展現(xiàn)。

　　一位文化學(xué)者曾說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)載體，而文學(xué)不應(yīng)通過(guò)載體區(qū)分。從某種程度上看，當(dāng)年的說(shuō)書(shū)就很接近現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可從說(shuō)書(shū)藝術(shù)中萃取出不少現(xiàn)在公認(rèn)的經(jīng)典。同理，影視劇也不該光靠原著名氣招攬“看客”，而不去挖掘作品背后的深意，將其淪為一種膚淺的類型。

　?。〒?jù)《文匯報(bào)》 文/張禎希 ）