文·楊 雪

　　■影像空間

　　電影結(jié)束那一刻確實(shí)讓人有些發(fā)懵，坦白講，我不敢也無法拍著胸脯保證真真正正看懂了全部。只有一個(gè)很抽象的感覺——韓寒沒有讓我失望。這是屬于八零后的電影，也許別人真的不好懂，也不必懂。而我好像懂，也好像不那么懂。

　　散場(chǎng)時(shí)瞥見《小時(shí)代3》的海報(bào)，刺目的奢靡氣息撲面而來，突然從《后會(huì)無期》的低調(diào)、樸素和黑色幽默中驚醒。一直以來因?yàn)橹庇X上的排斥，《小時(shí)代》系列都沒有看過，此時(shí)終于找到了解釋“直覺上排斥”的理由，那不是屬于八零后的電影。另外，《后會(huì)無期》的出世有力證明了韓寒和郭敬明無論是情操和情懷都不在一個(gè)層面上，雙方粉絲，可以止戰(zhàn)了吧。

　　言歸正傳。每個(gè)八零后心中都住著一個(gè)馬浩漢和一個(gè)江河，當(dāng)然，胡生也許住過很短一段時(shí)間。從東到西的穿越旅程就是八零后的成長(zhǎng)軌跡，充斥著理想與現(xiàn)實(shí)的較量。很快，天真就被意外地流落在了天涯一角，誰也沒有提議去尋回它。繼而帶著一點(diǎn)點(diǎn)魯莽和一點(diǎn)點(diǎn)內(nèi)斂，跌跌撞撞，走自己的路。

　　八零后有著經(jīng)歷基本相似的爛漫童年，物質(zhì)生活相對(duì)匱乏，沒有電子化包圍，沒有信息化轟炸，對(duì)世界的認(rèn)知簡(jiǎn)單純真，曾經(jīng)擁有過各種類型的天真理想。然后，八零后跟隨著時(shí)代背景和社會(huì)形態(tài)一起蛻變，失望、盲目、墮落、認(rèn)命……生活著，抑或生存著，在大流中趨于平凡。

　　八零后經(jīng)歷了城鎮(zhèn)化，拆遷、進(jìn)城務(wù)工，得不到公平，看不到希望，仍尋求相對(duì)公平，選擇相信希望。八零后迷失在道德標(biāo)準(zhǔn)的失衡中，小卡片、仙人跳、婚外情，徘徊在灰色地帶，糾結(jié)于善惡黑白，人格分裂，等待救贖。八零后悲觀厭世，又樂觀堅(jiān)強(qiáng)，常被生活幽一大默，仍然幽默地生活。即使天下人都負(fù)我，還能不忘初心，不負(fù)于人，“馬達(dá)加斯加”因此而惹人喜愛，戳中笑點(diǎn)，也戳中淚點(diǎn)。

　　蕭瑟的基調(diào)，營造的是一種蒼白；自嘲的段子，表達(dá)的是一種辛酸；狗血的經(jīng)歷，訴說的是一種荒唐。我想，所謂后會(huì)無期，大概是一種意境——今日種種，似水無痕，明夕何夕，君已陌路。

　　“我曾經(jīng)跨過山和大海，也穿過人山人海，我曾經(jīng)擁有著一切，轉(zhuǎn)眼都飄散如煙，我曾經(jīng)失落失望失掉所有方向，直到看見平凡才是唯一的答案”，依舊如電影般低調(diào)的旋律，樸素的語言，給我一份久違的感動(dòng)，余音繞梁，三日不絕。