10米有余的《大閱第三圖·閱陣》與長達(dá)20米的《大閱第四圖·行陣》，并置在龍美術(shù)館的地下展廳，站在它們的面前，你很難不為其氣勢之磅礴、規(guī)制 之謹(jǐn)嚴(yán)、刻畫之精細(xì)所震撼。長卷為乾隆四年皇帝繼位之后第一次大閱兵的寫照。閱兵之后的第7年，乾隆皇帝命宮廷畫師金昆等10人繪制了4卷大閱圖，以紀(jì)念 他人生中第一次對軍隊(duì)的檢閱。圖中所繪軍士多達(dá)16000人，而乾隆帝則居于正中位置，在騎兵的簇?fù)硐?，騎著高頭白馬，全副戎裝，威風(fēng)八面。兩幅長卷反映 了清廷皇帝獨(dú)特的審美，也展現(xiàn)了那個尚處于強(qiáng)盛時期的清朝在軍事上的自信。策展方介紹，繪制于乾隆11年的這四卷大閱圖如今只余三幅，卷二藏于北京故宮， 卷三與卷四則被龍美術(shù)館從私人藏家手中借來，呈現(xiàn)在于此次清三代宮廷文物大展。

　　這兩件文物與其他近260件清代宮廷文物一起，構(gòu)成了“盛清的世界——康雍乾宮廷藝術(shù)大展”，包括書畫、瓷器、玉器、古籍善本、緙絲、漆器、玻璃 器、琺瑯器、紫檀家具等十余個門類，均為頂級收藏。展覽于8月18日開幕，展期3個月。盡管開幕之前，這個被戲稱為“龍美術(shù)館用力最猛”的展覽早已為很多 人所知悉，但當(dāng)260多件宮廷珍玩一起出現(xiàn)在一座年輕的美術(shù)館時，人們依然會感到些許意外。

　　其實(shí)，在展現(xiàn)盛清宮廷藝術(shù)之外，展覽也從另一個角度記錄了中國民間收藏力量的逐步壯大。開幕式之前，劉益謙的眾多藝術(shù)圈內(nèi)好友從各地趕來，其中包括 公立博物館館長、學(xué)者、收藏家以及拍賣從業(yè)者。一些藏家在展廳中似乎重新認(rèn)識了自己借出的寶貝，而幾位拍賣行從業(yè)者則回味著他們當(dāng)年拍出這些文物時的情 形。

　　策展人謝曉東在接受第一財經(jīng)采訪時介紹：此次展出的文物除了來自保利藝術(shù)博物館的館藏，其余均來自私人收藏。其中，有約40%~50%來自劉益謙本 人，其余則是策展團(tuán)隊(duì)從海內(nèi)外30多位私人藏家手中借展。當(dāng)然，從藏家手中出借珍貴文物并不是一件容易的事兒。“向藏家朋友借這些藏品的時候，我也怕被拒 絕，因?yàn)闀軟]面子。借到之后，我們就按照藏家的估價買了相應(yīng)的保險。我想，這不光是對藏家的負(fù)責(zé)，也是對這件文物本身負(fù)責(zé)的做法。”劉益謙對記者這樣提 到組織展覽背后的甘苦。

　　謝曉東是從4條線索來歸置這些展品的，在他看來，這也是他借以勾畫盛清世界的四個維度。它們分別是：“哲學(xué)王——博學(xué)的皇帝”、“大一統(tǒng)與現(xiàn)代中 國”、“繁華世代：康乾的盛世圖景與工藝”以及“多重奏：紫禁城里的西洋風(fēng)與復(fù)古潮流”。這其中，既有他對三位皇帝內(nèi)心世界的探索，也有對清宮審美在全球 語境下意義的考量。從乾隆皇帝的書法作品、文房雅玩到氣勢渾宏的《大閱圖》以及西洋風(fēng)格濃郁的圓明園獸首，當(dāng)文物被放置在不同的主題之下，它們所吐露的信 息也便有了各自的側(cè)重。在向第一財經(jīng)談及自己在選擇展品所持有的標(biāo)準(zhǔn)時，他說：“策展時，我有幾個標(biāo)準(zhǔn)：第一，文物本身的級別比較高，至少是得到公認(rèn)，沒 有很多爭議的。并且，希望展現(xiàn)西風(fēng)東漸之后，中國宮廷藝術(shù)所受到的影響。”

　　除展覽之外，8月19日到20日，一場名為“重估與展望—盛清宮廷藝術(shù)史學(xué)術(shù)研討會”將在龍美術(shù)館舉行。來自北京故宮博物院、臺北故宮博物院、臺灣“中研院”、浙江省博物館、美國大都會博物館、北京大學(xué)、港中大等機(jī)構(gòu)的著名學(xué)者參加并發(fā)言參與討論。