對(duì)觀眾的尊重和了解，對(duì)專業(yè)領(lǐng)域的熟悉和敬畏，永遠(yuǎn)是主創(chuàng)人員的基礎(chǔ)課、必修課。不論你是新晉導(dǎo)演還是著名的臺(tái)柱子，都該了解這一點(diǎn)

　　梳理近期的熱門文化話題，《后會(huì)無期》和《雷雨》制造的兩個(gè)意外必然入圍。前者是韓寒的電影處女作，在近乎兩極分化的熱評(píng)中票房節(jié)節(jié)攀高；后者是北京人藝的保留劇目，沒想到在公益場(chǎng)遭遇了年輕觀眾的笑場(chǎng)。

　　《后會(huì)無期》的批評(píng)者認(rèn)為，影片敘事不流暢不完整，表演平面化臉譜化，不像電影更像文本，帶著明顯的硬傷。支持者說，《后會(huì)無期》是一部“不一樣”的電影，裝滿了有趣的密碼和豐富的內(nèi)涵，值得反復(fù)咀嚼回味。

　　細(xì)想一下，批評(píng)派批評(píng)的是導(dǎo)演不成熟，支持者批評(píng)的則是觀眾：如此獨(dú)特的影片，你卻沒看到細(xì)膩精致處的火花，不了解導(dǎo)演的匠心巧思。

　　來看看電影吧。《后會(huì)無期》的主題，應(yīng)該與告別青春有關(guān)。故事里的人物有著青春歲月慣有的迷茫、沖動(dòng)、熱血，自由也想逃避自由，痛苦并嘲笑痛苦，歡樂卻不肆意歡樂。他們總在路上，總想尋找答案，卻沒有結(jié)論。這樣的擰巴，是獨(dú)特的“小時(shí)代”在青春歲月的映射，《后會(huì)無期》敏銳地捕捉到了。

　　如果僅僅作為一個(gè)劇本，讓那些迷茫、探尋和情懷用文字表達(dá)出來，讀者可以從字里行間尋找到共鳴，也可以在文字之外自行腦補(bǔ)，這無疑是一個(gè)好文本的開端。不過，這是一部電影，精彩的文本需要轉(zhuǎn)換為用鏡頭表達(dá)的視覺思維，需要演員的表演細(xì)膩生動(dòng)有層次?！逗髸?huì)無期》啟用了專業(yè)演員，在表演環(huán)節(jié)卻簡(jiǎn)單得近乎平面化。比如，馮紹峰和袁泉會(huì)面的一段戲，這是通信10多年的網(wǎng)友的初次見面，馮紹峰不遠(yuǎn)萬里趕來，卻發(fā)現(xiàn)自己奉為偶像的父親并非因挑戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)壯烈犧牲，而是躲到千里之外與情人和私生女共同生活，心愛的姑娘原來是同父異母的妹妹。這樣的會(huì)面不會(huì)是一杯白開水，人物內(nèi)心該有著多個(gè)層次的波瀾起伏。在電影里，卻只有兩個(gè)演員面無表情地對(duì)臺(tái)詞。幾乎沒有表演，沒有高潮，更沒有節(jié)奏。這場(chǎng)會(huì)面是電影的主線之一，吊足了觀眾的胃口，卻沒有給予足夠的滿足，這樣的錯(cuò)位，導(dǎo)演責(zé)無旁貸。

　　導(dǎo)演再有想法，也不該無視觀眾的觀影習(xí)慣，不能茶壺里煮餃子，或者以讓觀眾玩猜猜看為樂趣。電影不只是文本。在文學(xué)創(chuàng)作中，作者就是主宰，可以充分甚至完全的個(gè)性化。拍電影卻是個(gè)復(fù)雜得多的過程，新導(dǎo)演需要與一條游戲規(guī)則既定的產(chǎn)業(yè)鏈打交道。劇本可以修改，情節(jié)可以變化，演員可以調(diào)整，大眾必須迎合，向來高冷的韓寒也必須如此。你連世界都沒觀過，哪來的世界觀？韓寒之于電影，似乎也適用這一句。

　　《雷雨》的受傷，是另一種尷尬。國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的話劇劇院演出的經(jīng)典保留劇目，卻被笑場(chǎng)，板子似乎應(yīng)該打在觀眾身上。如此邏輯，不免太過簡(jiǎn)單。

　　觀眾的反應(yīng)與主創(chuàng)人員的預(yù)期不一致，并非不可理喻?！独子辍氛Q生80多年了，在人藝也演了整整60年。演員換了幾茬，臺(tái)下看戲的觀眾也換了幾代。曹禺先生寫《雷雨》，是19歲到24歲的青春年華，賦予了《雷雨》成熟、深沉、豐富、華美的風(fēng)格，的確令人驚嘆。今天來看戲的，是在電視、互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下長(zhǎng)大的全新一代，他們恰恰不喜歡成熟、深沉，不喜歡刻意的豐富與華美。他們更獨(dú)立，不會(huì)因?yàn)榻炭茣f某某是經(jīng)典就沒來由地敬畏。他們習(xí)慣解構(gòu)，觀影看戲并非嚴(yán)肅的文藝欣賞，而更像娛樂活動(dòng)，好不好笑、能笑幾次，是衡量好壞的重要尺度。時(shí)代不同了，笑點(diǎn)的高低多寡、表達(dá)方式必然不同，上一代人甚至不知道他們?yōu)楹伟l(fā)笑。這是事實(shí)，有些殘酷，卻只能正視。

　　年輕觀眾不加掩飾的笑聲，并非純粹的嘲弄，不必上綱上線。80多年前的時(shí)代困境，早就被雨打風(fēng)吹去，今天的青年已然無從體會(huì)。抽離了時(shí)代背景，抽離了中國(guó)話劇發(fā)展初期的歷史性意義，抽離了對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的了解，《雷雨》在今天的青年人眼里恐怕已經(jīng)是另一個(gè)模樣。有些經(jīng)典，是要放回歷史中去看的，是要求有些專業(yè)眼光的。對(duì)于今天非文藝專業(yè)的青年人來說，是不是有些苛求？

　　笑場(chǎng)并不可怕，匱乏才真痛心。對(duì)觀眾的尊重和了解，對(duì)專業(yè)領(lǐng)域的熟悉和敬畏，永遠(yuǎn)是主創(chuàng)人員的基礎(chǔ)課、必修課，自說自話只能是小圈子的自娛自樂。不論你是新晉導(dǎo)演還是著名的臺(tái)柱子，都該了解這一點(diǎn)。