■影像空間

　　2012年，西班牙導(dǎo)演羅德里格拍攝的《紅燈》與觀眾見面。這部電影以揭穿偽科學(xué)騙局為題材，對(duì)職業(yè)科學(xué)家日常工作與生活表現(xiàn)得很到位，片中所展示的科學(xué)實(shí)驗(yàn)程序十分嚴(yán)謹(jǐn)。擁有這些特點(diǎn)，《紅燈》可以歸類為典型的科技文化電影。

　　女心理學(xué)家瑪格麗特立志揭穿各種超自然能力騙局。她和助手湯姆攜帶儀器去調(diào)查那些聲稱有超自然能力的人，每次都能成功揭穿他們的把戲。退隱江湖三十年的“異能大師”西弗宣布復(fù)出，接受科學(xué)家的實(shí)驗(yàn)測試?，敻覃愄卦诮掖┪鞲サ倪^程中心臟病突發(fā)死亡，湯姆不懼威脅堅(jiān)持到最后。

　　《紅燈》上映后一直被當(dāng)成驚怵片來對(duì)待，從這個(gè)類型角度講，《紅燈》的表現(xiàn)只能說中規(guī)中矩。甚至，正反兩派斗法到最后卻來了場肉搏戰(zhàn)，被影評(píng)家認(rèn)為是大敗筆。然而，從展示科技文化主題的角度來看，《紅燈》卻是近年罕見的佳作，它把我們帶回了持續(xù)二三十年、席卷全世界的特異功能狂潮中。

　　冷戰(zhàn)時(shí)期，蘇美兩國都有專家研究特異功能，想挖掘其中的軍事價(jià)值，各類“大師”更是媒體寵兒。1980年代，這股風(fēng)潮進(jìn)入中國，沒幾年就傳遍大街小巷。當(dāng)時(shí)，不少科研院所成立實(shí)驗(yàn)室，請(qǐng)異能大師來作實(shí)驗(yàn)，試圖發(fā)現(xiàn)特異功能到底有沒有，如果有的話，它的物質(zhì)基礎(chǔ)是什么。無論世界還是中國，這種狂熱直到1990年代才退潮。

　　《紅燈》全片都構(gòu)筑在這些歷史材料上。電影直接展示了前蘇聯(lián)特異功能研究的錄像，即使科教片也很少使用這些原始資料。反派西弗被設(shè)定為退隱三十年后再出山，其身世正是反映了那個(gè)偽科學(xué)泛濫的時(shí)期。電影用情節(jié)展示了靈媒如何意念移物，預(yù)言家怎樣利用巧合來騙取信任，既娛樂又有教益。大反派西弗更是擁有財(cái)力雄厚，設(shè)計(jì)各種科技手段來制造自己的騙局。

　　影片通過瑪格麗特之口，告訴大家什么叫“奧卡姆剃刀”——遇到復(fù)雜現(xiàn)象盡可能追索簡單結(jié)論。西弗蒙騙公眾的關(guān)鍵是他有微弱的視力，但一直宣稱自己是盲人。他能通過嚴(yán)格的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，只是因?yàn)橘I通了實(shí)驗(yàn)助手?，F(xiàn)實(shí)中，至少中國就有一些職業(yè)科學(xué)家，當(dāng)年用可疑的實(shí)驗(yàn)來為特異功能人背書。影片還通過湯姆之口告訴大家，每門科學(xué)都有它的反科學(xué)。這些有關(guān)科學(xué)原則的常識(shí)知識(shí)，是全片最有價(jià)值的部分。

　　瑪格麗特去電視臺(tái)做節(jié)目那段情節(jié)讓我感觸最深。我曾在自己作品中設(shè)計(jì)過類似的情節(jié)——擁有專業(yè)知識(shí)的科學(xué)家遭遇媒體文人的擺布，在觀眾面前成為丑角。瑪格麗特和我筆下的主人公王樹明一樣，知識(shí)水準(zhǔn)完全沒有問題，但卻不知道怎么應(yīng)對(duì)媒體。不少國家都有媒體人熱衷于把專家抹黑成“磚家”，把科學(xué)抹黑成教條來提升自己的存在感?！都t燈》也準(zhǔn)確地反映了這個(gè)現(xiàn)實(shí)。

　　不過，結(jié)局中那個(gè)情節(jié)大反轉(zhuǎn)卻成了《紅燈》的敗筆。湯姆自己就是異能大師，前面各種疑似特異功能的現(xiàn)象都來自湯姆的“發(fā)功”。這種情節(jié)設(shè)計(jì)單純從增加電影趣味的角度可以理解，但卻讓全片精心構(gòu)建的主題頓時(shí)成為笑柄?，敻覃愄氐男蜗髲膱?jiān)持真理的科學(xué)家，瞬間變成頑冥不化的教條主義者，湯姆的行為動(dòng)機(jī)更是無法理解。其實(shí)，去掉這只添上的足，前面的情節(jié)已經(jīng)相當(dāng)完整。