今年初始，收藏界各大盤點(diǎn)都少不了回顧歐洲藝術(shù)基金會(huì)發(fā)布的《TEFAF2014全球藝術(shù)品市場報(bào)告》。其中的數(shù)據(jù)令人振奮：中國僅次于美國，連續(xù)兩年蟬聯(lián)全球藝術(shù)品交易的第二位，占全球藝術(shù)品市場份額的24%。

　　隨著藝術(shù)世界的此興彼衰，世界藝術(shù)品市場格局正在悄然發(fā)生變化，歐美經(jīng)濟(jì)力量的衰減，加速著世界整體收藏格局的改變。以中國、俄羅斯、印度等新興藝術(shù)地區(qū)的崛起帶動(dòng)的新興收藏力量在不斷壯大。來自中國大陸的藏家在國際藝術(shù)市場上頻頻出手。

　　2014年4月，上海收藏家劉益謙以2.8億港元天價(jià)，拍下香港蘇富比一只明成化“斗彩雞缸杯”，刷新中國瓷器的拍賣紀(jì)錄。11月4日，蘇富比紐約拍賣中，凡·高的《雛菊與罌粟花》被中國藏家王中軍以5500萬美元競得……

　　早在1992年10月，北京國際藝術(shù)品拍賣會(huì)在二十一世紀(jì)飯店劇場舉槌，正式打開了中國文物藝術(shù)品市場大門。短短20余年，中國藝術(shù)市場已然發(fā)展為世界頂級規(guī)模。

　　即使是2008年金融危機(jī)時(shí)，中國藝術(shù)品市場都沒有受到太大的影響，反而邁向了“億元時(shí)代”。

　　隨著拍賣市場的紅火，中國藝術(shù)品市場全面迎來“資本時(shí)代”。豐厚利潤的吸引加上股市、房市的資金“擠出”效應(yīng)，越來越多的機(jī)構(gòu)和個(gè)人通過各種途徑將資本轉(zhuǎn)入藝術(shù)品市場。

　　有調(diào)查機(jī)構(gòu)曾在2013年針對中國中產(chǎn)階層收藏者展開調(diào)查，89%的受調(diào)查者表示準(zhǔn)備在近期購買至少1件藝術(shù)品，68%的人愿意花費(fèi)收入的10%購買藝術(shù)品，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏。未來中產(chǎn)階層將是保持中國藝術(shù)品市場活力的基礎(chǔ)，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中產(chǎn)階層則是未來中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?/p>

　　有人說，中國藝術(shù)品市場用20余年時(shí)間走完了歐美市場200年的發(fā)展進(jìn)程。

　　其實(shí)不然，藝術(shù)市場的體量級并不代表中國已經(jīng)有了媲美歐美藝術(shù)市場的真正影響力、鑒賞力，也替代不了成熟藝術(shù)市場的運(yùn)作規(guī)律和商業(yè)規(guī)范。

　　歐美藝術(shù)品市場從屬于社會(huì)公共利益體系，其成熟的運(yùn)作機(jī)制使得藝術(shù)品市場成為富人將財(cái)富返還社會(huì)的一種方式。相比之下，中國藝術(shù)品市場還遠(yuǎn)未成熟。

　　另一方面，藝術(shù)品市場活躍的交易并沒有帶來“收藏大家”的誕生。根據(jù)美國《藝術(shù)新聞》雜志日前公布的“全球最活躍的兩百位頂級收藏家”名單，美國收藏家占據(jù)了半壁江山，而中國只有6位收藏家上榜，其數(shù)量與龐大的藝術(shù)品交易額形成鮮明反差。

　　有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這從一個(gè)側(cè)面反映了市場上拍賣價(jià)格虛高的問題有多么嚴(yán)重，也客觀反映出中國收藏家雖然日漸獲得國際市場的重視，但這一群體的收藏影響力并不被認(rèn)可。榜上有名的國內(nèi)知名收藏家劉益謙說：“不少輿論認(rèn)為中國買家通過藝術(shù)品在牟利，這也造成了外界對中國收藏家的一種偏見?！?/p>

　　收藏是建構(gòu)在美學(xué)價(jià)值基礎(chǔ)上的，而投資則更多地建構(gòu)在市場價(jià)格的基礎(chǔ)上，以收益為目標(biāo)，著眼于投資報(bào)酬率和風(fēng)險(xiǎn)管控的能力。雖然時(shí)下有一些收藏家提出，真正的收藏家是只收進(jìn)不賣出，遠(yuǎn)離商業(yè)。但業(yè)內(nèi)也有人認(rèn)為，有的收藏家眼光和品味提高以后，會(huì)對藏品更新?lián)Q代，所以，合法交易和保持收藏家人格并不矛盾。

　　謝夢