這幅作品中繪制的眾多人物充分顯示了陸儼少在人物畫(huà)的高超水準(zhǔn)，大場(chǎng)景中的每個(gè)人物都在“舊貌換新顏”的時(shí)代感召下煥發(fā)出蓬勃向上的生命力，時(shí)代氛圍的感染由畫(huà)家筆下幻化出有血肉靈氣的勞動(dòng)贊歌，充分體現(xiàn)了毛主席詞中：“……風(fēng)雷動(dòng)，旌旗奮，是人寰。”的意境。

陸儼少井岡山《大井新貌》山、樹(shù)、竹局部 與《山水畫(huà)芻議》范圖對(duì)比

　　陸儼少在這一時(shí)期的寫(xiě)意性更強(qiáng)，山水形象更概括，簡(jiǎn)潔，畫(huà)面的整體氣勢(shì)更強(qiáng)，用筆更加自由，更具有書(shū)寫(xiě)感。其用墨更加潤(rùn)澤，潑墨的成分大大增加，用色也更加大膽強(qiáng)烈。但是，這種縱逸又是有節(jié)制的，多樣化的，山巒樹(shù)木筆墨縱逸，而房舍人物則寓工于寫(xiě)。有時(shí)，只用大筆頭勾點(diǎn)潑寫(xiě)，近于簡(jiǎn)筆，但對(duì)樹(shù)木山巒的把握，仍然形散神聚。這種縱逸的寫(xiě)意性主要是以活潑靈動(dòng)的草兼行的筆法完成的，草書(shū)的因素越多，縱逸之意也就越強(qiáng)。而縱逸寫(xiě)情便落在用筆的隨意轉(zhuǎn)折之間，有意無(wú)意，剝剝落落的點(diǎn)畫(huà)之間，從整體上把其寫(xiě)意山水升華到了一個(gè)新的高峰狀態(tài)。

　　在此幅作品中，“留白法”、“墨塊”等創(chuàng)新技法已經(jīng)如火純青。傳統(tǒng)的留白一般表現(xiàn)落雪，云氣，水面，而在此幅《大井新貌》中，陸儼少進(jìn)一步把留白作為畫(huà)面結(jié)構(gòu)的一部分，即在對(duì)山體，林木作具體描繪后，即在周邊留白，以突出要突出的東西，省略要省略的筆墨。這種擴(kuò)大的留白法，來(lái)自陸儼少對(duì)自然的觀察，留白可以強(qiáng)化空靈，突出主題，大大小小，豐富多變的留白與繁密細(xì)致不等的主體，山石，樹(shù)木，房舍，阡陌，人物等等元素，形成豐富的穿插與對(duì)照，是其文革后成熟風(fēng)格的集中體現(xiàn)。

徐志文撰寫(xiě)的《大井新貌創(chuàng)作始末》

　　這幅由陸儼少獨(dú)自執(zhí)筆，繪制完成的巨幅作品，畫(huà)面右上角的款識(shí)卻題寫(xiě)了上海國(guó)畫(huà)院派去協(xié)助陸老創(chuàng)作的其他二位畫(huà)師的名字，這個(gè)極具時(shí)代特征的落款，也頗有意義。從新中國(guó)成立至文革結(jié)束，一切文藝作品都是為政治服務(wù)，倡導(dǎo)集體創(chuàng)作。陸儼少被打成“右派”還未恢復(fù)名譽(yù)，自然事事謹(jǐn)慎，以集體為綱，在此歷史背景下，出現(xiàn)如此署名也就不足為奇了。陸儼少在井岡山寫(xiě)生創(chuàng)作期間，完成了大量的井岡山系列作品，提及《大井新貌》創(chuàng)作時(shí)，陸翁在《陸儼少自敘》四十六中，特別強(qiáng)調(diào)了“由我執(zhí)筆”繪制完成，在徐志文撰寫(xiě)的《大井新貌創(chuàng)作始末》中也得到了證實(shí)。此外在陸儼少《女真人生活圖》、《山河新裝》等作品的署名原委也大致相同。因此出現(xiàn)如此署名，既是那個(gè)時(shí)代的烙印，更是陸翁不慕名利、君子風(fēng)范的最好體現(xiàn)。由是再觀此畫(huà)，更覺(jué)精神光耀，不僅是陸儼少一生創(chuàng)作的筆墨經(jīng)典，更是其人格魅力的永恒巔峰。

　　巍巍井岡山，革命之搖籃;歷史的足跡，時(shí)代之畫(huà)卷;他們永遠(yuǎn)都將在中國(guó)革命史和繪畫(huà)史中華光四射!