收藏大勢

　　今春樓市明顯量價齊跌、股市否極泰來終迎“小牛”，而同為國內(nèi)高凈值人群熱門投資工具的藝術品，市場表現(xiàn)如何？根據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心（AMMA）日前發(fā)布的《2014·春中國藝術拍賣市場調(diào)查報告》顯示，今春整個藝術品市場實現(xiàn)成交總額近300億元人民幣，同比2013年春有11%的上升。

　　南方日報記者仔細分析報告披露的數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，與2013年秋相比，今春藝術品市場總體延續(xù)調(diào)整的態(tài)勢無明顯變化，藏家投資觀念從盲目向理性轉(zhuǎn)變的現(xiàn)象卻越來越普遍，由此倒逼市場在產(chǎn)品等級規(guī)模、板塊結構調(diào)整等方面，開始發(fā)生微妙變化。

　　●文/圖（除署名外）

　　南方日報記者 馮善書

　　數(shù)據(jù)

　　結構調(diào)整書畫份額下降

　　經(jīng)歷2013年的反復行情后，業(yè)內(nèi)對2014年春拍寄予厚望，希望迎來藝術品市場的真正回暖。不過，宏觀經(jīng)濟環(huán)境今春似乎并未為實現(xiàn)這一夢想創(chuàng)造有利條件，流動性緊張的局面直到各大拍賣企業(yè)進入收官階段，仍然沒有得到緩解。

　　南方日報記者采訪的多位拍賣界人士均表示，市場資金緊缺是今春各地面臨的普遍性問題。盡管如此，上半年最終形成的市場規(guī)模同比2013年春拍略有提升。

　　根據(jù)AMMA數(shù)據(jù)顯示，本拍賣季進入市場的拍賣公司有所增加，拍賣公司與拍賣會的數(shù)量延續(xù)“秋增春減但同比持續(xù)增長”的態(tài)勢，分別同比增加了67個和80場；專場數(shù)量與上拍數(shù)量在2013年回升的基礎上繼續(xù)增加，分別為1560場和309961件；成交量與總成交額結束了2013年春拍的下降趨勢，分別回升至16.17%和11.29%。在整體市場成交額回升的情況下，三大主流品類也呈現(xiàn)平穩(wěn)上升的趨勢。

　　眾所周知，中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術三大板塊歷來占據(jù)著國內(nèi)藝術品拍賣市場絕大部分的市場份額。據(jù)統(tǒng)計，今春這三大板塊總成交額為268.12億元人民幣，同比去年春拍增幅達10.72%，成交總額占比與去年基本持平，為90.62%。

　　從數(shù)據(jù)來看，市場板塊結構調(diào)整今春有加劇的趨勢。具體而言，中國書畫市場份額小幅回縮，瓷雜份額回升，油畫及當代藝術逐年擴大。中國書畫作為中國藝術品拍賣市場的主力，2010年春拍以來市場份額基本保持在50%以上。今年春拍，中國書畫板塊雖然在專場數(shù)、上拍數(shù)量、成交數(shù)量及成交額上依舊持續(xù)增加，但成交率及市場份額均同比下降，分別為42%和50.62%，市場主導地位呈弱化趨勢，其中京津和港澳臺地區(qū)書畫板塊市場份額下降是導致本板塊市場份額下降的主要因素。瓷器雜項板塊市場份額同比上升13.93%，成交總額為87.18億元。這一增長主要來自上拍數(shù)量和成交規(guī)模的擴充。

　　油畫及當代藝術板塊延續(xù)2012年春拍以來的發(fā)展趨勢，市場份額上升，量少價高。在上拍數(shù)量和成交數(shù)量減少的情況下，成交比率與成交額卻同比均有升高，拍品均價也回升至70.24萬元/件，增幅40.14%為各板塊之最高。

　　“從目前的情況來看，市場依舊在延續(xù)調(diào)整的態(tài)勢，與去年相比無本質(zhì)差別?！睆V東省收藏家協(xié)會書畫專業(yè)委員會常務副主任胡錦雄對南方日報記者表示，這一態(tài)勢不僅在拍賣市場上可以覺察到，做畫廊的人也一樣感同身受。任何行業(yè)都不可能一直往上走的，適當?shù)恼{(diào)整是很正常的事?！斑@個市場前些年步伐邁得太快，積累了不少泡沫，必須降降溫，接下來才能走更遠?！?/p>

　　分析

　　中低端拍品仍是交易主流

　　除板塊結構調(diào)整外，今春最能讓人體察到市場冷暖的莫過于是拍品均價的持續(xù)下降。根據(jù)AMMA統(tǒng)計，盡管今春拍品流通數(shù)量和總成交額一片走高，但拍品的均價卻下降了4.19%，跌至22.61萬元/件。此外，成交率也下滑了兩個百分點至42%。

　　實際上，自2011年春拍后，國內(nèi)藝術品拍賣市場上的拍品均價已連續(xù)三年走低。據(jù)業(yè)內(nèi)分析，成交率與拍品均價的走低，反映出市場中普品的占比過重，在買家愈發(fā)成熟和理性的背景下，知名度、檔次、品相和藝術含金量一般的作品，無法引起市場興奮度，市場更加關注有傳承出處的精品佳作或者宮廷藝術精品。

　　“最早進入市場的那一批藏家，經(jīng)過這么多年的摸爬滾打，在知識儲備、鑒賞能力和投資經(jīng)驗等方面已經(jīng)越積越深。在行情不好的情況下，精品的稀缺性更加突出，很多藏家寧愿按兵不動，把資金積累下來等待更好的作品出現(xiàn)，也不會再在一些普通拍品身上去浪費時間了。”胡錦雄坦承，雖然每年都會有一批新的藏家和藝術品愛好者進入市場，但“人傻錢多”又喜歡藝術品的人肯定不會像以前那么多了。

　　本拍賣季雖然誕生了3件億元作品，分別是香港蘇富比推出的玫茵堂珍藏的“明成化斗彩雞缸杯”（2.8億港元成交價刷新中國瓷器世界拍賣紀錄）、坂本五郎舊藏“北宋定窯劃花八棱大碗”（1.46億港元成交）和保利香港崔如琢專場中的崔如琢2006年創(chuàng)作的《丹楓白雪手卷》（1.84億港元成交）。然而，業(yè)內(nèi)人士并不認為零星幾件拍品的天價成交就能夠活躍整個藝術品市場。

　　就整個市場的拍品結構來說，成交量占大頭的實際是大量的中低端拍品。根據(jù)AMMA數(shù)據(jù)，今年上半年中端拍品（單價50萬至500萬）成交量占整個市場的6%，低端拍品（單價50萬元以下）中，5萬至50萬的拍品成交量占30%，而5萬以下的拍品成交量占63%。在所有拍品中，500萬元以上的成交量僅占1%。

　　在高端拍品成交額增長的影響下，中端拍品和低端拍品市場份額今春雖然分別降低了5%和3.59%。然而，從市場結構上來看，中低端拍品依然是市場上的主流。

　　“對市場不了解的人一講起藝術品拍賣，總認為門檻很高，是有錢人才玩的游戲。”國畫家李緒洪教授說，從上述數(shù)據(jù)可以看出，整個藝術品市場其實是分很多層次的，高端藝術品的收藏門檻較高，但玩的人畢竟是少數(shù)?；钴S在這個市場的玩家，更多的是一些普通收藏者和投資者。

　　收藏

　　長期持有收益區(qū)間更穩(wěn)定

　　藝術品歷來被視為規(guī)避其他投資風險、實現(xiàn)個人財富保值、增值的工具，這也是近十年來藝術品市場在國內(nèi)快速增長的重要原因。然而，這些年出現(xiàn)的大量真品假拍、假品真拍的現(xiàn)象一再挑動著那些帶著投資目的進入藝術品市場收藏者的神經(jīng)。

　　2014年春拍，古代書畫板塊的表現(xiàn)乏善可陳，其主要原因即被歸咎為拍賣企業(yè)誠信危機直接影響了投資者行為。

　　在今春北京保利推出的“仰之彌高——中國古代書畫夜場”中，一件陳洪綬《四時花鳥冊頁》，估價5000萬至6000萬元。該拍品曾在2004年中貿(mào)圣佳春拍以2860萬元刷新藝術家個人拍賣紀錄，時隔十年再次現(xiàn)身拍場，竟無人接盤。嘉德“大觀之夜”古代書畫專場推出一件趙孟頫手跡《致宗元總管札》，該作品是趙孟頫寫給親家的書信，估價3800萬元至4200萬元，同樣遭遇流拍。

　　除流拍外，一些原來在市場上具有較高號召力的傳統(tǒng)名家作品今春在市場上的表現(xiàn)也很不“給力”。譬如，文徵明的作品今春共成交26件，但成交價格在500萬元以上的幾乎為零；八大山人的高價作品雖然有所增加，但成交數(shù)量也出現(xiàn)了56%的縮水。中國嘉德總裁助理兼書畫部總經(jīng)理郭彤分析，古代書畫由于真?zhèn)舞b定問題桎梏了其拍賣成績，而近期《功甫帖》事件仍未能平息，還在持續(xù)發(fā)酵，這對古代書畫的收藏市場產(chǎn)生了較大的負面影響。

　　“誠信才是這個市場最稀缺的資源。”廣東書畫鑒藏專家胡紅拴則對南方日報記者表示，未來藝術品市場的可持續(xù)發(fā)展，全依賴經(jīng)營機構的誠信積累。

　　市場延續(xù)調(diào)整，也引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士對未來行情的展望。龔繼遂認為，根據(jù)市場的形成風格、藝術品價格的建構周期來講，我們預測今后若干年內(nèi)，市場依然會在有限幅度內(nèi)平穩(wěn)增長，有限的過億單價藏品的偶然出現(xiàn)才是藝術市場的常態(tài)。他認為謹慎的購買態(tài)度、誠信的付款機制是逐漸排除假拍、拍假的重要環(huán)境因素。只有在這個基礎上，藝術品市場才可以健康持續(xù)發(fā)展。

　　對收藏者來說，他們更關注自己在這個市場上獲得的實際收益。那么，藝術品個人投資的前景如何？

　　AMMA整理2014年春拍中出現(xiàn)的223對有重復交易的中國藝術品成交數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，中短期投資年化收益率略高于長期，但是風險卻成倍增加——實現(xiàn)相同的收益率，短期投資需承擔的風險是中期投資的2.4倍，是長期投資的7.8倍。從風險收益比來看，藝術品更適合長期持有。持有期越長，其收益率區(qū)間更為穩(wěn)定，風險相對更低。

　　藝術家訪談

　　李緒洪、胡錦雄談書畫市場格局變化：

　　炒作是否過度

　　關鍵看有沒有人接手

　　李緒洪

　　廣東普寧人，國畫家，建筑學家，博士，研究員。先后畢業(yè)于廣州美院和華南理工大學。中國美術家協(xié)會會員，廣東省美術家協(xié)會理事。十二屆全國美展廣東省展評委。

　　胡錦雄

　　廣州人，廣東省收藏家協(xié)會書畫專委會常務副主任、中央文史館書畫院南方分院畫家、廣東省青年美協(xié)常務副秘書長兼鑒藏部長，美術副編審。

　　南方日報：如何看待書畫市場主導地位的弱化？

　　胡錦雄：當整個行業(yè)出現(xiàn)回調(diào)，書畫板塊需求出現(xiàn)變化是正常的。不過，名家精品交易還是非?；钴S，說明市場不是死水一潭。

　　李緒洪：板塊結構出現(xiàn)小幅調(diào)整是正常的。中國書畫對藝術品市場的主導地位未來不會變。

　　南方日報：市場延續(xù)回調(diào)，對藝術創(chuàng)作者來說，意味著什么？

　　胡錦雄：有波動，是一個成熟市場的表現(xiàn)，一直不斷向上才最可怕。目前市場“擠泡沫”，是早幾年市場持續(xù)爆增的后果。我把他看成是更好的時期，有利于營造更健康的市場環(huán)境，讓好的東西沉淀下來。

　　李緒洪：一個成熟的藝術家，不應該被市場所左右。整天想著價格漲跌的畫家，本質(zhì)上就是一個商人，不可能創(chuàng)作出好作品來。

　　南方日報：為什么持續(xù)暴漲對市場健康發(fā)展不好？現(xiàn)階段藏家按兵不動，目的何在？

　　胡錦雄：步伐邁得太快、太急，就會形成泡沫，滋生投機。藏家觀望，是為了等待更好的機會出現(xiàn)。很多藏家是經(jīng)歷過痛苦和損失后，才慢慢走向理性和成熟的。隨著知識結構的不斷調(diào)整，他們的精品意識也會不斷加強。

　　李緒洪：當藝術品成為一個暴利行業(yè)，應該沒有人會認真畫畫了。

　　南方日報：如何判斷一件作品，有沒有被炒作過頭？

　　胡錦雄：關鍵看有沒有人接手。如果有大把人接手的話，價格再貴也不過份。如果賣家出的是一個沒有人接手的價格，那就可以理解成炒作。藝術品的價格是由市場決定的，歸根到底是由藏家決定的。作品的實際市場價值，可以簡單理解成藏家認可的價格。

　　李緒洪：任何偏離作品實際藝術價值的宣傳，都是不應該的。對藝術家本身的宣傳也不能失實。

　　南方日報：很多好的藝術品，并沒有在市場上獲得廣泛的認知。

　　胡錦雄：客觀來講，藝術好壞與市場不一定接軌。藝術品與任何商品是一樣的，也需要推廣。

　　李緒洪：有時對藝術品，藏家的標準與藝術家自身的評判標準是有脫節(jié)的。尤其對大眾收藏者來說，俗的東西也許更有市場，因為它沒有理解門檻。