原標(biāo)題：趙無極三件力作將亮相嘉德春拍

　　在中國嘉德2016年春季拍賣會(huì)中，趙無極的3件力作《5.12.61》、《5.10.93》與《19.10.2001》將亮相夜場(chǎng)拍賣。趙無極被譽(yù)為海外最有成就的華裔藝術(shù)家之一，此3件拍品完整地演繹了他在40年間超越自我的藝術(shù)進(jìn)程，并體現(xiàn)出趙無極的繪畫特點(diǎn)：注重書法式的筆觸、開放式的構(gòu)圖、圖畫元素的均勻分布以及輕松感。

　　《5.12.61》是趙無極跨越上世紀(jì)50年代繪畫轉(zhuǎn)型期的代表作，1950年代中期至60年代初期堪稱其藝術(shù)生涯中最重要的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折?？傆[趙無極一生的藝術(shù)作品，以紅色為主旋律的繪畫作品實(shí)屬罕見，而這件拍品正是以紅為基底，承載并糅合黑色筆觸，十分難得。

　　《5.12.61》的構(gòu)圖可與北宋王詵的名作《煙江疊嶂圖》相比，山林層染呈現(xiàn)于眼前，遠(yuǎn)山隱映于云霧之中，暗示著空間的遠(yuǎn)近關(guān)系。作品中黑與紅的對(duì)照可視為陰與陽的象征，隱喻著古老東方的陰陽五行概念。在《5.12.61》中趙無極以書寫性的筆觸來控制畫面，帶來動(dòng)與靜之間的匯集、停頓抑或奔流之感，雖然畫面呈現(xiàn)出完全的抽象，但仍可感受到藝術(shù)家對(duì)于自然的洞察。畫面雖然僅以線條與色彩為主，但線條里飽含趙無極對(duì)于純熟技巧的自信掌握，他并非直接將中國筆墨移植到抽象作品中，而是通過對(duì)自然的觀察，以及對(duì)生命的體驗(yàn)內(nèi)化后所生成的直觀意象。這種原生的感性可以超越媒材與繪畫語言的隔閡，而達(dá)到世界性的高度。

　　《5.10.93》是趙無極上世紀(jì)90年代的佳作之一，此時(shí)他突破原有的畫面格局，完成了由“聚”至“散”的作品結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，開始真正進(jìn)入表達(dá)中國文化精神的抽象藝術(shù)創(chuàng)作。在作品中趙無極將油彩精簡(jiǎn)成四大色系，草綠與土褐色的彩筆在染著鵝黃與白的畫布上相遇交匯，保留了抽象表現(xiàn)主義直率的潑灑，同時(shí)也融入了水墨暈染豐富而細(xì)膩的層次，真正代表了趙無極古稀之年超絕的藝術(shù)面貌和不斷革新的藝術(shù)理念。

　　在晚年，趙無極的繪畫達(dá)到了登峰造極、爐火純青的地步，中國哲學(xué)所特有的天人合一、虛靜忘我的精神境界在其作品中充分體現(xiàn)?！?9.10.2001》不僅表現(xiàn)了大自然的生機(jī)勃勃，更注重表達(dá)物象之外的精神世界。作品的構(gòu)圖延續(xù)了趙無極常見的橫向三段式空間分割，畫面中段的色彩變化最為豐富。畫面上下方仍采用純粹單色，出現(xiàn)大片留白，有一種輕盈飄逸的情韻。恰似中國傳統(tǒng)山水畫中遠(yuǎn)景山峰、前景河溪隱約的構(gòu)圖安排，同時(shí)在有形與無形景物之間取得平衡，為觀者保留想象空間。作品在微妙的色彩變化上，仍保留了中國文化中的“空靈”、“精粹”、“純凈”的美感，已入化境。

趙無極 19.10.2001 2001年