2012年春以降，韓寒代筆門在文壇掀起的波瀾至今猶未停歇。

　　有人笑稱，韓寒若轉(zhuǎn)投藝術(shù)圈，或許沒(méi)那么郁悶。因?yàn)樗囆g(shù)家的代筆話題，至少已爭(zhēng)論了一個(gè)世紀(jì)。

　　翻開(kāi)世界美術(shù)史，藝術(shù)家找人捉筆為自己代工作品的現(xiàn)象，從有藝術(shù)圈的那一天開(kāi)始，就已經(jīng)不是新聞。國(guó)外如倫勃朗、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、畢加索、魯本斯、達(dá)利等，國(guó)內(nèi)如宋徽宗、董其昌、吳昌碩、齊白石、溥儒、張大千等，都無(wú)一不曾在這個(gè)問(wèn)題上惹過(guò)非議。而到了當(dāng)代，有過(guò)代筆嫌疑的人亦不在少數(shù)。囿于各種復(fù)雜關(guān)系，筆者在這里就不好點(diǎn)名了。

　　或許因?yàn)榫砣氲乃囆g(shù)家“前赴后繼”，有人甚而為此蓋棺定論，把代筆視為藝術(shù)界公開(kāi)的潛規(guī)則。一說(shuō)到潛規(guī)則，仿佛這個(gè)事早就應(yīng)該是大家默認(rèn)的事實(shí)。

　　前不久，筆者在網(wǎng)絡(luò)上見(jiàn)識(shí)了幾位專家的奇葩觀點(diǎn)，大意為：代筆是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家本人親自授權(quán)的作品，就跟蘋果授權(quán)富士康為自己生產(chǎn)手機(jī)一樣，所以代筆作品不能叫贗品；有的代筆作者本身也有很高的藝術(shù)造詣，因而其代筆作品價(jià)值或高于原作，收藏者們大可不必對(duì)代筆作品有偏見(jiàn)。

　　上述“專家”的邏輯鏈條非常清晰，通俗來(lái)講就是，只有未經(jīng)過(guò)藝術(shù)家同意的造假才能認(rèn)定為造假，而經(jīng)過(guò)藝術(shù)家藝術(shù)家同意的造假則是合法的“貼牌生產(chǎn)”。

　　誠(chéng)然，沒(méi)有走出書齋到市場(chǎng)或?qū)W術(shù)上去為藝術(shù)家創(chuàng)造利益的代筆作品，的確不能看成是對(duì)他人或公眾利益的干涉，這終歸只是藝術(shù)家私人的小秘密。關(guān)鍵的問(wèn)題在于，達(dá)利也好，趙佶也好，已經(jīng)有事實(shí)證明他們找代筆的原因，并不只是把它們掛在自己的書房或客廳、用于孤芳自賞那么簡(jiǎn)單。

　　據(jù)筆者觀察，藝術(shù)家把本來(lái)屬于自己的工作量分解給別人，不外乎是出于以下幾種原因和目的：

　　一是藝術(shù)家出名后，苦于雜務(wù)纏身，無(wú)法接收太多訂單。為了避免上門的“鴨子”跑掉，只好找有同樣能力的幫手代筆；

　　二是藝術(shù)家接到的訂單任務(wù)與自己擅長(zhǎng)的專業(yè)方向有沖突，譬如善寫意的畫家遇到喜歡工筆畫的藏家，礙于面子或出于利益，私下找其他畫家合作，對(duì)外署委托者一個(gè)人的名，對(duì)內(nèi)則大家一起共享利益；

　　三是藝術(shù)家出于師門、血緣、地緣或其它親緣關(guān)系同舟共濟(jì)、互相提攜，譬如師徒、親戚、同事和朋友間的互相代筆，這種代筆行為主要為了幫助對(duì)方解決學(xué)術(shù)或市場(chǎng)方面的困難，代筆者本身倒不一定會(huì)分享其中的利益。

　　除了上述原因，有人會(huì)問(wèn)，為什么代筆作品不能純粹只是供個(gè)人消遣的呢？對(duì)此，筆者反問(wèn)一句：既然不為沽名釣譽(yù)或謀取不正當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)利益，為何要在別人創(chuàng)作的作品署上自己的名字？喜歡別人的東西，收藏一件不就得了？

　　若回答不了這個(gè)問(wèn)題，那么用蘋果和富士康的合作模式來(lái)隱喻藝術(shù)家代筆的合理性，實(shí)際就是為藝術(shù)家造假行為找借口。不管這種行為是否經(jīng)過(guò)藝術(shù)家授權(quán)，也不管最后的利益歸于誰(shuí)，代筆作品即贗品的本質(zhì)屬性都不會(huì)改變。只要代筆作品在展覽、發(fā)表或交易時(shí)，藝術(shù)家未明白無(wú)誤地聲明這并非原創(chuàng)作品，那么這種行為就構(gòu)成了對(duì)受讓者合法權(quán)益的侵犯。

　　藝術(shù)品與其它所有商品（包括藝術(shù)衍生品）最大的區(qū)別在于，其專業(yè)精神是以追求唯一性為最高境界的，對(duì)于任何一位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，其眼里都糅不進(jìn)一粒沙子，他們不容許自己的作品與其它藝術(shù)家的作品一樣，甚至不能容忍這一件作品與自己的其它作品一樣。每一位藝術(shù)家的作品產(chǎn)出量都是有限的，不可能像工廠一樣，通過(guò)增加生產(chǎn)線來(lái)解決產(chǎn)能不足的問(wèn)題。

　　至于說(shuō)到“代筆作品是否具有收藏價(jià)值”，其實(shí)也是個(gè)偽命題。借用周星弛電影《國(guó)產(chǎn)零零漆》里的一句名言：“就算一張廁紙，也會(huì)有它的價(jià)值?！备螞r一位匿名藝術(shù)家的作品？

　　是故，作品的真實(shí)性才是收藏者內(nèi)心恪守的第一道紅線。守住了這道紅線，才談得上作品的價(jià)值問(wèn)題。馮善書