我喜歡在街頭游走，在那里感受自由，尋找靈魂……

　　都市，就像一只巨大的盒子，我們出生和生長于斯，已經(jīng)習(xí)慣旋撞于這貌似蔚為壯觀的盒子里；在城建快速膨脹的時(shí)代，都市盒子的空間，卻顯然變得越來越小。

　　森林般聳立的建筑、巨蟒般穿梭于樓群之間的高架和路面，密集的車水馬龍和蟻群般涌動的人流……城市的快速擴(kuò)張令我們炫目，也每每感到窒息。雖然不時(shí)出現(xiàn)逃離的念想，但常常只是伸出頭去張望一下，又縮回自己熟知的盒子中，繼續(xù)著舊日的一切。

　　每個人處在這個世界、這個社會中，無論生活還是工作，都因這樣或那樣的約束和限制，感覺不自由；而當(dāng)我拿起相機(jī)，走上街頭，便感覺獲得了完全的自由，思維和情緒變得信馬由韁，奔騰咆哮。

　　常常有人問及：你照片的主題是什么？想要表達(dá)什么？我默然……我只管拍；觀片者的感受和認(rèn)知，是他們的事。

　　我從不事先預(yù)定主題，從不與被攝對象交流，也不知道將會拍到什么。

　　走在街頭，感覺自己像個孤魂，在并非相容的現(xiàn)實(shí)世界里漂游——周圍的人和物如此熟悉，卻又毫不相干。我似乎在尋找，卻不知道自己遺失了什么？

　　在30多年前初端相機(jī)時(shí)，我著迷過攝影理論、暗房技術(shù)和設(shè)備更新；但當(dāng)尼采的超人哲學(xué)、梵高的特立獨(dú)行、戴安阿勃絲的新紀(jì)實(shí)攝影等一一從眼前掠過，各種疑惑不斷襲來?！鞍岩患芟鄼C(jī)放到戴安·阿勃絲手里，就如同把一顆手雷放到小孩手里一樣危險(xiǎn)……?！蔽依斫?，這“危險(xiǎn)”正是奇思異想賦予攝影作品震懾心靈的力量。

　　對我影響最深的，是威廉·克萊因、弗蘭克、寇德卡和森山大道。具有強(qiáng)烈感情色彩的畫冊《紐約的生活對你有利——威廉·克萊因恍惚中看到的狂歡》和羅伯特·弗蘭克的《美國人》使用了被稱之為“攝影中所不應(yīng)干的失敗做法”，帶領(lǐng)出現(xiàn)代攝影的新方向。而寇德卡謎一樣的獨(dú)來獨(dú)往、不對照片加以說明、不談?wù)撟约旱臄z影觀以及他獨(dú)特的“視覺節(jié)律”詮釋的情緒以及森山大道創(chuàng)造出可以用心靈去傾聽的意境，都讓我充滿敬畏和神往。

　　原來，拍照可以如此神圣、自由而快樂！

　　幻化的圖像不斷地在我腦海中跳躍。只有當(dāng)某一場景與我的意向和情緒相碰撞、與我的夢境相交錯時(shí)，我才會突然亢奮起來，顫動的心門和相機(jī)的快門，瞬間同時(shí)開啟——幻化的圖像與現(xiàn)實(shí)的景象融為一體。

　　我拍攝的對象，都是真實(shí)的場景和人物；但在按下快門的瞬間，會注入強(qiáng)烈的主觀意向和情緒，借此宣泄著自己心中的興奮、茫然和恐懼。于是，“主題意義”不再清晰，現(xiàn)實(shí)場景淪為主觀加工的生產(chǎn)原料。

　　攝影是一門藝術(shù)么？答案是肯定的。既然是藝術(shù)，那就必定是一種主觀的“真實(shí)”——藝術(shù)源于真實(shí)而成于主觀！

　　環(huán)顧四周，就現(xiàn)行的攝影分類來看，我的照片竟然不屬于任何一個門類。不禁茫然無以名之，姑且稱之為“主觀紀(jì)實(shí)攝影”罷……

　　當(dāng)走上街頭成為一種習(xí)慣，沒有理由。當(dāng)主觀紀(jì)實(shí)成為我的自拍，沒有答案。