夜巡(油畫(huà)) 1642年 倫勃朗

　　“倫勃朗：晚期作品”特展正在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館展出，這場(chǎng)被稱作一生只一次的展覽是首次對(duì)倫勃朗晚期創(chuàng)作的深入探討。策展人貝特西·威斯曼說(shuō)：“在他去世后的350年后，倫勃朗依舊是如此令人驚訝。他的技術(shù)革新，以及他對(duì)人類情感的深刻洞見(jiàn)就如17世紀(jì)一樣新鮮而意義重大?！薄?/p>

　　在所有西方藝術(shù)巨匠中，倫勃朗·范·萊因的天賦是最難描述的。他少年成名，30多歲便已登上事業(yè)巔峰，這一階段其刻畫(huà)的人物栩栩如生，光影效果非常明顯，深深地影響了同時(shí)代的畫(huà)家。但是，倫勃朗的后半生災(zāi)難和不幸接踵而至。因?yàn)椴簧评碡?cái)而破產(chǎn)，債主的追逐伴隨他余生；孱弱的妻兒接連去世，此后的伴侶被斥責(zé)為“妓女”；市民的審美趣味發(fā)生改變，他的藝術(shù)追求和公眾漸行漸遠(yuǎn)……這一時(shí)期，他的生活充滿了悲傷與苦楚，他的內(nèi)心常常自我反省，他的筆觸往往是肆意而粗糙的。《衛(wèi)報(bào)》曾評(píng)論道：“負(fù)面力量在我們身邊，就像倫勃朗畫(huà)中的黑墨水般浸入生活。即便如此，我們?nèi)匀豢梢栽趷?ài)和真相中獲得救贖、找到答案。也許，沒(méi)有任何一位藝術(shù)家有倫勃朗一般的勇敢精神，勇于直面黑暗或是光明?！薄?/p>

　　1642年，被認(rèn)為是倫勃朗人生的分水嶺。在這一年，藝術(shù)家完成了他最偉大的杰作之一《夜巡》(The Night Watch)，而今這幅集體肖像畫(huà)已成為阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。畫(huà)作的委托方是阿姆斯特丹火繩槍兵公會(huì)，倫勃朗充滿創(chuàng)見(jiàn)地將公會(huì)成員錯(cuò)落有致地安排在畫(huà)面各個(gè)方位，呈現(xiàn)出一幅生動(dòng)自然的效果?！?/p>

　　畫(huà)面中，一片夜色籠罩下，伴隨著激昂的鼓點(diǎn)，這些自衛(wèi)隊(duì)民兵匯集在高舉的旗幟下，正準(zhǔn)備出征。畫(huà)面中心，穿黑衣、佩紅色肩帶、手持長(zhǎng)棒者為弗蘭斯·班寧·柯克上尉。他伸出胳膊，引領(lǐng)隊(duì)列向前。緊跟著他的是中尉副官，手持一把頭部扁平鋒利的戟，正在接受隊(duì)長(zhǎng)所傳達(dá)的指令。出自阿姆斯特丹盾形徽章的十字紋案裝飾著他的衣服翻領(lǐng)，這意味著這些士兵屬于阿姆斯特丹火繩槍手民團(tuán)。在班寧·柯克上尉身后，蹲伏著的士兵可能剛剛開(kāi)過(guò)槍，他戴的頭盔上有一圈橡樹(shù)葉。而橡樹(shù)葉是火繩槍手的傳統(tǒng)象征物，也是畫(huà)面中眾多符號(hào)指示物之一。這些符號(hào)象征著火槍手這個(gè)職業(yè)團(tuán)隊(duì)，同時(shí)也是指阿姆斯特丹。上尉左邊一個(gè)穿金色服飾的年輕女子形象出現(xiàn)得比較突兀和意外。她是民團(tuán)的吉祥物，她的腰帶上掛著一只死禽。而這個(gè)民團(tuán)的盾徽上有雞爪圖案，因此這里清晰畫(huà)出的死禽爪子是在暗示民團(tuán)的徽章?！?/p>

　　倫勃朗在畫(huà)面左下角有簽名，還在畫(huà)面后方一個(gè)長(zhǎng)矛手士兵的頭盔耳后暗插了自己的頭像局部。根據(jù)其特征明顯的鼻子和那標(biāo)志性的軟頂貝雷帽，可以判定是畫(huà)家本人。他仿佛是透過(guò)鑰匙孔在向場(chǎng)景中觀望。

　　在17世紀(jì)的荷蘭共和國(guó)，民團(tuán)自衛(wèi)隊(duì)的群體肖像很常見(jiàn)。畫(huà)面里的人物通常被整齊有序地進(jìn)行排列，每人都占據(jù)大小相似的畫(huà)面空間，彼此的顯眼程度也差不多。倫勃朗這幅作品的特別之處在于，它類似于以前時(shí)代的宗教歷史敘事畫(huà)，營(yíng)造了充滿動(dòng)作的場(chǎng)景，場(chǎng)景中的民兵們正要列隊(duì)出發(fā)。每個(gè)民兵都付出一筆費(fèi)用讓畫(huà)家將其呈現(xiàn)在此畫(huà)中，背景的一個(gè)盾牌上還標(biāo)注了所有人的名字。倫勃朗利用大片的黑色背景來(lái)強(qiáng)化場(chǎng)景效果，每張面孔、頭盔和武器上的高光區(qū)域從黑色中跳脫而出，更顯生動(dòng)。

　　但這幅畫(huà)在當(dāng)時(shí)并未收獲廣泛的認(rèn)同。阿姆斯特丹人早已見(jiàn)慣了集體肖像的固有樣式，他們無(wú)法接受自己在群像中僅露出半個(gè)腦袋、一個(gè)肩膀，或者隱沒(méi)在黑暗中，卻要付出和別人同樣多的價(jià)錢。正是這件作品的委托糾紛影響了倫勃朗的聲譽(yù)，也暴露了他個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的理念與市民的審美期待之間不可調(diào)和的矛盾。盡管飽受爭(zhēng)議，倫勃朗的創(chuàng)作激情卻沒(méi)有因此而衰減，反而積聚出新的力量，相繼創(chuàng)作出許多誠(chéng)實(shí)坦率、直擊靈魂的作品。在被市場(chǎng)和命運(yùn)拋棄之后，在某種程度上，他獲得了另一種自由。