如果任由投機心理恣意而為的話，國產(chǎn)電影恐怕真會窮得就只剩下錢了。

　　縱觀近期上映且票房過億的電影，上映前后均制造了各種熱門的話題效應。像《后會無期》和《小時代3》伴隨的是郭敬明和韓寒的影壇PK；《京城81號》炒熱了“鬼宅”；《白發(fā)魔女傳》則大秀黃曉明和范冰冰的“火熱激情”。相比之下，《繡春刀》雖然稱不上是一部上等佳作，但它至少講述了一個線索清晰、脈絡流暢的故事，其藝術(shù)質(zhì)量也高于同檔期的影片，可由于沒有營造什么話題，《繡春刀》上映4天僅收獲3500多萬票房。究其原因，片方總結(jié)為“粉絲不夠，話題不強”。

　　借粉絲和話題進行炒作的現(xiàn)象如今在電影界愈演愈烈。在“無話題不票房”思潮的主導下，國產(chǎn)電影變得越來越不需要太多含金量和專業(yè)性。由于找?guī)讉€粉絲、制造點話題就能輕松賺大錢，許多資本也競相逐利，紛紛“圍剿”影視這片“紅?！?，使整個行業(yè)中的投機者和“一錘子買賣”越來越多，“非職業(yè)化”的現(xiàn)象和行為比比皆是。此外，過去以劇本和故事情節(jié)為軸心的傳統(tǒng)拍攝思路也被顛覆，取而代之的是粉絲中心制、演員中心制，誰紅誰當導演，誰火請誰演戲，就連電影的情節(jié)脈絡也根據(jù)能制造粉絲效應和話題的人物而設(shè)定。在這種浮躁的商業(yè)氛圍下，一些原本踏實做電影的人也逐漸喪失了信心，開始走低端、惡俗和不專業(yè)路線來迎合觀眾。在資本的裹挾下，電影的商業(yè)氣息日漸濃厚。

　　當然，影視業(yè)得到資本和社會各界的垂青并非壞事，粉絲文化的介入也無可厚非，畢竟一部電影的純粹性并不是只有祛除一切商業(yè)性才能夠?qū)崿F(xiàn)，但商業(yè)介入應以尊重電影作為精神產(chǎn)品的第一屬性為前提，如果本末倒置，則適得其反。近些年，國內(nèi)的電影市場空前活躍，電影的產(chǎn)量和票房收入明顯提高，可電影的整體質(zhì)量卻未同步跟進。

　　近日，一份“66位國產(chǎn)過億票房排行榜”出爐，在這個榜單上，躋身票房過億導演前三名的居然是徐錚的《人在囧途之泰囧》、周星馳的《西游·降魔篇》和郭敬明的《小時代》，就連飽受詬病的《富山春居圖》也赫然在列，位居第二十七位。整個排行榜佳作寥寥，除了好萊塢影片和幾部國產(chǎn)獲獎影片外，大都是一些經(jīng)炒作上位的爆米花電影，沒有幾部能經(jīng)得起反復咀嚼和推敲，許多都不能與過去的傳統(tǒng)老電影相媲美。對此，某業(yè)內(nèi)人士直言，國產(chǎn)電影的物料質(zhì)量已下滑到了2008年的水準。

　　造成國產(chǎn)電影質(zhì)量下滑的原因與整個行業(yè)的浮躁、唯金錢論有關(guān)。如今，中國電影的硬件環(huán)境越來越好，影院越蓋越豪華，屏幕數(shù)越來越多，但軟環(huán)境卻差強人意。在一些行當仍以GDP論英雄的當下，電影界充斥著種種亂象，制造話題、相互吐槽、掐架營銷、展開罵戰(zhàn)等幕后之功層出不窮，一些電影盡管在市場上大賣，短短幾天票房破億，卻往往是只見電影，不見文化，理想和情懷更是淡出屏幕之外。如果任由這種投機心理恣意而為的話，那么，這個領(lǐng)域必定會充滿不公平競爭，最終導致劣幣驅(qū)逐良幣。

　　從目前來看，國產(chǎn)影片的數(shù)量和龐大的市場體量已達到了歷史峰值，但質(zhì)量卻不盡如人意，全年沒有生產(chǎn)出幾部像樣的精品，口碑失意、市場得意的分裂現(xiàn)象卻層出不窮。電影的審美標準逐漸轉(zhuǎn)向為一種商業(yè)標準，很多電影人連頭腦清晰地講故事、按照電影藝術(shù)和美學謀篇布局、遵循電影規(guī)律搭配取舍這一基本能力都不具備，卻同樣在這一行業(yè)賺得盆滿缽滿。面對這一狀況，在資本道路上狼奔豕突的電影人真有必要反省一下，自己拍攝的影片是否配得上億元票房？沒有粉絲和話題做噱頭是否就拍不出有情懷的電影？中國電影是否已到了該適當降低發(fā)展速度，理性研究單片質(zhì)量和主流價值傳播的時候？如果不認真思量這些的話，國產(chǎn)電影恐怕真會窮得就只剩下錢了。