收藏大勢(shì)

　　“我身邊的文藝圈朋友，大部分都是文房工藝品的粉絲，有些還曾進(jìn)行大規(guī)模收藏，從未染指過(guò)文房收藏的人屈指可數(shù)。”傳記作家陳文日前對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者表示，不管是個(gè)人收藏，還是從投資目的出發(fā)，他們的行為對(duì)文房類(lèi)產(chǎn)品市場(chǎng)的拉動(dòng)都是很明顯的。

　　近十年來(lái)，以嘉德、西泠為首的一批國(guó)內(nèi)龍頭拍賣(mài)企業(yè)對(duì)文房雜項(xiàng)板塊的持續(xù)關(guān)注，開(kāi)始在大眾收藏者群體里邊引發(fā)羊群效應(yīng)。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這些年，民間對(duì)文房雜項(xiàng)的收藏呈不斷升溫態(tài)勢(shì)。一方面，收藏群體的規(guī)模和外延都在不斷擴(kuò)大，尤其是在群體處延上，早已從過(guò)去的文人藝術(shù)家，快速擴(kuò)展到理工學(xué)者、商人、企業(yè)家和其他工薪族?！爱?dāng)下的文房雜項(xiàng)收藏，的確已不再是小圈子藏品，而變成一種具有廣泛文化影響力的大眾收藏品?！弊趟囆g(shù)家鐘國(guó)康也坦言，全民“附庸風(fēng)雅”的氣象已蔚然成形。另一方面，文房雜項(xiàng)類(lèi)收藏品需求的拉大，事實(shí)上吸引大批陶藝、木雕等其它領(lǐng)域的藝術(shù)家和工藝師“跳槽”過(guò)來(lái)“搶飯吃”。

　　市場(chǎng)

　　文房雜項(xiàng)成市場(chǎng)穩(wěn)定器

　　一提起文房?jī)蓚€(gè)字，大家自然會(huì)想到筆、墨、紙、硯這四種中國(guó)獨(dú)有的文書(shū)工具，這也是我們傳統(tǒng)文化體系里邊常說(shuō)的“文房四寶”。不過(guò)，在當(dāng)代藝術(shù)品投資收藏領(lǐng)域，文房雜項(xiàng)這一概念的外延，可以大大拓寬到筆格、筆床、筆屏、筆筒、筆船、筆洗，乃至水滴、香爐、袖爐、手爐、如意等其它文房工具或玩件。在古代文人的書(shū)房案頭，這些東西統(tǒng)稱(chēng)為“文房清供”或“文玩”，而在當(dāng)今的藝術(shù)品拍賣(mài)界，這些則被統(tǒng)一歸類(lèi)到“瓷雜”板塊，與陶瓷、、佛教文物、古典家具、玉石器、竹木牙角、郵品錢(qián)幣和古籍善本等一起，組成整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)里邊品類(lèi)構(gòu)成最繁雜的一個(gè)板塊。而“瓷雜”，與“中國(guó)書(shū)畫(huà)”和“油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)”一起，也構(gòu)成了藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的三大主力板塊。

　　與一直穩(wěn)踞中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)半壁江山的“中國(guó)書(shū)畫(huà)”相比，“瓷雜”板塊的規(guī)模雖然在整個(gè)市場(chǎng)里邊僅有25%，然而，與另一主力板塊“油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)”相比，卻多出了一倍還多。長(zhǎng)期以來(lái)，后者的規(guī)模在整個(gè)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上不及10%。因而，“瓷雜”是中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上當(dāng)之無(wú)愧的第二大主力板塊。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的統(tǒng)計(jì)，2013年，“中國(guó)書(shū)畫(huà)”的成交總額在整個(gè)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)里邊占比54.93%，“瓷雜”占了25.33%，而“油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)”僅有9.92%。今年春拍，這三大板塊的占比則分別調(diào)整到50.62%，28.45%和11.54%。

　　盡管在整個(gè)瓷雜板塊里邊，文房類(lèi)雜項(xiàng)的份額只是其中一部分，然而成交表現(xiàn)一直非?；钴S。在國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)界，北京瀚海是公認(rèn)較早推出文房拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的企業(yè)，從1996年開(kāi)始便持續(xù)關(guān)注文房雜項(xiàng)。然而，這一板塊真正引起業(yè)界重視，是在2006年春拍以后，當(dāng)年中國(guó)嘉德專(zhuān)場(chǎng)首推的116件拍品，成交率高達(dá)84%，而總成交額亦達(dá)成3590萬(wàn)元，在同行當(dāng)中頗為耀眼。此后，嘉德、保利、西泠等龍頭拍賣(mài)公司開(kāi)始每年推出有關(guān)文房雜項(xiàng)的專(zhuān)場(chǎng)，不管從成交率還是成交額來(lái)說(shuō)，都始終表現(xiàn)不錯(cuò)。中國(guó)嘉德在2012年春拍所推的文房專(zhuān)場(chǎng)，甚至達(dá)到過(guò)一場(chǎng)成交近1.3億元的驚人業(yè)績(jī)。2012年和2013年，整個(gè)內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)受外部經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響，實(shí)際處在深刻回調(diào)的“困難”階段，然而，當(dāng)書(shū)畫(huà)表現(xiàn)一片低迷的時(shí)候，中國(guó)嘉德所推的文房雜項(xiàng)專(zhuān)場(chǎng)，卻連續(xù)兩年創(chuàng)下100%成交的驕人業(yè)績(jī)。而歷數(shù)近十年來(lái)拍賣(mài)市場(chǎng)上一些天價(jià)成交的數(shù)字，譬如，2.07億港元的筆洗、1.61億元的圓璽、5520萬(wàn)元的紫檀筆筒等等，無(wú)不是由文房雜項(xiàng)板塊所創(chuàng)造的。

　　在業(yè)界看來(lái)，文房雜項(xiàng)當(dāng)下已是任何一家拍賣(mài)企業(yè)無(wú)法輕視的板塊。從某種意義上講，它甚至被一些分析人士視為市場(chǎng)的穩(wěn)定器。

　　收藏

　　拍賣(mài)成交熱帶動(dòng)大眾投資升溫

　　龍頭拍賣(mài)企業(yè)的領(lǐng)航行為，在業(yè)外的大眾收藏者當(dāng)中也引發(fā)了羊群效應(yīng)。

　　以目前在拍賣(mài)市場(chǎng)上關(guān)注頗高的硯為例。根據(jù)有關(guān)機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)，這些年在拍賣(mài)市場(chǎng)上流通的硯臺(tái)拍品，僅端硯一項(xiàng)，就有數(shù)千件，其中大部分為近當(dāng)代的精品。在傳統(tǒng)的“文房四寶”里邊，硯排名最后，然而，卻成為了拍賣(mài)市場(chǎng)最熱的收藏品，也成了大眾投資者眼里的熱鬧投資工具。

　　一些業(yè)內(nèi)人士告訴記者，在廣東肇慶的端硯、安徽歙縣的歙硯、甘肅洮州的洮河硯和河南洛陽(yáng)的澄泥硯這四大名硯里邊，端硯是最為藏家所喜愛(ài)的一種。端硯石出產(chǎn)于肇慶市東部的爛柯山和肇慶市七星巖北面的北嶺山一帶，以老坑、麻子坑和宋坑三地之硯石最受市場(chǎng)人士青睞。由于資源枯竭，2000年開(kāi)始，當(dāng)?shù)卣銓?duì)所有坑口實(shí)施禁采令，導(dǎo)致整個(gè)端硯市場(chǎng)斷供，從而吸引大批熱錢(qián)進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，開(kāi)始在流通市場(chǎng)上大量收購(gòu)二手端硯。

　　“我認(rèn)識(shí)的一名藝術(shù)家，就曾經(jīng)一口氣買(mǎi)進(jìn)幾千方精品端硯。”傳記作家陳文告訴記者，不管是出于個(gè)人收藏，還是出于投資的目的，這種行為對(duì)市場(chǎng)的影響都無(wú)疑是很大的。而在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，大量民間熱錢(qián)涌入端硯收藏，一方面是拍賣(mài)市場(chǎng)上持續(xù)多年的成交熱，已經(jīng)讓廣大收藏者對(duì)文房雜項(xiàng)的投資屬性有了更清晰的認(rèn)知。另一方面，則是因?yàn)橐恍┨厥獠馁|(zhì)的藏品出現(xiàn)明顯資源稀缺，在市場(chǎng)上刺激了更多的投資機(jī)會(huì)。

　　實(shí)際上，刺激大眾收藏者“胃口”的文房類(lèi)藏品遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止碩臺(tái)一項(xiàng)。記者在廣州、四會(huì)等地的玉器和古玩市場(chǎng)上調(diào)查發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)熱賣(mài)的許多器皿和手玩件類(lèi)產(chǎn)品，除了宗教等傳統(tǒng)熱門(mén)題材外，最主要的就是文房題材。在全國(guó)最大的珠寶集散地華林國(guó)際珠寶城，記者看到，許多商家甚至聘請(qǐng)工藝師，用昂貴的翡翠、和田玉等玉石材料來(lái)制作筆筒、雅玩。而在一些周邊的古玩市場(chǎng)上，用陶瓷、紅木、牙骨制作的各種文房用品就更多，譬如陶瓷的筆洗、筆筒、筆桿、水滴、墨盤(pán)等，紅木做的筆架、筆筒、筆屏、玩件等等。

　　篆刻藝術(shù)家鐘國(guó)康自稱(chēng)從學(xué)藝開(kāi)始，就千方百計(jì)收藏文房類(lèi)精品?！白畛跏菑膶?shí)用的目的去收藏一些墨條、硯臺(tái)，后來(lái)，逐步發(fā)展到從工藝品的角度來(lái)欣賞它們。因?yàn)楹芏嗄珬l、硯臺(tái)上面都有浮雕，買(mǎi)回來(lái)不舍得用，久而久之，就成了收藏品?！彼嬖V記者，現(xiàn)代工業(yè)和科技的發(fā)展，實(shí)際上已經(jīng)使得傳統(tǒng)文房四寶里邊墨和硯的實(shí)用功能逐步退化。而現(xiàn)代工藝美術(shù)對(duì)這一塊的強(qiáng)勢(shì)介入，無(wú)形中又重新引導(dǎo)了廣大收藏者，把他們的注意力從實(shí)用工具快速轉(zhuǎn)移到了工藝品的角度。

　　在他看來(lái)，文房用品，以往不過(guò)是一些文人和藝術(shù)家的小圈子玩品?，F(xiàn)在成了大家一起追捧的大眾收藏品，是因?yàn)槲镔|(zhì)生活的大幅改善提升了民眾的精神需求，而文房用品又是最能體現(xiàn)知識(shí)精英階層文化追求的傳統(tǒng)器物?！拔姆侩s項(xiàng)在大眾收藏者當(dāng)中的收藏和投資升溫，可以理解成是全民‘附庸風(fēng)雅’的一種表現(xiàn)，這是好氣象?！?/p>

　　建議

　　關(guān)注材質(zhì)、創(chuàng)意和工藝俱優(yōu)的藏品

　　不過(guò)，盡管文房清玩，已經(jīng)成為目前藝術(shù)品市場(chǎng)上最活躍的交易品類(lèi)之一，然而，并不是每一樣文房用品，都可以成為大眾收藏者熱捧的投資品質(zhì)。

　　藝術(shù)家甘小二曾以書(shū)法家的身份深度介入到陶瓷和紫砂壺的外部裝飾領(lǐng)域，他和當(dāng)代著名藝術(shù)家楊國(guó)辛教授制作的鈞瓷筆筒、筆洗和水滴等文房類(lèi)用品，這些年頗受業(yè)界關(guān)注。在他看來(lái)，在傳統(tǒng)的“文房四寶”里邊，真正能夠引起大眾收藏者關(guān)注的也就只有硯臺(tái)，主要原因是其它三寶以實(shí)用性為主，由于材質(zhì)上的缺陷，不能像硯一樣，可以同時(shí)兼具觀賞性、收藏性和投資性。

　　首先，對(duì)筆來(lái)說(shuō)，其最具價(jià)值的部分就是筆頭，目前我們所能夠認(rèn)知到的筆頭都是由動(dòng)物的毛發(fā)做成的。毛發(fā)是一種有機(jī)物，就算再珍貴的動(dòng)物毛發(fā)，放的時(shí)間長(zhǎng)了，就算不用也會(huì)自然損壞。至于筆桿的部分，雖然也有一些工藝師，嘗試用陶瓷、紅木等其它材質(zhì)來(lái)替代竹子，但始終不及廉價(jià)的竹子那么輕便好用，所以，從收藏性、觀賞性和投資性的角度來(lái)講，筆都不具備成為一件大眾收藏品的條件。

　　其次，墨條是被工業(yè)品取代得最厲害的一種。由于磨墨的效率太低，當(dāng)代藝術(shù)家基本上通用現(xiàn)成的墨汁來(lái)書(shū)寫(xiě)或繪畫(huà)，極少有人還會(huì)去磨墨。因此，墨條的實(shí)用性幾乎已經(jīng)接近零。墨條雖然基本上不存在儲(chǔ)存的問(wèn)題，但是在觀賞性方面顯然還不能做到像硯臺(tái)那樣豐富而多變。很多墨條生產(chǎn)廠家在上面特意制作了各種彩繪和浮雕，然而，因?yàn)樵煨拖鄬?duì)比較單一，要吸引大眾藏家的注意其實(shí)并不容易。

　　再次，紙和筆一樣是偏實(shí)用性的文房用品，而且在一定條件和環(huán)境下，可以實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期保存，但是，由于缺乏觀賞性，目前收藏紙的人群主要還是以藝術(shù)家書(shū)法愛(ài)好者為主。目前，全手工制作的一些特殊材質(zhì)的紙?jiān)谑袌?chǎng)上也有一定稀缺性，尤其是像紅星這類(lèi)大品牌商家生產(chǎn)的手工紙，也吸引了一些人在囤積收藏，但是，這些人同樣是對(duì)紙有使用需求的特殊人群。

　　綜合上述原因，甘小二認(rèn)為，僅就傳統(tǒng)文房四寶收藏而言，應(yīng)該是比較小眾的。除此以外的其它文房雜項(xiàng)，其實(shí)就是工藝品。

　　記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，有不少大眾收藏者對(duì)文房雜項(xiàng)的收藏，非常偏重于對(duì)材質(zhì)的要求。這跟一些玉器收藏者的偏好有類(lèi)似之處——很在意這些雕刻件是用什么玉雕的，然而以材質(zhì)的貴賤和檔次，來(lái)判定它的價(jià)錢(qián)。

　　對(duì)此，收藏家劉憬坤認(rèn)為，材質(zhì)很重要，然而對(duì)于一件收藏品來(lái)說(shuō)，并不是最重要的問(wèn)題。

　　在他看來(lái)，收藏者應(yīng)該更關(guān)注這些文房雜項(xiàng)本身的文化含量和藝術(shù)含量。譬如，作為案頭上的擺件或玩件，其本身的選題創(chuàng)意、工藝水準(zhǔn)等，往往比材質(zhì)更重要。如果創(chuàng)意不好，工藝太差，哪怕用的是翡翠或者海南黃花梨，也不可能做出讓人動(dòng)心的藏品出來(lái)。即使做出來(lái)了，那么其價(jià)值也僅僅停留在材質(zhì)本身的價(jià)值上面。劉憬坤建議，應(yīng)該收藏材質(zhì)、創(chuàng)意和工藝各方面俱優(yōu)的東西，只有這樣的文房用品，才具有真正的投資收藏價(jià)值。