當(dāng)下，隨著家居環(huán)境的變化，雕塑藝術(shù)在國(guó)內(nèi)環(huán)境應(yīng)用和家居擺設(shè)裝飾中已越來(lái)越受歡迎。特別是年輕一代收藏家時(shí)尚的觀念與求新求異的心理，使得以往很少被人收藏而又富有藝術(shù)價(jià)值的雕塑作品，逐步納入其收藏規(guī)劃之中。

　　回顧2014年的全國(guó)各大秋拍，有不少中老年雕塑家的作品遭遇流拍。但是一些標(biāo)價(jià)相對(duì)低的青年藝術(shù)家作品反倒成為黑馬，獲得市場(chǎng)青睞。

　　本報(bào)記者日前在香港保利藝術(shù)空間獨(dú)家專訪了曾獲得法國(guó)泰勒大獎(jiǎng)的國(guó)際知名雕塑家蔡志松，共同探討了國(guó)內(nèi)對(duì)青年藝術(shù)家雕塑板塊重新審視乃至市場(chǎng)回暖的話題。

　　●文/圖 南方日?qǐng)?bào)記者 謝夢(mèng)

　　談藝術(shù)

　　藝術(shù)家應(yīng)有回報(bào)社會(huì)意識(shí)

　　泰勒大獎(jiǎng)可謂是法國(guó)巴黎秋季沙龍的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。法國(guó)巴黎秋季沙龍是一個(gè)世界性的文化活動(dòng)，在雕塑家羅丹、畫(huà)家雷諾阿和建筑設(shè)計(jì)師弗朗茲·喬爾丹等人的倡導(dǎo)下，創(chuàng)建于1903年。百余年來(lái)，有上千位世界各地的藝術(shù)家通過(guò)這個(gè)舞臺(tái)一舉成名，其中包括塞尚、羅丹、雷諾阿、馬蒂斯、博諾亞、威亞爾等世界級(jí)大師。

　　2001年，時(shí)年29歲的蔡志松憑借《故國(guó)·風(fēng)》青銅雕像作品，一舉奪得法國(guó)泰勒大獎(jiǎng)，成為該活動(dòng)首次獲此殊榮的中國(guó)藝術(shù)家。繼泰勒大獎(jiǎng)之后，蔡志松三次創(chuàng)造中國(guó)國(guó)內(nèi)雕塑家在國(guó)際市場(chǎng)上的最高拍賣紀(jì)錄。其部分作品并被美國(guó)紐瓦克美術(shù)館、德國(guó)雷根斯堡博物館、希臘美術(shù)館、印尼國(guó)家博物館、新加坡國(guó)家美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)、政府機(jī)構(gòu)和私人收藏。

　　從《故國(guó)·風(fēng)》到《故國(guó)·雅》、《故國(guó)·頌》，蔡志松立足于中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，并結(jié)合當(dāng)下藝術(shù)形式的探索之路?！豆蕠?guó)》系列作品結(jié)合，形成了蔡志松獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，也讓他找到了一種能夠體現(xiàn)東方民族氣質(zhì)的現(xiàn)代藝術(shù)樣式：既包含了中國(guó)幾千年文化底蘊(yùn)，又能為當(dāng)代人所理解，還可以讓中國(guó)的藝術(shù)在國(guó)際文化領(lǐng)域得到更多的共鳴。

　　2011年的世界威尼斯雙年展上，蔡志松的《浮云》系列受到了海外藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，此后很多品牌和機(jī)構(gòu)拿它作為標(biāo)志形象。

　　回顧浮云系列，蔡志松談到：“這屬于我第三系列的作品，談的是聚合關(guān)系，體現(xiàn)萬(wàn)事萬(wàn)物的無(wú)常和不確定性。其實(shí)事物未來(lái)發(fā)展并不一定按照既有的邏輯走，而是由因果決定?！?/p>

　　“《古風(fēng)》系列則是畢業(yè)的時(shí)候就開(kāi)始創(chuàng)作，延續(xù)的是學(xué)院的專業(yè)?！辈讨舅苫仡?，其在中央美院讀書(shū)期間，除了課堂，課下還做了系統(tǒng)的對(duì)各國(guó)別美術(shù)史的學(xué)習(xí)借鑒。比如研究古巴比倫文化、埃及、羅馬文化，又研究中世紀(jì)雕塑、現(xiàn)代雕塑。學(xué)習(xí)不同時(shí)間段的技法。并且對(duì)美洲大陸的瑪雅文化也做了比較多的研究。

　　蔡志松一直對(duì)中國(guó)北朝時(shí)期的審美青睞有加，所以找到創(chuàng)作機(jī)會(huì)就會(huì)進(jìn)行轉(zhuǎn)化?！豆棚L(fēng)》中的發(fā)飾、服飾借鑒的是秦漢時(shí)期。很多人誤以為《古風(fēng)》系列要表現(xiàn)的是和兵馬俑相關(guān)的東西?！八囆g(shù)不站在這片土地可惜。所以要通過(guò)本土化的形式來(lái)借鑒表達(dá)?！辈讨舅烧f(shuō)，藝術(shù)家是非常善于調(diào)和的，受過(guò)學(xué)院教育，又從西方的元素借鑒移植，將二者的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來(lái)，并不是某天出現(xiàn)的靈感。而是創(chuàng)作一直在生活的狀態(tài)中。

　　“藝術(shù)是要融合到生活中，并不是以藝術(shù)創(chuàng)造的借口和大家不一樣?！辈讨舅赏瞥缋献拥囊痪湓挘骸昂推涔猓鋲m”。認(rèn)為藝術(shù)家也需要有回報(bào)社會(huì)的意識(shí)。

　　談市場(chǎng)

　　青年藝術(shù)家作品升值空間大

　　從國(guó)內(nèi)藝術(shù)品雕塑市場(chǎng)來(lái)看，我國(guó)雕塑市場(chǎng)與國(guó)際雕塑市場(chǎng)相比仍有一定差距。在歐洲，因?yàn)樗囆g(shù)品雕塑有著悠久的發(fā)展歷史，其中古希臘、法國(guó)、意大利為代表的國(guó)家發(fā)展的尤為迅速。我國(guó)有許多眼光敏銳的奢侈品古董藏家們，已經(jīng)意識(shí)到了當(dāng)代歐洲藝術(shù)品雕塑的升值空間，并已在藝術(shù)品古董市場(chǎng)開(kāi)始大范圍的“活動(dòng)”。

　　在古典雕塑界，除了家喻戶曉的羅丹、米開(kāi)朗基羅，還有很多大家。近來(lái)，有國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)評(píng)出雕塑拍賣史上的十強(qiáng)作品。據(jù)了解，目前拍賣市場(chǎng)上最貴的雕塑作品來(lái)自于賈科梅蒂（Giacometti）。他在雕塑界的地位如同畢加索之于繪畫(huà)界。在雕塑作品十強(qiáng)榜中，賈科梅蒂的作品獨(dú)占四席，更憑借9250萬(wàn)美元和9000萬(wàn)美元摘得狀元和榜眼。而莫迪里阿尼的一件作品在不同年份被拍賣兩次，拍賣結(jié)果皆振奮人心，以一件作品占據(jù)排行榜兩個(gè)席位，最高一次的拍價(jià)高達(dá)6300萬(wàn)。此外杰夫·昆斯——這位仍然在世且市場(chǎng)價(jià)格仍在不斷走高的新星，實(shí)力也同樣不可小覷。

　　在全球藝術(shù)品市場(chǎng)上，雕塑作品的市場(chǎng)占有率一直維持在14%左右，在投資收藏界是無(wú)可爭(zhēng)議的重點(diǎn)板塊。然而在國(guó)內(nèi)，寄生在油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)板塊中的雕塑市場(chǎng)一直沒(méi)有達(dá)到能和國(guó)際市場(chǎng)接軌的水平。從單件作品的成交上也能看出，國(guó)內(nèi)與國(guó)外藝術(shù)大師作品成交價(jià)可謂天壤之別。賈科梅蒂動(dòng)輒在拍行上創(chuàng)造上千萬(wàn)的拍價(jià)，而我國(guó)雕塑藝術(shù)家只是其百分甚至千分之一的價(jià)格。

　　對(duì)比我國(guó)雕塑界，早期國(guó)家是沒(méi)有特別專業(yè)的雕塑群體的?！跋仁巧鲜兰o(jì)20年代一群留法的老先生，譬如曾竹韶等；1950年代的藝術(shù)家留蘇；后來(lái)到了文革時(shí)期藝術(shù)雕塑有特定的政治語(yǔ)言，這一代雕塑家社會(huì)動(dòng)蕩后，有一種固定的思維模式。但后來(lái)出現(xiàn)的我們這一代現(xiàn)代雕塑家，無(wú)論在創(chuàng)作技法還是想法上，個(gè)人化對(duì)世界的認(rèn)識(shí)多了，形式會(huì)更多元豐富一些?！辈讨舅山榻B。

　　提到現(xiàn)下青年藝術(shù)家的崛起，蔡志松談到，整個(gè)社會(huì)都需要藝術(shù)，需要青年藝術(shù)家這個(gè)群體。隨著經(jīng)濟(jì)好的時(shí)候，藝術(shù)市場(chǎng)自然會(huì)崛起。藝術(shù)投資還看個(gè)人的能力，但國(guó)家的推動(dòng)是非常重要的。比如日本一直有計(jì)劃地在國(guó)際市場(chǎng)上推本土文化，日本當(dāng)代藝術(shù)家在全球藝術(shù)市場(chǎng)已有一席之地。臺(tái)灣地區(qū)也是一樣，藝術(shù)僅僅靠民間推動(dòng)是不行的。

　　“當(dāng)然買青年藝術(shù)家的作品是有風(fēng)險(xiǎn)的。買成熟藝術(shù)家則升值不快，但比較牢靠。意味著風(fēng)險(xiǎn)小，回報(bào)也小。比如2007年、2008年期間當(dāng)代藝術(shù)特別火，那幾年有人看到美院畢業(yè)生的作品就集中買，卻出現(xiàn)盲目行為。如果畢業(yè)生以后不從事藝術(shù)事業(yè)了，作品不一定具備升值空間?！辈讨舅烧f(shuō)，但一旦選對(duì)了青年藝術(shù)家，可能三到五年，作品就能翻十倍以上。

　　2003年期間，有買家用不到4萬(wàn)的價(jià)格收了蔡志松作品，結(jié)果在2007年的保利拍賣上拍得98萬(wàn)人民幣。投資回報(bào)可想而知。

　　蔡志松認(rèn)為，中國(guó)的雕塑藝術(shù)家其實(shí)在技法上并不輸于西方。但目前拍賣市場(chǎng)上的價(jià)格卻相差巨大。雕塑一直在中國(guó)藝術(shù)收藏圈屬于小眾門類，它的價(jià)值還沒(méi)有被充分挖掘。存在較大價(jià)格洼地。

　　人物介紹

　　■鏈接

　　蔡志松，國(guó)際知名雕塑家、中國(guó)雕塑界代表性的人物之一，主要作品有《故國(guó)》、《玫瑰》、《浮云》等系列。2001年，時(shí)年29歲的蔡志松憑借《故國(guó)·風(fēng)》青銅雕像作品，一舉奪得法國(guó)泰勒大獎(jiǎng)，成為該活動(dòng)近百年歷史中首次獲此殊榮的中國(guó)藝術(shù)家。