近期國內(nèi)藝術(shù)市場比較活躍的詞兒是“藝術(shù)金融”。來自于藝術(shù)市場的多個信息源表明，藝術(shù)金融在沉寂一段時間之后，已經(jīng)不甘于整體萌芽的生存狀態(tài)，按捺不住并躍躍欲試，嶄露頭角。

　　早些時候，互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融開始萌動。在第十七屆上海電影節(jié)上，上?？炻雇顿Y集團董事局主席施建祥曾宣布說，國內(nèi)首個文化影視藝術(shù)品互聯(lián)網(wǎng)金融平臺“當天貸”即將上線。有關(guān)媒體描述“當天貸”是國內(nèi)首個可以進行文化產(chǎn)品、影視作品和藝術(shù)品的P2P投融資平臺，主要面向廣大中小微企業(yè)和投資者，將結(jié)合文化影視藝術(shù)品與互聯(lián)網(wǎng)金融的共融性，對影視作品投資和具有文化背景特征的藝術(shù)收藏品為資產(chǎn)包進行在線投資交易。施建祥表示，無論是影視、文化還是藝術(shù)品，都可以用互聯(lián)網(wǎng)的形式把它連接起來。

　　不過，該平臺也聲稱不對風險完全兜底，按照收益與風險相匹配的原則運行。

　　10月7日，在北京德美藝嘉文化產(chǎn)業(yè)有限公司、中展德美（北京）展覽有限責任公司共同舉辦的“全球化語境下的水墨藝術(shù)和市場”學(xué)術(shù)論壇上，德美藝嘉首席執(zhí)行官董藝拋出觀點說，中國藝術(shù)品的金融化前景廣闊，未來藝術(shù)品金融化會越來越重要，勢必成為主流。

　　董藝是國內(nèi)積極倡導(dǎo)藝術(shù)品金融化的專家，她分析國內(nèi)經(jīng)濟環(huán)境認為，貨幣超發(fā)，金融危機后很多資金從實體經(jīng)濟中擠出來，加之股市低迷和房地產(chǎn)限購，導(dǎo)致大量資金涌向了藝術(shù)品市場，成就了中國藝術(shù)品市場全球第二的地位。在這樣的背景下，藝術(shù)基金有巨大的市場潛力。

　　10月9日，另一場重要藝術(shù)活動“一班人——廣東當代中國畫名家邀請展”在廣州藝術(shù)博物院開幕，廣東省原美協(xié)主席、嶺南畫派代表人物、著名畫家林墉接受當?shù)孛襟w采訪時也這樣說：“金融界和嶺南畫壇的結(jié)合，是一個很好的探索。”

　　據(jù)介紹，這個展覽之所以引起外界關(guān)注，在于有金融的介入。

　　據(jù)林墉介紹，這是嶺南派畫家第一次與金融結(jié)合，他希望有一群善良的人領(lǐng)導(dǎo)美術(shù)與金融界，讓兩個領(lǐng)域結(jié)合起來，讓金融界與藝術(shù)界走得更近一些，做得更有分量。

　　這次展覽的策展人陸佳表示，展覽由林墉倡導(dǎo)發(fā)起，目的是共同探討在全球化背景下創(chuàng)造全新的嶺南傳統(tǒng)文化價值。身為廣州人的陸佳希望通過與金融界的結(jié)合，探索一條藝術(shù)發(fā)展的全新道路，發(fā)掘嶺南畫壇更大的市場價值。

　　深圳優(yōu)侖文化產(chǎn)業(yè)投資有限公司是介入這次展覽的投資方，董事長陳培忠做投資近20年，去年開始做文化產(chǎn)業(yè)，他說優(yōu)侖做展覽不賣畫，希望用金融衍生品的方式去操作，實現(xiàn)藝術(shù)家和藝術(shù)市場的雙贏。陳培忠表示，藝術(shù)金融是一個系統(tǒng)、嚴謹?shù)墓こ蹋瑑?yōu)侖會陸續(xù)篩選有潛力的藝術(shù)家，將他們的作品打包成金融衍生品，讓普通大眾通過投資的方式，既可以欣賞到高雅的藝術(shù)，又能令資產(chǎn)升值。

　　山東濰坊市在出臺《關(guān)于進一步加快全市金融創(chuàng)新發(fā)展的若干意見》后，濰坊文化產(chǎn)權(quán)交易中心積極探索文化藝術(shù)與金融融合創(chuàng)新，近日推出了“聚藝寶”藝術(shù)資產(chǎn)組合產(chǎn)品，并采取網(wǎng)絡(luò)平臺認購、現(xiàn)場認購相結(jié)合的O2O方式推廣。這次濰坊推出的首款藝術(shù)金融物權(quán)組合產(chǎn)品，嚴格按照國家政策和業(yè)務(wù)主管部門的管理規(guī)定設(shè)計，在作品組合、一站式服務(wù)、保真承諾、發(fā)行價格方面，充分體現(xiàn)了“聚藝寶”的特色和潛在的投資價值。

　　公開信息顯示，本次推出的“聚藝寶”藝術(shù)資產(chǎn)組合產(chǎn)品分為3萬、5萬兩種規(guī)格，每種各有10款產(chǎn)品，每款產(chǎn)品根據(jù)價值構(gòu)成數(shù)量上有所不同，由濰坊文化產(chǎn)權(quán)交易中心聘請的專家團隊經(jīng)考察分析，在數(shù)千名當代藝術(shù)家中甄選了50位發(fā)展態(tài)勢良好的畫家的作品進行組合運營，作品直接取自藝術(shù)家本人，價格大幅低于市場價，形成以多作者、多門派、多創(chuàng)作體裁、低投資額度相結(jié)合的藝術(shù)資產(chǎn)組合產(chǎn)品，是藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化的一種新嘗試。

　　力度較大的還有重慶市國有文化資產(chǎn)經(jīng)營管理有限責任公司下轄的文化產(chǎn)權(quán)交易中心，已經(jīng)被市政府確定為全市13個要素市場之一，其全國領(lǐng)先的運行模式，得到包括黃奇帆市長在內(nèi)的不少領(lǐng)導(dǎo)的認可。

　　該文交中心在研究總結(jié)全國20多家文交所運行經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了一套先進的運行模式，把藝術(shù)互聯(lián)網(wǎng)與金融有機融合起來，已經(jīng)進入模擬運行階段。

　　重慶文化產(chǎn)權(quán)交易中心董事長兼總經(jīng)理程鋒日前告訴中華工商時報記者，該交易中心建立了最完善的交易體系，在藝術(shù)品的鑒定、評估、保薦、保真、保損、擔保、融資、托管、轉(zhuǎn)讓等方面，有一系列非常規(guī)范的流程；同時在交易規(guī)則上進行了大量的研究和創(chuàng)新，既有別于藝術(shù)品直接份額化的交易模式，也有別于自行發(fā)行的固定收益權(quán)的產(chǎn)品交易模式。

　　重慶藝術(shù)金融的發(fā)軔，不僅僅限于國有公司的動作，民營藝術(shù)機構(gòu)總是先知先覺的嘗試者，包括渝澳國際文化藝術(shù)中心、晏濟元美術(shù)館等，這方面或多或少都有一些超前行動。

　　渝澳國際文化藝術(shù)中心正在建立一個全新的藝術(shù)金融體系，其中最重要的藝術(shù)銀行，既連接品牌，又互動金融，還能聯(lián)動文化產(chǎn)業(yè)，是糅合政府文化產(chǎn)業(yè)政策、銀行理財產(chǎn)品以及藝術(shù)品金融化后的一個綜合商業(yè)運行模式。對于投資人來說，是一塊新開墾的處女地，既可獲得穩(wěn)定收益，還能把風險降到最低。

　　就重慶文化產(chǎn)權(quán)交易中心的運行而言，渝澳國際文化藝術(shù)中心董事長劉浪表示，他們將會全力支持和參與，為產(chǎn)權(quán)交易中心提供非常優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)品，包括非常有分量的瓷器、傳統(tǒng)書畫以及當代藝術(shù)作品，助推其發(fā)展，從而對這個藝術(shù)融資平臺的藝術(shù)生態(tài)產(chǎn)生作用。

　　我國西部地區(qū)歷來具有后發(fā)優(yōu)勢，敢想敢干敢于實踐，往往后來居上。重慶藝術(shù)金融的生態(tài)環(huán)境更是得天獨厚，不僅有巨大的資源優(yōu)勢，有川美這樣有影響的藝術(shù)搖籃，還有當?shù)卣畬Υ说拇罅Ψ龀?，有渝澳國際文化藝術(shù)中心等一批民營藝術(shù)機構(gòu)的臥薪嘗膽，從而形成西部藝術(shù)金融的綜合景觀。其中，像渝澳國際文化藝術(shù)中心這類民營藝術(shù)機構(gòu)，他們早就把視野放到了全球化的國際背景當中，吸收了世界先進的藝術(shù)金融理念，力圖探索一條與眾不同的適合重慶乃至中國西部的藝術(shù)金融創(chuàng)新模式。

　　總之，藝術(shù)金融在向我們走來的同時，似乎已經(jīng)尋找到自身發(fā)展的突破口。一旦藝術(shù)金融的閘門真正向藝術(shù)市場敞開，也許就迎來了藝術(shù)市場的黃金時代。