近日，有媒體報道北京師范大學文學院的“全國獨家”科幻文學研究方向明年將迎來首位博士生。

　　《三體》引發(fā)的對中國科幻文學的討論仍在繼續(xù)，2014華語科幻星云獎剛剛頒布，《星際穿越》燒腦科幻大片正在熱映……在一片“科幻熱”中，對于這個消息，輿論的第一反彈是，科幻文學專業(yè)能培養(yǎng)出科幻作家嗎？

　　事實上，自2003年設立以來，科幻文學方向在北京師范大學文學院已經(jīng)默默存在了11年，它一直作為三級學科掛靠在“兒童文學”專業(yè)下面。曾獲中國科幻小說銀河獎的科幻作家吳巖是這個研究方向的固定老師。該方向明年將招收一名博士，只是因為吳巖具備了博士招生資格。而且，吳巖向媒體澄清，科幻文學明年新招的博士以學術科研為重點，要區(qū)分文學研究和文學創(chuàng)作兩個概念。

　　至此，輿論拋出的問題已經(jīng)不破而解?？苹梦膶W方向不一定培養(yǎng)科幻作家，就如同文學專業(yè)不一定培養(yǎng)作家、國際關系專業(yè)不一定培養(yǎng)外交官一樣。雖然，這個方向確實培養(yǎng)出了科幻作家。

　　盡管不一定直接培養(yǎng)科幻作家，科幻文學方向擁有招收博士生的資格本身就是對科幻文學學術地位的肯定，至少肯定了科幻文學是一個值得研究的領域。正如吳巖所言，科幻文學本身有很多理論問題需要解決，比如什么是科幻、科幻在中國應該是什么形態(tài)才受歡迎、科幻小說怎么向科幻電影轉型、中國科幻電影怎么更好地走向世界等等。

　　進一步而言，對科幻文學進行系統(tǒng)的梳理、研究，也會為科幻文學創(chuàng)作提供更好的思路和方向。正如科幻作家韓松所言，若有學術方面的解釋，作家可以因此更了解科幻寫作的規(guī)律和邏輯。

　　回頭看看“科幻文學專業(yè)能培養(yǎng)出科幻作家嗎”這樣的問題，背后也許包含著對大學教育的失望，似乎更透露著一種急功近利的焦慮和急躁。

　　這種焦慮和急躁不無道理。今年口碑、票房俱佳的科幻大片《猩球崛起2》《超體》《星際穿越》幾乎清一色都是好萊塢制造。據(jù)報道，10余年來，國產(chǎn)科幻電影拍攝不足10部，目前有10余部國產(chǎn)項目在籌拍，因此明年很有可能成為國產(chǎn)科幻電影的元年。在科幻文學作品創(chuàng)作上，近年來夏茄、寶樹、飛氘、陳楸帆等一批年輕的科幻作家嶄露頭角。劉慈欣的《三體》被評價為以一己之力將中國的科幻文學提升到世界水平。但是，劉慈欣自己也坦言，與國際上的科幻經(jīng)典相比，中國科幻文學的影響力實在是微不足道?？傊?，無論是“元年”還是“一己之力”，都反映了中國與西方國家科幻產(chǎn)業(yè)的巨大差距。

　　我們到底缺什么？缺少優(yōu)秀的科幻作家，缺少優(yōu)秀的科幻作品，缺少想象力，缺少獨特性，缺少成熟的商業(yè)模式……這些東西是無法一蹴而就的。正因為如此，才更需要直面現(xiàn)實問題，才更需要探索中國科幻文學的出路所在。這些最基礎的工作不恰恰是科幻文學研究要去做的事嗎？

　　如此看來，與其喋喋不休地問“能不能培養(yǎng)出科幻作家”，不如抬起腳來，往前邁一步。