總成交價(jià)1302.4萬(wàn)元，成交率65.21%。顯然，北京華辰的油畫(huà)部主管蕭斌對(duì)這樣的成績(jī)不夠滿意。雖然在接手北京華辰油畫(huà)部后就展開(kāi)一系列的嘗試，比如湖南藝術(shù)群體的回顧與發(fā)掘，比如推出新的年輕藝術(shù)家諸如徐文愷等的嘗試，但最終的成交并沒(méi)有太意外的效果。雖然偏鋒王新友、唐人鄭林、燦藝術(shù)李劍光、林松、K空間楊峻、譚平等等業(yè)內(nèi)人士早早到場(chǎng)，但現(xiàn)場(chǎng)鮮有出手。11月19日晚的華辰夜場(chǎng)，只能說(shuō)市場(chǎng)太“理性”了。

李老十 《荊軻刺秦王·易水寒》 紙本 重彩 1985年作 189×247cm

　　華辰本季現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)，強(qiáng)推的李老十的大尺幅作品《荊軻刺秦王·易水寒》最終以成交價(jià)201.25萬(wàn)元拔得頭籌?！肚G軻刺秦王》是李老十在八五時(shí)期以現(xiàn)代水墨的表現(xiàn)力創(chuàng)作歷史故事的重要代表作，畫(huà)面以“狂顛”的筆觸和超現(xiàn)實(shí)主義的想像對(duì)“荊軻刺秦王”的故事做了最富現(xiàn)代性的人文讀解，脫透著超越歷史時(shí)空的人心洞察。這樣的價(jià)格不得不說(shuō)很“實(shí)惠”，可見(jiàn)藏家雖然對(duì)85新潮時(shí)期作品的熱度不減，但出價(jià)卻非常之謹(jǐn)慎。

張恩利 《無(wú)題》 布面 油彩 2006年作 160×180cm

　　封面作品的張恩利的布面油彩作品《無(wú)題》最終以成交價(jià)103.5萬(wàn)元成為本場(chǎng)第二高價(jià)，這樣的價(jià)格在張恩利的二級(jí)市場(chǎng)里同樣非常理性。在近年的藝術(shù)市場(chǎng)中，張恩利最受歡迎的作品以2000年藝術(shù)轉(zhuǎn)變之后的為主，其藝術(shù)特征體現(xiàn)為從人物到靜物、從情緒表達(dá)到內(nèi)向隱藏、從熱烈到寧?kù)o，帶有標(biāo)識(shí)性的如“馬賽克墻面”、“水槽”系列以及尋常物的透視作品等，這類肅靜、內(nèi)向、隱蔽的圖像提出了一種區(qū)別于繪畫(huà)敘述或自述的美學(xué)趣味，在畫(huà)面形式上趨于“冷抽象”觀念。

胡建斌 《一個(gè)患精神綜合癥的畫(huà)家》 布面 油彩 1989年作 130×158cm

　　場(chǎng)內(nèi)第三高價(jià)是來(lái)自胡建斌的布面油彩《一個(gè)患精神綜合癥的畫(huà)家》，最終以82.8萬(wàn)元成交，是華辰本次專場(chǎng)推出的“湖南藝術(shù)群體的回顧與發(fā)掘”中最高價(jià)的拍品?！兑粋€(gè)患精神綜合癥的畫(huà)家》 是胡建斌80年代后期創(chuàng)作的極為重要的一幅帶有觀念性的具象寫實(shí)油畫(huà)，畫(huà)面中的人物處在一個(gè)逼近局促的空間中，墻面上的分隔線與視平線平行，剝落的墻皮、電燈拉繩，清晰可觸，人物與觀看者之間幾乎沒(méi)有距離，猶如面對(duì)鏡子的自我觀照，他雙手撐著下巴，不是如“思想者”一般的哲學(xué)式沉思，而是急切渴盼展開(kāi)一場(chǎng)與外界的心理傾訴。在85時(shí)期注重理性與觀念的大潮流中，胡建斌以這種抽象意味很重的傳達(dá)方式，完成了一種對(duì)現(xiàn)代文明矛盾處境中形成的特殊精神狀態(tài)的投射。

　　“湖南藝術(shù)群體的回顧與發(fā)掘”中的其他拍品只能說(shuō)表現(xiàn)平平，這也是蕭斌不滿意的地方。蕭斌向記者表示，盡管專場(chǎng)在學(xué)術(shù)梳理方面的線索做了嘗試，但顯然買家并沒(méi)有及時(shí)更好的跟進(jìn)。而在年輕藝術(shù)家方面，華辰推出徐文愷、陳春木、黃淋等，但依然未起效果。華辰當(dāng)代夜場(chǎng)一定程度上反映了本季秋拍市場(chǎng)的“寒冬”氛圍。

梁銓 1992年作 冊(cè)頁(yè)二之六《夜路》

　　雖然高價(jià)位的拍品未見(jiàn)有更多亮點(diǎn)出現(xiàn)，低價(jià)位的年輕藝術(shù)家版塊也稍顯遜色，但是場(chǎng)內(nèi)的亮點(diǎn)和高潮還是有的。梁銓1992年作兩張抽象的《冊(cè)頁(yè)》系列帶來(lái)了場(chǎng)內(nèi)的一撥小高潮，3萬(wàn)起拍的小尺幅作品一喊價(jià)就迅速升至10萬(wàn)，最終兩件拍品均被場(chǎng)外委托以14.3萬(wàn)和15.5萬(wàn)搶得。

王易罡 1994年作《無(wú)題》 布面 油彩

　　場(chǎng)內(nèi)的另一件抽象作品同樣引起一陣騷動(dòng)，王易罡1994年作的《無(wú)題》同樣以高于估價(jià)的18萬(wàn)落槌。這件完成于1994年的抽象作品，帶有王易罡90年代初作品中明顯的表現(xiàn)主義傾向。他認(rèn)為古典油畫(huà)中的矯飾色彩過(guò)重，同時(shí)又對(duì)權(quán)利體制有著長(zhǎng)期逆反心理，所以具象的形象在其作品中被拋棄，轉(zhuǎn)而作為主體出現(xiàn)的是反復(fù)書(shū)寫并層層疊加的一組組數(shù)字符號(hào)。他在那段時(shí)間持之以恒的以數(shù)字的排列組合來(lái)表現(xiàn)一種內(nèi)在的連續(xù)性，一種對(duì)自動(dòng)行為的追求。

　　從張恩利到梁銓、王易罡，無(wú)論是“冷抽象”還是“熱抽象”是不是一定程度上反映了抽象市場(chǎng)的覺(jué)醒?這當(dāng)然有待于我們接下來(lái)的秋拍觀察得到印證。