2013年，韓國共上映840部電影，其中好萊塢進口片超過600部，產(chǎn)量不足200部的本土片，卻拿下了1.27億觀影人次，市場份額超過60%?！昂萌R塢的潰敗”明顯體現(xiàn)在2013年的年度票房排行榜上：前10名只出現(xiàn)了一部好萊塢片——排在第4位的《鋼鐵俠3》。

　　事實上，韓國正在成為世界上國人最愛看電影的國家：2013年，韓國觀影總?cè)舜芜_(dá)到2.133億，人均觀影次數(shù)為4.12次——首次超過美國（3.88次）、澳大利亞（3.75次）和法國（3.44次），位居世界第一。而在中國，這個數(shù)字不足1次。

　　“三八六世代”的美學(xué)地圖

　　韓國電影在世界舞臺上的突襲，標(biāo)志性的節(jié)點是2000年林權(quán)澤導(dǎo)演的《春香傳》，這部“韓國版《紅樓夢》”成為韓國影史上第一部入圍戛納主競賽單元的作品。兩年后，以朝鮮王朝為背景的《醉畫仙》，更是成就了林權(quán)澤在戛納電影節(jié)上的最佳導(dǎo)演地位。

　　在韓國本土，以出生于1963年的樸贊郁和出生于1969年的奉俊昊為代表，活躍著一派 “三八六世代”導(dǎo)演，意指“（上世紀(jì)90年代）30多歲，（上世紀(jì)）80年代上大學(xué)，（上世紀(jì)）60年代出生”。正如“新浪潮”之于法國電影、“新電影”之于德國電影一樣，“三八六世代”從根本上改變了韓國電影的美學(xué)地圖。政治壓抑的國家分裂和獨裁統(tǒng)治的傷痛，通過他們的電影得以消解。

　　在“三八六世代”導(dǎo)演中，許多人參與過韓國上世紀(jì)80年代的民主化運動。居住在首爾的美國影評人黛西指出：“奉俊昊就曾經(jīng)因為參與政治活動而遭到逮捕。他的電影充滿了對掌權(quán)者的不信任，并經(jīng)常強調(diào)警察的無能和殘暴。獨裁者統(tǒng)治時代是現(xiàn)代韓國電影中非常受歡迎的題材之一，而樸正熙總統(tǒng)則是在這些電影中經(jīng)常被提及的人物?！?/p>

　　“為了不讓我們被世界改變”

　　韓國電影對現(xiàn)實題材的青睞，表現(xiàn)之一是它們熱衷于拍攝那些未解懸案。奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《殺人回憶》以1986年~1991年期間發(fā)生在韓國華城市的連環(huán)奸殺案為原型，在2003年吸引了500萬觀眾進影院；樸鎮(zhèn)彪導(dǎo)演的《那家伙的聲音》以1991年轟動韓國的“李炯浩被誘拐事件”為原型，在2007年上映時也吸引了300萬觀眾；而2013年意外在中國走紅的《辯護人》，則是取材自1981年全斗煥軍事獨裁政權(quán)下的“釜林事件”。

　　為什么韓國電影如此青睞現(xiàn)實題材？2011年，李圭滿以韓國歷史上三大懸案之一的“青蛙少年失蹤案”為原型拍攝《孩子們》時，曾公開表示過自己對警察制度的不滿：“我相信他們是被謀殺的。還有太多這樣的案子，由于調(diào)查過程中的各種原因，并沒有被徹底地揭露出來?！蓖?，以2005年光州一所聾啞障礙人學(xué)校的性暴力事件為藍(lán)本的《熔爐》上映，引發(fā)了超過100萬觀眾在網(wǎng)上簽名要求政府重啟調(diào)查，案件得以重審，韓國國會也頒布了加強對未成年人性暴力犯罪處罰的“熔爐法案”——這強大的影響效應(yīng)，甚至被評選為當(dāng)年韓國十大法律新聞事件之一。

　　并不是每個韓國導(dǎo)演心中都有一個偵探夢，他們的心聲，也許藉由導(dǎo)演黃東赫在《熔爐》的結(jié)尾說了出來：“我們一路奮戰(zhàn)，不是為了改變世界，而是為了不讓我們被世界改變?！?/p>

　?。〒?jù)《新周刊》 庫索／文）