□本報記者/凌 鶴

　　11月22日，由沈陽市書法家協(xié)會、北京畫院研修中心主辦，東方寶笈沈陽分公司承辦的笈之韻——李正時、劉洪濱書畫展拉開帷幕。兩位書畫家的書與畫深植傳統(tǒng)，功底深厚，味雅香醇。開幕首日觀展者扶老攜幼，偌大的展廳擁擠異常。

　　沈陽市書協(xié)副主席、秘書長盧林主持開幕式，李仲元、姚哲成、宋慧瑩、秦永春、高峻歧及徐熾的夫人王坤蘭女士等書畫界群賢蒞臨。東方寶笈總經(jīng)理劉智深真誠表示，東方寶笈著眼于優(yōu)秀的歷史文化，發(fā)掘整理再造，讓民族精華得以流傳；著眼于當代優(yōu)秀藝術(shù)家，為他們搭建藝術(shù)展示的平臺，今天的展覽即是一個良好的開端。

　　李仲元

　　書法創(chuàng)作要對傳統(tǒng)始終敬畏

　　遼沈書界泰斗之一李仲元在致辭中由衷談道，文化的發(fā)展與繁榮深入到民間與群眾中，呈現(xiàn)異彩，意義重大。民間許多有識之士，尤其是企業(yè)家重視文化在國家建設(shè)中的重要作用，認識到文化對人民的深遠意義，承擔起弘揚傳統(tǒng)文化的歷史任務(wù)。這種形式很感動人，藝術(shù)脫離官辦，有更廣闊的展示空間。

　　三四十年前，沈陽市鐵西區(qū)和沈河區(qū)文化館辦起了書法班，東西遙相呼應(yīng)，在沈陽地區(qū)掀起了臨習、弘揚書法的熱潮?，F(xiàn)在九畹中的重要代表、胡崇煒等新一代骨干力量都曾在書法班講課、學習、成長，李正時也是其中之一。中華國粹首推書法，有人類活動就有漢字，有漢字就有書法，書法承載著民族精神、靈魂、文化底蘊。書法藝術(shù)根系深，源流不斷，貴在傳承?，F(xiàn)今書法界亂象叢生，暗流洶涌，輕視傳統(tǒng)，輕蔑前賢，求新求怪。書法是薪火相傳的藝術(shù)，傳統(tǒng)丟了，書法就變味了。在省市書協(xié)的堅持、提倡與引導下，沈陽市的書法創(chuàng)作對傳統(tǒng)是敬畏的，李正時書法正是傳統(tǒng)一脈。書界要繼續(xù)提倡在傳統(tǒng)上下功夫，也希望社會上有更多像東方寶笈總經(jīng)理劉智深這樣為藝術(shù)作貢獻的企業(yè)家，一同為弘揚傳統(tǒng)文化出力。眷眷長者之情，殷殷期望之語。

　　李正時

　　遼沈書苑開拓大軍的一員

　　1976年，在楊仁愷先生的倡導下，一些愛好寫毛筆字的青年聚攏到鐵西文化館，開始對祖國傳統(tǒng)書法的學習與研究，當時全國的書法活動尚屬群眾自發(fā)階段，書協(xié)尚未成立?？梢哉f李正時的書法生涯是與祖國的文藝復興與書法振興同步。李正時是遼寧書屆九畹徐熾先生的學生，亦承教過李仲元、姚哲成等諸賢。徐熾先生曾撰文稱：“正時是學古人的榜樣，遍臨唐楷、魏碑、篆隸、行草等幾十種名碑名帖。先立文而后作書。在書法征途上除了勤于筆墨耕耘，更重視筆墨之外的功力訓練。他如饑似渴地學習文學、歷史、藝術(shù)理論，研究儒釋道對中國傳統(tǒng)書畫的思想影響，書法創(chuàng)作從尚法到尚意，從有形的筆墨到無形的性情，妍潤、嫻雅、平和、清正之氣充滿毫端。 ”

　　李正時早年習書，以《圣教序》、《蘭亭序》為根本，逐漸深入，在《真草千字文》、《韭花帖》等許多歷代經(jīng)典碑帖中流連往復，深得古人精神。書入中年，便游走于顏真卿、米芾之間，《爭座位帖》、《祭侄稿》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》《麻姑仙壇記》等魯公之佳作，無不遍臨百通，得其精髓。《苕溪詩》、《蜀素帖》以及諸多米芾的手札書信也是當時的李正時專攻的對象。以米粒來計數(shù)臨帖的勁頭，成就了他書米芾從真假難辨到自抒胸臆的飛躍。小行書最具精妙神韻。

　　魯美書法專業(yè)研究生李旭贊揚李正時老師的書法：“下筆沉著有力，遒媚多姿，痛快之余，不乏韻致?？此破降瓱o奇，進而賞之，體勢欹側(cè)擺動，跌宕有序而秩序井然。通篇連而不斷，似有韻律而一氣貫通。既有唐人的法度和氣象，又兼有宋人的意趣。 ”

　　時至花甲的李正時，并未停止對書法藝術(shù)的追求。又攻懷素大草，寫意的情趣融入筆墨。行氣之間，多了跌宕起伏、縱橫捭闔的節(jié)奏感，又加以北碑金石的筆法，蒼勁而有力。他的書法，在傳統(tǒng)帖學文化感的基礎(chǔ)上體現(xiàn)了與眾不同的歷史沉淀的蒼茫。

　　李正時精于詩詞創(chuàng)作。如果說這是他書法之外的另一個愛好，不如說詩詞為書法做了非常高的奠基。他的詩詞歌賦，如《望兒山記》、《書法賦》、《與徐勇先生言馬》（又名 《馬賦》）、《核伙溝三十韻》等成了他書法創(chuàng)作的絕佳文本，直抒胸懷，揮灑己意。今天的李正時已成為遼沈地區(qū)承上啟下的書法中堅力量之一。

　　此次展出的50余幅佳作便是他藝術(shù)創(chuàng)作的精華濃縮。

　　劉洪濱

　　承中國畫傳統(tǒng)寫意之魂

　　中國筆墨是最具獨立審美價值的藝術(shù)語言，中國畫壇凡稱大家作手，無一不以筆墨彪炳于世，魂附骨存，骨依魂立。劉洪濱多年埋首創(chuàng)作，赴北京下江南，苦求各家精華，取法石濤、八大，承中國畫傳統(tǒng)寫意之魂并出己意。作品風格融南匯北，細膩中見粗獷，微末處聚精神。筆墨生動，酣暢淋漓，尤以大寫意小品見長。此次展出的50幅作品是他創(chuàng)作的積淀。

　　中國水墨透過物象注重寫意、寫心，此“意”包含著畫家的修養(yǎng)和審美意向。劉洪濱的畫作或滿紙云煙淡墨痕，或積墨鋪陳氣如虹，飄逸灑脫與陽剛、渾厚并存。他具有透過水墨形式，駕馭題材的高超表現(xiàn)能力，繪畫語言推陳出新，富有詩意。觀劉洪濱作品，讓人憶起蘇東坡所闡述的詩與畫的最高境界：“論畫以似形，見與兒童鄰。作詩必此詩，定知非詩人?！彼睦L畫以文心詩意吸引著觀眾，站在畫作前，能夠感受到畫家用全部心靈去擁抱自然，物我合一，引人共鳴。

　　黑格爾《美學》闡釋：“最偉大的藝術(shù)作品也往往是應(yīng)外在機緣而創(chuàng)造出來的……一個真正有生命的藝術(shù)家就從這種生命里找到無數(shù)激發(fā)活動的機緣。”劉洪濱很多作品就是由生活激發(fā)出性靈，在平凡的景象中提煉大美，如《一花一世界》、《一方一凈土》、《一水一浮生》等，將荷花人性畫創(chuàng)作，表現(xiàn)出畫家心地的善良與對生命的超然感悟。青年書法家陳守忠稱贊劉洪濱的花鳥畫借物寓意格調(diào)高深，善用宿墨，注重畫面構(gòu)成的表現(xiàn)力，注重水墨在紙上

　　藝術(shù)家簡介

　　李正時

　　1953年生于遼寧蓋州，漢族，中共黨員，大學文化。曾任沈陽第三機床廠宣教委員會主任，沈陽市鐵西區(qū)文化館美攝部主任，副館長，館長，黨支部書記，副研究員，遼寧省書法家協(xié)會理事?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，沈陽市書法家協(xié)會副主席，沈陽市鐵西區(qū)慈善會副會長，政協(xié)鐵西委員，鐵西區(qū)書畫院院長，鐵西區(qū)文體局老干部藝術(shù)大學校長，遼寧省少兒美術(shù)書法基地主任。

　　劉洪濱

　　1963年生于沈陽，畢業(yè)于北京畫院中國畫高研班，職業(yè)畫家。

　　數(shù)十年潛心繪畫，南北求學。深入傳統(tǒng)經(jīng)典，深研筆墨意趣。

　　的暈化與交融。

　　其畫作《獨坐如虎踞》，構(gòu)圖靈感來自于毛澤東詠蛙詩：“獨坐池塘如虎踞，綠楊樹下養(yǎng)精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢做聲”。這首詠蛙詩氣魄很大，作者托物言志，以蛙自比：雖是小人物，也有龍虎之姿，也有不凡氣概。畫作以積墨手法為主，小小之蛙如坐山頂，傲視群雄。

　　劉洪濱繼承徐渭，八大寫意花鳥畫的傳統(tǒng)，發(fā)展發(fā)揚其筆墨精神，以此來表現(xiàn)脫俗清凈的心性?！丢毩⑶鍝P》、《只有香如故》、《一花一世界》、《翩若驚鴻》、《安知我樂》都深具文人畫風骨，筆墨靈動，表達了對中國哲學的領(lǐng)悟與詮釋。石濤《畫語錄》述“山川與予神遇而跡化也”，當畫家的心與自然萬物同呼吸，筆墨與精神情懷相融合，方可神遇而跡化。劉洪濱跡化出的或流暢靈氣、或優(yōu)美輕柔、或含蓄雋永不拘一格的作品，在觀者的心中留下回味與幽香。他的審美追求和筆墨取向注重簡、淡、虛。傳統(tǒng)墨之五色自如運用，意匠經(jīng)營線條的強弱。其畫作貴在不做作、不板滯、不漂浮、不油滑，更貴在有“氣”。無“氣”之畫作只為“技”。 “氣”是畫家的靈魂與生命。劉洪濱畫作“氣”之清、之雅、之真、之靈表達了畫家骨骼輕奇、不隨波逐流、對節(jié)氣、品格、精神的堅守與推崇如梅若竹，畫家的意趣、學術(shù)觀點、人生價值觀通過筆墨一一解讀，獨具一格。

　　史上著名的“謝赫六法”，首重“氣韻生動”，強調(diào)藝術(shù)家與藝術(shù)品的氣和韻。中國傳統(tǒng)理論更是認為，文人畫家有四大要素：人品、學問、才情、思想。人品既高，氣韻既高；氣韻既高，筆墨既高。創(chuàng)作與修養(yǎng)同過程，入世而不隨流，出世而不好閑。劉洪濱的寫意畫讓人看到了他在氣韻養(yǎng)成的道路上沉心靜氣的孜孜求索與經(jīng)年累積后的熠熠閃光，并看到了他沿此途執(zhí)著前行必將取得的更大藝術(shù)成果。 □楊君毅 攝