清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐

　　劉小東 《違章》（局部） （油畫）

　　張大千 《驚才絕艷》 （中國畫）

　　透視香港2014秋拍——

　 “看熱鬧的少了，好東西還是貴?！边@是參加了今年中國香港秋拍季的行家馮先生的現(xiàn)場感受。在本季秋拍中，香港蘇富比依舊領(lǐng)銜，總成交額達(dá)29.04億港元；其次是保利香港，總成交額8.22億港元；嘉德香港則為3.43億港元。而在整個(gè)秋拍中表現(xiàn)最亮眼的，是來自日本出光美術(shù)館的清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐，最終以9420萬港元刷新了單色釉瓷的拍賣紀(jì)錄。多位業(yè)內(nèi)人士在受訪時(shí)表示，中國香港作為國際市場，在征集和拍賣的廣度上跟內(nèi)地相比仍有明顯優(yōu)勢，而清代單色釉瓷的行情在此次秋拍后或?qū)⒊掷m(xù)走高。

　　投機(jī)客少真藏家多　精品叫好又叫座

　　廣東書畫藏家馮秋泓在香港“爭”回了一張趙少昂的《九蟬圖》。“我主要關(guān)注嘉德香港，這次去，發(fā)現(xiàn)一般的大路貨沒人要，但精品還是很多人搶。就拿我這張畫來說，20多萬港元起拍，70多萬港元落槌，加傭金要80多萬港元?！彼J(rèn)為，畫家的精品跟應(yīng)酬之作一定要區(qū)分開來，“對書畫要有真愛好，不能只想著投機(jī)，這次投機(jī)客少了，很多拍品都是在真藏家間爭來爭去，現(xiàn)場有不少熟面孔，比如跟我爭的都是趙少昂的‘粉絲’?！?/p>

　　另一位資深藏家陳連勇則表示，本次香港秋拍的人氣雖不如以往，但流傳有序的頂級拍品依然叫好又叫座，“像清乾隆粉青釉浮雕‘蒼龍教子”圖罐就是個(gè)很好的例子。還有幾件上千萬元的瓷器，也是因?yàn)楣纼r(jià)比較便宜，行家比較喜歡，所以一爭就上去了?！标愡B勇本人預(yù)先選了十幾件書畫作品，但一件都沒買到，因?yàn)閮r(jià)格超出了心理預(yù)期，瓷器也就買了一兩件?！翱偟膩碚f，只要收藏時(shí)間長、品種特別、估價(jià)又比較合理的好東西，最后都能有好價(jià)錢?！贝送?，他還觀察到，相比內(nèi)地市場，香港市場的國際性依然優(yōu)勢明顯。“全世界的重要行家都會出現(xiàn)，拍品也是從世界各地征集來的，無論客源還是貨源都比內(nèi)地含金量高很多。當(dāng)然了，中國書畫還是以內(nèi)地買家居多，像齊白石、傅抱石、徐悲鴻、張大千、林風(fēng)眠等都拍得不錯(cuò)，瓷雜則沒有地域局限問題。”他說。

　　年輕藝術(shù)家冒頭 藏家有更多選擇

　　“夜場”一向被看做是各大拍賣行的重頭戲，此次秋拍中，香港蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”共有九位藝術(shù)家刷新了個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄。其中，劉小東的《違章》拍出6620萬港元，成為該專場標(biāo)王，而方力鈞憑借《系列二(之四)》的5948萬港元也刷新了個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。與此同時(shí)，“70后”藝術(shù)家也呈現(xiàn)后起之秀的態(tài)勢，賈靄力《瘋景1號》拍出1180萬港元令其進(jìn)入千萬俱樂部。同樣創(chuàng)下紀(jì)錄的還有王光樂的《水磨石2004.1.1-2004.2.5》，拍出了544萬港元，劉韡的《紫氣系列H2》則拍出340萬港元。不過，張曉剛和岳敏君的部分估價(jià)較高作品則遭遇流拍。

　　有業(yè)內(nèi)人士表示，這些“夜場”明星的作品基本都是華人在買。而在夜場中首次引入“70后”藝術(shù)家作品，一是因?yàn)槟壳耙恍┐笈扑囆g(shù)家的作品價(jià)格的確超過了藏家接受能力；二是莊家和資本也需要不斷尋求新的籌碼。

　　不過，有行家認(rèn)為，“70后”藝術(shù)家的嶄露頭角，目前仍屬個(gè)別現(xiàn)象，年輕藝術(shù)家的市場還需要慢慢耕耘。如果價(jià)格一下子竄得太高，很難有人愿意接收，進(jìn)而會帶來流通的問題，最終容易導(dǎo)致有價(jià)無市。但值得肯定的是，更多年輕藝術(shù)家的冒頭會令機(jī)構(gòu)投資者和個(gè)體收藏者擁有更多選擇，不必總是“炒冷飯”。

　　為“拉客”拍行調(diào)整傭金、板塊

　　為了跟老牌的蘇富比、佳士得掰掰手腕，立足于扎根香港的嘉德和保利本次紛紛作出調(diào)整。嘉德在香港推出古代書畫專場，算是一個(gè)新的嘗試，但并未出現(xiàn)北京大觀之夜的熱鬧，19件標(biāo)的最終以3000多萬港元的總成交價(jià)收場，成交比率為79%。文征明、祝允明的《吳山覽勝圖、中秋玩月詩》，拍出900萬港元；張路的《山水人物圖冊》以517.5萬港元成交；董其昌的《行書五言詩》以448.5萬港元成交。不過，蘇富比單一個(gè)書畫板塊成交額便達(dá)到4.67億港元，超過了嘉德整個(gè)秋拍的總成交額，其中張大千上世紀(jì)50年代工筆人物《驚才絕艷》以6620萬港元成交，為2001年上拍成交價(jià)的14倍。

　　保利的主要調(diào)整一是將“中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部”更名為“中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部”，正式把東南亞等地區(qū)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)納入其中；二是設(shè)立宋代瓷器、銅器、石雕專場，理由是蘇富比、佳士得等素來不將高古放在亞洲做主力推廣，其“主戰(zhàn)場”一般在倫敦或紐約。而內(nèi)地受相關(guān)法規(guī)約束，不能拍文物，使得內(nèi)地拍賣行把香港作為面向國際的高古瓷器的拓展地，以增加其流通能力。據(jù)悉，保利還在傭金上有所調(diào)整，將原本15%的固定傭金提高到18%。不過，就在上海自貿(mào)區(qū)成立一周年之際，有業(yè)內(nèi)人士透露，自貿(mào)區(qū)內(nèi)藝術(shù)品服務(wù)機(jī)構(gòu)正醞釀多項(xiàng)突破，與國家相關(guān)部門商討解決外資拍賣公司在自貿(mào)區(qū)拍賣文物藝術(shù)品及海外文物在境外與自貿(mào)區(qū)內(nèi)自由流通兩大問題。由于目前不允許外資拍賣行從事文物拍賣，藝術(shù)品進(jìn)來之后在中國進(jìn)行預(yù)展，客戶可以進(jìn)行洽談，但因?yàn)椴荒芘馁u，很多交易再次回到境外進(jìn)行，如果今后自貿(mào)區(qū)內(nèi)開放文物拍賣，或?qū)⒅苯佑绊懴愀鬯囆g(shù)品市場的體量。

　　單色釉瓷再次刷新拍賣紀(jì)錄

　　清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐最終含傭金成交價(jià)為9420萬港元，使其當(dāng)仁不讓地成為香港本季秋拍明星，再度刷新了單色釉瓷的拍賣紀(jì)錄。此罐從形制來說，似屬傳統(tǒng)罐式，然而比例相若者此前僅見于極小形制；從工藝來說，雖然仍以“云龍海水”圖案為主題，卻循慣例而出新奇。

　　據(jù)悉，單色釉瓷器多年前就已現(xiàn)身香港拍場，并不斷創(chuàng)出高價(jià)。而在國際收藏市場中，單色釉符合西方現(xiàn)代美學(xué)中的極簡主義、色塊理論等對造型和色彩的純粹追求，因此風(fēng)格簡約、功力深厚的杰作，往往也有不俗的表現(xiàn)。行家孔先生表示，往年單色釉瓷只是屬于瓷雜中的一項(xiàng)，但自去年起，越來越多的拍賣行大幅增加其上拍數(shù)量，還開設(shè)了不少專場。在瓷雜板塊整體表現(xiàn)平平時(shí)，單色釉瓷的成交情況一直不錯(cuò)。他分析了個(gè)中原因：首先，見多了拍場上粉彩、琺瑯彩的雍容華貴，單色釉的集體亮相帶來一股“小清新”之風(fēng)；其次，從工藝來說，由于要做到通體一色，單色釉瓷的燒制難度很大，所以流傳至今的單色釉瓷多為官窯出品，很多精品還保存在大博物館中，民間流通的相對較少；最后，很多單色釉瓷在當(dāng)時(shí)用作禮器、祭器，數(shù)量本身就比實(shí)用器少，而燒制要求會更高，人們在觀念上也會認(rèn)為用作禮器和祭器的瓷器門類是工藝水平最高的精品?！皩?shí)際上，這一波行情的發(fā)端要從2012年北宋汝窯天青釉葵花洗拍出2億港元天價(jià)開始，它讓許多機(jī)構(gòu)和行家意識到單色釉瓷的藝術(shù)價(jià)值和市場潛力?！彼f。據(jù)介紹，越早期的單色釉越罕見，市場中出現(xiàn)較多的是明清時(shí)期的作品。

　　對于收藏者來說，選擇什么樣的單色釉瓷升值空間大呢？行家梁先生建議大家不妨關(guān)注晚清單色釉瓷?！盎ㄒ淮蠊P資金買明清官窯，可能買一兩件就花完了，而晚晴單色釉從幾千元到幾十萬元的都有，選擇余地還是較大的?！贝善餍屑覀冞M(jìn)一步指出，雍正單色釉瓷既繼承了宋代瓷器的大氣，又發(fā)揮了清代的燒制技術(shù)特點(diǎn)，創(chuàng)新了多種新釉色，如檸檬黃、淡綠等，看上去簡潔大方、清新雅致?！包S釉、胭脂紅等都是不錯(cuò)的選擇，而入門級藏家可以考慮一些略有破損的單色釉瓷，價(jià)格會低很多，長期投資的話，性價(jià)比較高?！?/p>

　　單色釉也稱“一色釉”、“純色釉”或“一道釉”。由于瓷釉內(nèi)含不同化學(xué)成分，瓷器燒成后就呈現(xiàn)出不同的單一色澤，如青釉、紅釉、黃釉、黑釉、綠釉、藍(lán)釉和白釉等。中國瓷器的釉彩始于單色釉，而單色釉又與我國古代道家所推崇的“道法自然”的思想有關(guān)。單色釉在宋代進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的時(shí)期，到了清代康熙、雍正、乾隆三代，單色釉瓷器的燒制工藝更是達(dá)到了鼎盛時(shí)期。單色釉瓷器胎體優(yōu)雅、流暢，釉色純正、明快，部分單色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似無，既不失單色釉的素雅，又有圖案可供養(yǎng)眼品賞，可謂雅上加雅，光照下更是剔透玲瓏，精美無比。單色釉瓷器不浮、不囂、不靡、不媚，與彩釉瓷器相比，渾然天成、素雅淡凈，是公認(rèn)的陶瓷制品中的“大家閨秀”。