收藏者說

　　在報章雜志上，經(jīng)常可看到某藝術(shù)家作品高價成交的新聞。

　　在2013年10月5日的香港蘇富比秋拍中，當(dāng)代油畫家曾梵志2001年作品《最后的晚餐》以1.8億港元成交，創(chuàng)下全球中國當(dāng)代藝術(shù)品最貴紀(jì)錄，便在當(dāng)年的業(yè)界吸盡眼球。盡管后來有知情人士揭露，該作品的賣方和買方實(shí)際存在股權(quán)關(guān)系，然而該事件對中國藝術(shù)品交易市場的影響仍然不容忽視。

　　協(xié)議價不具參考價值

　　實(shí)際上，在國內(nèi)的藝術(shù)品市場上，類似的交易新聞很多，只是成交額各有不同。

　　藝術(shù)家、賣家和拍賣行作為利益相關(guān)方，看重這類消息的原因，不外乎以下幾點(diǎn)：一是，爆炸性的新聞可幫助藝術(shù)家在行內(nèi)外吸引關(guān)注度。在2013年10月5日之前，許多業(yè)外人士可能不知道曾梵志是何人，但借助新聞的迅速曝光，曾梵志成了整個社會的名人，不管這宗交易真實(shí)內(nèi)幕如何，藝術(shù)家的社會知名度瞬間飆升。二是，天價成交記錄有助于將該藝術(shù)家樹立成行業(yè)標(biāo)桿，甚至對市場形成一定的傳導(dǎo)效應(yīng)，在未來的市場交易中被業(yè)內(nèi)作為參考。三是，天價成交可以幫助買賣雙方實(shí)現(xiàn)其它關(guān)聯(lián)目的，譬如在藝術(shù)品融資活動中，權(quán)威拍賣企業(yè)的成交記錄，有時候會被一些融資機(jī)構(gòu)作為評估依據(jù)，還有就是其它非融資性的財務(wù)目的，由于專業(yè)性太強(qiáng)，本文按下不表。

　　筆者多年觀察發(fā)現(xiàn)，在國內(nèi)市場上，一件藝術(shù)品被送往拍賣行，比較普遍的目的是出于經(jīng)營的需要，即使某宗交易背后實(shí)為“做局”，其目的多屬于想為藝術(shù)家在社會上擴(kuò)大知名度，在市場上提升其作品的價格影響力。

　　通過“做局”（即買賣雙方協(xié)定的虛假交易行為）的方式來影響市場，所以會被當(dāng)前一些藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)或藝術(shù)家當(dāng)成追名逐利的捷徑，根本的原因在于市場信息的不對稱，俗話稱“水深”。眾所周知，對一名專業(yè)的藝術(shù)品投資收藏者來說，偶然成交的記錄是不可能作為未來交易的參考的。然而，一般的大眾收藏者，并不具備任何與藝術(shù)品相關(guān)的知識，進(jìn)入市場的時間比較晚，所以不可能積累到足夠的經(jīng)驗(yàn)來應(yīng)對這樣的專業(yè)判斷。一旦身邊缺少專業(yè)的投資顧問，他們被這類行為所蒙蔽是百分之百的。

　　成交記錄越多均價越準(zhǔn)

　　在這種情況下，如何保障自己的交易安全？筆者認(rèn)為，調(diào)查和了解該藝術(shù)家作品在市場上的公認(rèn)流通價是比較可靠而有效的辦法。公認(rèn)的流通價，即以正常的交易手段，買進(jìn)一名藝術(shù)家的作品，能夠轉(zhuǎn)手賣出去的價錢。因此，要了解它，只有在二級市場上去摸索。為了提升信息的可靠性，我們可以在某段時間，盡可能多地搜集該藝術(shù)家作品在拍賣市場上的公開成交價格。試想，一家機(jī)構(gòu)為別人操盤，每年做10個局有可能，但做20個或30個局的可能是比較小的。從這個邏輯出發(fā)，我們找到越多的成交記錄（贗品除外），算出來的平均成交價格就越接近其作品在市場上的公認(rèn)流通價。

　　有人問，萬一找不到足夠的成交記錄怎么辦？那只能證明其作品在市場上流通量很少，活躍度不高。鑒于學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)在現(xiàn)實(shí)中存在脫節(jié)，如果從短期的投資目的出發(fā)，不建議購買市場活躍度較低的作品。如果純粹出于個人收藏愛好，則另當(dāng)別論。

　　當(dāng)前，不少專業(yè)的收藏家不愿意親自找藝術(shù)家或到其代理機(jī)構(gòu)去拿貨，而是寧愿花費(fèi)一定的“傭金”到拍賣行去競拍，原因就在于藝術(shù)家或代理機(jī)構(gòu)開出的單價，常常大幅高于市場公認(rèn)流通價。

　　值得一提的是，近期筆者也觀察到，有個別藝術(shù)家為提高個人身價，也會大批量把自己的作品拿去上拍。由于在二級市場上，買家仍掌握著足夠的價格決定權(quán)，因此，類似行為要實(shí)現(xiàn)抬價的目的不容易。

　　馮善書