一部典型的中國(guó)題材作品，卻是由法國(guó)導(dǎo)演來操刀，它會(huì)成功嗎？從2009年啟動(dòng)影片創(chuàng)作計(jì)劃始，《狼圖騰》的拍攝便引起了諸多爭(zhēng)議。

　　6年后，伴隨著這部影片的問世，這個(gè)問題將留給廣大觀眾來回答了。

　　他為《狼圖騰》拒絕《少年派的奇幻漂流》

　　10年前，北京紫禁城影業(yè)公司就買下了《狼圖騰》的電影版權(quán)。在國(guó)內(nèi)，他們問過不少導(dǎo)演，大多不敢接拍該片。

　　于是，片方自然想到曾經(jīng)3次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的法國(guó)導(dǎo)演阿讓·雅克·阿諾。

　　1977年，他憑借電影處女作《白與黑》獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。他最擅長(zhǎng)拍攝動(dòng)物影片，被譽(yù)為“世界上最會(huì)拍動(dòng)物的導(dǎo)演”，曾執(zhí)導(dǎo)過《熊的故事》和《虎兄虎弟》。

　　實(shí)際上，在看到《狼圖騰》的劇本的同時(shí)，阿諾手上還有一個(gè)劇本——《少年派的奇幻漂流》。在看到《狼圖騰》的劇本之后，阿諾就推掉了《少年派》的導(dǎo)演邀請(qǐng)，因?yàn)榕臄z《少年派》必須使用CG 技術(shù)（用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的領(lǐng)域）——“你無法把一個(gè)人和一只真老虎放在一條船上去實(shí)拍”。而《狼圖騰》卻給了阿諾與真正的蒙古狼對(duì)峙的機(jī)會(huì)。

　　光養(yǎng)狼就花了一年半時(shí)間

　　影片在2009年啟動(dòng)后，花了一年半的時(shí)間專門訓(xùn)練片中的主角們——狼，還在北京搭建了狼基地集中練，最后從圈定的100頭狼中選出20頭最終參演這部影片。

　　狼的馴獸師安德魯·辛普森來自加拿大。2009年，劇組找到這位素有“狼王”之稱的馴獸師時(shí)，安德魯表示2002年就看過《狼圖騰》小說，他知道會(huì)有人來找他，等那個(gè)電話等了7年。

　　2009年7月，阿諾和姜戎（《狼圖騰》作者）去了中國(guó)內(nèi)蒙古和蒙古國(guó)，那是阿諾第一次去那里，他被眼前廣袤的草原深深震撼，拿著相機(jī)興奮地照個(gè)不停。

　　那一次，他們?cè)谀抢锎?個(gè)禮拜，姜戎帶阿諾去自己曾經(jīng)居住過的地方，去他發(fā)現(xiàn)小狼和牧羊的地方，去探望自己的老朋友，他們一路遇到了很多老人，他們還依然記得眼前這個(gè)人（姜戎），和有關(guān)他和他的狼的事跡。令人驚詫的是，即便是在這里，依然有很多人讀過《狼圖騰》。

　　今天回憶起來，阿諾仍用感動(dòng)來形容這次旅程。之后，阿諾又回去看景、選角，去了內(nèi)蒙古40 次左右，坐車穿過大草原，走遍了錫林浩特、烏拉浩特、東吳其、滿洲里、哈爾濱，還有蒙古國(guó)。他在草原上的時(shí)間加起來超過一年。

　　對(duì)話

　　用CG 技術(shù)會(huì)讓狼看起來很愚蠢

　　記者：拍攝的時(shí)候遇到過危險(xiǎn)情況嗎？

　　阿諾：我們無時(shí)無刻不在危險(xiǎn)中，因?yàn)槔菑膩聿粡恼婀簦鼈兿矚g偷襲，在電影中它們看似總是正面挑釁，但其實(shí)并不是這樣的，它們至少有三四只撕扯你的頭發(fā)，試圖讓你摔倒，然后攻擊你。

　　有一只狼跟我很親近，它只讓我摸它，當(dāng)它站著舔我的時(shí)候，幾乎有180 公分高。雖然它們很強(qiáng)壯，有50 公斤左右重，但是它們不喜歡冒險(xiǎn)，所以它們不會(huì)單獨(dú)行動(dòng)，它們保持集體活動(dòng)。

　　拍攝的時(shí)候，如果你沒有拿棍子，是無法戰(zhàn)勝它們的。我們的拍攝現(xiàn)場(chǎng)一定要有馴獸師，也有柵欄保護(hù)，攝像機(jī)在柵欄的后面拍攝。在柵欄的前面，馴獸師會(huì)拿著棍子，它們看到就不會(huì)攻擊，因?yàn)樗鼈兒苈斆?，看到棍子就不?huì)冒險(xiǎn)。另外一個(gè)挑戰(zhàn)是，我們需要確認(rèn)狼不會(huì)逃跑。因?yàn)橐坏┯袡C(jī)會(huì)，它們就會(huì)嘗試逃跑。一旦逃跑，它們就會(huì)去攻擊羊群和小牛，牧羊人就會(huì)把它們殺掉。這就是為什么我們要費(fèi)大力打造柵欄的原因，在山上有的地方柵欄長(zhǎng)達(dá)兩公里，高3米，靠人力搭建。

　　記者：大部分有關(guān)動(dòng)物的電影都會(huì)運(yùn)用CG 特技，你會(huì)考慮嗎？

　　阿諾：我不會(huì)。通常那些使用CG 技術(shù)的動(dòng)物都是扮演反面怪獸的角色，并不需要太寫實(shí)，用CG 技術(shù)或是用狗扮演狼看起來會(huì)很愚蠢。

　　我曾是“法國(guó)知青”

　　記者：你曾是法國(guó)的“知青”，被派到非洲服役，你的經(jīng)歷和《狼圖騰》中有類似的地方嗎？

　　阿諾：幾乎是一樣的故事。不同的是，我是一個(gè)來自巴黎的知青，陳陣（劇中主角）是來自北京的知青，我們都被送到一個(gè)陌生的地區(qū)，他去了內(nèi)蒙古的中心，而我去了非洲的中心。而我們到了那里都有同樣的感受：我們愛上了那里。我跟他有強(qiáng)烈共鳴。

　　記者：你是何時(shí)第一次接觸到《狼圖騰》這本書的？

　　阿諾：在中國(guó)制片人給我打電話的前幾周，《狼圖騰》被翻譯成了法文。這本書當(dāng)時(shí)就在我的床頭，我正準(zhǔn)備開始閱讀，而我就在這時(shí)接到了電話。

　　我當(dāng)時(shí)非常興奮，因?yàn)檫@本書里有很多內(nèi)容都貼近我的其他電影中表現(xiàn)出的主題，包括環(huán)境保護(hù)、陌生文化、動(dòng)物……包含了我之前所有電影想要表達(dá)的主題。

　　更讓我興奮的是，這是一本中國(guó)作者在中國(guó)暢銷的書，一個(gè)中國(guó)作者能寫出關(guān)于環(huán)境保護(hù)和熱愛自然的這么美麗的文字，讓我動(dòng)容，我原來并不知道中國(guó)也如此重視環(huán)保問題。

　　記者：你對(duì)動(dòng)物的豐富知識(shí)始于何時(shí)？

　　阿諾：對(duì)動(dòng)物的行為有研究是從我拍《人類創(chuàng)世》這部電影開始的，講的是猿人時(shí)期的故事。

　　我研究了大量猿類的行為，見了很多科學(xué)家，逐漸地在我家中，整面墻都是關(guān)于動(dòng)物的資料，關(guān)于動(dòng)物的社會(huì)和繁衍，這慢慢就變成我人生中很重要的一部分。然后，我拍了《熊的故事》，我了解了熊的思考方式和情緒，知道它們?cè)谧鍪裁磯?mèng)。

　　電影是讓人逃避的地方

　　記者：為什么對(duì)異域文化如此感興趣？

　　阿諾：在我還是小孩子的時(shí)候，就對(duì)亞洲充滿好奇，我用我的零用錢買的第一張唱片，就是日本的傳統(tǒng)民樂，然后又買了中國(guó)民樂。我非常好奇其他國(guó)家的人的想法。我不把自己歸類為一個(gè)法國(guó)人，雖然我有一本法國(guó)護(hù)照，我出生在法國(guó)，但是我更多生活在其他國(guó)家——我在美國(guó)住過8年，德國(guó)2年，英國(guó)4年，柬埔寨1年，越南一年半，這就是我的人生?，F(xiàn)在我來到了中國(guó)，我愛這里。我喜歡中國(guó)的多元化，我很理解姜戎去到內(nèi)蒙古為什么會(huì)愛上這里，草原、策馬、風(fēng)聲、夕陽(yáng)……這些改變了他的人生。姜戎每天都在聊關(guān)于內(nèi)蒙古的事，就像我每天都在聊關(guān)于非洲和亞洲的事。在北京，我不會(huì)感覺我在一個(gè)陌生的地方，我在這里也有很多朋友，我就像一個(gè)牧羊人，在不同的地方扎營(yíng)，所以我可能比較像蒙古人（笑）。

　?。〒?jù)《北京青年》《華商報(bào)》等）