劉煒《自畫像》

郝量《毒浮屠》

　　隨著北京保利、北京匡時、西泠印社、朵云軒等拍賣行先后收槌，今年的內(nèi)地秋拍已經(jīng)悄然落下帷幕。從成交額來看，內(nèi)地秋拍市場不容樂觀，業(yè)績縮水的局面幾乎覆蓋了所有拍賣行。北京匡時拍賣董事長董國強坦言，“今年的秋拍市場，是公司成立以來最艱難的一次。無論是征集還是拍賣都是非常艱難的，明年市場可能還將面臨非常嚴峻的挑戰(zhàn)”。那么，在這種艱難的市場困境中各個拍賣行的表現(xiàn)如何？2015年藝術(shù)品市場又將何去何從呢？

　　市場低迷 調(diào)整延續(xù)

　　自2012年秋拍之后，拍賣市場的調(diào)整態(tài)勢已經(jīng)邁入第三個年頭。出人意料的是，市場在一片回暖的呼聲中不升反降。在今年秋拍中，中國嘉德以17.06億元收槌，同比去年秋拍的23.48億元下降近三成。北京匡時經(jīng)過三天鏖戰(zhàn)總成交13.4億元，同比去年秋拍的19.9億元縮水三成。北京保利以24.9億元再次蟬聯(lián)內(nèi)地桂冠，但依舊明顯低于去年秋拍的28.7億元。

　　其實，內(nèi)地秋拍的行情下行并不意外。率先收槌的香港市場成交額出現(xiàn)明顯下滑，甚至一向表現(xiàn)良好的香港蘇富比同比去年秋拍縮水超過10億港元。那么，為何市場會出現(xiàn)這種大幅下調(diào)的態(tài)勢呢？有業(yè)內(nèi)人士分析，原因在于宏觀經(jīng)濟的影響以及禮品市場的萎縮。北京商報記者在預(yù)展與拍賣現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，保利拍賣、匡時拍賣、蘇富比(北京)等人氣都很旺，但成交額卻并不盡如人意，反映出市場觀望情緒嚴重。

　　保利拍賣執(zhí)行董事趙旭在接受北京商報記者采訪時表示，“今年的成交額是往年來比較低的。由于經(jīng)濟環(huán)境不好，拍品價格沒有往年高使得成交額下降。但可以看到買家的參與度在擴大，很多新買家不斷入場，市場在趨于成熟”。在CAMS 2014論壇中，很多拍賣大佬表示成交額下降主要是因為拍品征集困難，市場信心不足。北京榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇對此并不認同，他認為股市交易一天可以達到1.2萬億元，說明中國并不差錢，市場上也不缺精品。那么造成市場艱難的原因是什么？他指出，“主要是文化引領(lǐng)力不夠，這也是為什么有了億元行情之后市場迅速塌陷的原因。市場的迅速發(fā)展暴露了很多問題，中國的審批制度、海關(guān)政策、文物政策還有文化基礎(chǔ)和文化氛圍都存在諸多問題，在這種基礎(chǔ)上億元行情很難持續(xù)”。

　　值得注意的是，股市的大漲可能會造成藝術(shù)市場資金的轉(zhuǎn)向或流失，這也可能是今年秋拍行情如此艱難的原因之一。但對于藝術(shù)市場的調(diào)整，蘇富比(北京)拍賣有限公司總裁溫桂華并不以為然，她在接受北京商報記者采訪時表示，“市場調(diào)整是一種常態(tài)，不是現(xiàn)在才有的。目前拍賣行的業(yè)務(wù)板塊和拍品層次都比較豐富，有一定的抗壓基礎(chǔ)，所以影響不大”。同時，溫桂華表示蘇富比根據(jù)中國藏家的收藏品位做了一些調(diào)整，比如增加當代水墨板塊等，主要的方向就是少而精?！氨３制焚|(zhì)，做扎實、做精也是一個很好的思路和方向。”溫桂華如是說。

　　天價or流拍 冰火兩重天

　　市場調(diào)整是今年秋拍的大趨勢，但一些拍賣公司卻是逆市上揚，比如成立20周年的北京瀚海成交額達到20億元，同比去年秋拍的6.5億元上漲了3倍以上。西泠拍賣十周年秋拍的總成交額達到18.33億元，較之于今年春拍的7億元也是漲幅明顯。但值得一提的是，這種成交額的迅速拉升并不足以反映大的市場面。可以說，拍賣行的周年慶典是一把“關(guān)系牌”，在專場設(shè)置和拍品規(guī)模上都會有大幅提升。一些藏家礙于情面可能會將部分珍藏的精品釋出，這無疑會帶動買家出手的熱情。2015年恰逢北京保利拍賣十周年，趙旭對此充滿期待，他表示明年將是保利拍賣非常熱鬧的一年?！氨＠馁u一直在準備十周年的慶典拍賣，屆時將會開設(shè)很多重要藏家的私人專場，買家也很期待，應(yīng)該能拍出比較理想的結(jié)果。”

　　即便市場成交額縮水，也并不影響一些精品的成交。比如保利拍賣推出的乾隆御筆《白塔山記》以1.16億元成交，成為2014年度內(nèi)地惟一一件過億作品。在當前的市場環(huán)境中，這件拍品的出現(xiàn)，對于市場信心的提振作用是不言而喻的。除此之外，還有一些拍品的高價成交也很亮眼。比如在瀚海拍賣中，清康熙米黃釉五彩玉堂富貴玉壺春拍出8970萬元的高價，徐悲鴻的《十二生肖冊頁》在北京匡時以4600萬元被著名藏家劉益謙收藏。令人欣喜的是，很多小精品引發(fā)了買家激烈爭奪。比如在北京保利古代書法專場中，王鐸《致戴明說札》從270萬元起拍，最終拍出1863萬元；在北京匡時古代繪畫專場中，周道、上?！独铎阈袠穲D》估價在250萬-300萬元，多輪叫價之后最終以1863萬元易主；在西泠拍賣中，弘一法師行書《放下》以38萬元起拍，經(jīng)過近50輪競價以471.5萬元成交。在保利拍賣現(xiàn)當代夜場中，劉煒《自畫像》拍出2070萬元的高價。

　　對于市場上難得一見的精品，買家的眼光從來都是犀利的。對于這種現(xiàn)象，北京匡時拍賣副總經(jīng)理謝曉東在接受北京商報記者采訪時表示，“目前央行降息，對宏觀經(jīng)濟有一定的刺激，可能會對市場流動性有一些改變。在市場預(yù)期改變之后，會有更多的資金進來。但不管是新進資金還是老資金的回流都會追逐精品，這已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)的一種共識。《李煦行樂記》以超過估價的五倍成交，買家主要是看重這幅作品的文化性和歷史含量，而不是單純看名頭。這個案例說明市場本身并不缺錢，而是缺乏重要的作品。古代精品的價格會越來越高，這是市場大的趨勢”。

　　但與此同時，一些被寄予厚望的重要拍品卻遭遇滑鐵盧。比如中國嘉德上拍的靳尚誼《和平的講壇上》估價1600萬-2200萬元遺憾流拍；楊飛云的代表作《那時我們正年輕》曾經(jīng)在2006年榮寶春拍拍出385萬元，這次作為專場封面以1200萬元起拍，叫價至1650萬元折戟。在匡時拍賣中，兩件重量級拍品陸儼少《大井新貌》、傅抱石《韶山詩意》沒有逃脫流標的厄運。羅中立《年終》曾經(jīng)在2008年香港蘇富比春拍以614萬元成交，但在今年保利秋拍中估價1800萬-2200萬元慘遭流拍；黃胄《牧馬圖》的市場關(guān)注度很高，曾在2011年北京榮寶春拍中創(chuàng)造出3248萬元的高價，時隔三年卻在叫價至3500萬元左右時遇冷流標，令人惋惜。

　　這些重要拍品的流標，一方面是市場預(yù)期過高，另外就是買家對于活躍度較高的“熟貨”興趣索然。其實，拍賣行對專場封面作品的選擇是很慎重的，考量標準不外乎學術(shù)的主推方向、銷售壓力或者是客戶要求。對于重要作品尤其是封面作品的流拍，謝曉東覺得很遺憾。他認為市場依舊處于調(diào)整階段，一些高價位作品的成交可能會存在壓力，估價過高就會容易流標。但精品是沒問題的，等市場好轉(zhuǎn)或許會以更高的價格成交。同時，對于拍賣公司來講，封面作品可能會有一些指標傾向或引導效應(yīng)。但從另一方面來看，很多拍賣行都在淡化封面。

　　“其實最終還是要回到作品本身，回到藝術(shù)史，具體來看作品的好壞真假、出版著錄、對藝術(shù)家的重要程度。現(xiàn)在藏家水平越來越高，更多依靠專業(yè)判斷，這也是市場進一步成熟的標志?！敝x曉東表示。

　　接棒市場？多元并存

　　綜觀當前的中國藝術(shù)品市場，國際化與金融化成為最大特征。另外，藏家層次越來越年輕化，品位越來越多元化。這種形勢變化對拍賣公司提出了更高的要求，在選件、估價乃至專場設(shè)置上都必須更加考究。很多拍賣公司都在預(yù)展現(xiàn)場舉辦講座、論壇，比如北京匡時的藝術(shù)體驗季、保利拍賣的中國藝術(shù)周、榮寶拍賣的榮寶講堂等，這也引發(fā)了一系列的市場效應(yīng)。比如中國嘉德推出的“黃胄的燃情歲月”專場、“一粟山房珍藏”專場，保利拍賣推出的“中國新繪畫專場”、“孔顏樂處——乾隆御書房五器”專場，匡時拍賣推出的“冰上鴻飛——紀念黃賓虹誕辰一百五十周年作品專場”，銀座拍賣推出的“冬皇故物專場”，西泠拍賣推出的青銅禮器專場市場反響良好，均以白手套成交。

　　“目前很多拍賣公司都在做學術(shù)梳理，能夠提高藏家對作品的認知度。其實，藝術(shù)和市場并不矛盾，兩者是一致的關(guān)系。拍賣行要想長期保有市場的優(yōu)先地位，要看學術(shù)判斷力和對市場的把握，好的專場是拍賣公司征集、客戶關(guān)系、品牌運作等多方面能力的綜合體現(xiàn)。”謝曉東對北京商報記者表示。

　　在今年秋拍中，當代水墨板塊的表現(xiàn)可謂亮眼。徐累《霓石》在中國嘉德以1840萬元成交， 打破個人成交紀錄，盧輔圣《菩提》以667萬元成交。在匡時拍賣中，郝量《科學世界》拍出230萬元的高價。但與此同時，作為保利拍賣水墨專場的封面作品，估價280萬-380萬元的郝量《毒浮屠》卻慘遭流拍。這是否反映出當代水墨一路高歌后的疲軟呢？

　　當代藝術(shù)知名推手伍勁對北京商報記者表示，“徐累《霓石》之所以拍得高價，是因為這是其重量級作品，而且是一件大尺幅四聯(lián)作品。目前市場有些狂熱，眼下流行的藝術(shù)家名單，未來可能只是一個‘試錯’的名單，新水墨不能只有新，還要有高度”。

　　與此同時，張曉剛、岳敏君等名噪一時的一線藝術(shù)家有些沉寂了，偶爾出現(xiàn)幾幅拍品，還可能會遭遇流拍，導致一些“F4時代已經(jīng)隕落”、“青年藝術(shù)家要接棒市場”的聲音不絕于耳。對于這種說法，謝曉東表示難以理解，在他看來，用接棒這種單一的、進步主義的視角來看市場是一種比較狹隘的說法?！懊總€時代都有其代表性的藝術(shù)家，他們在藝術(shù)上是不斷接力創(chuàng)新，但在市場上是多元共存的，應(yīng)該主張多元主義的學術(shù)觀和市場觀。一方面鼓勵推動年輕藝術(shù)家發(fā)展，另一方面必須承認上一代藝術(shù)家的貢獻，他們某件作品的偶爾流標，這種階段性的市場表現(xiàn)不足以說明問題，如果有重量級作品還是會有高價的?！敝x曉東說道。北京商報記者 徐磊