善言齋專欄

　　筆者這幾年跟藝術(shù)圈走得近，偶爾會(huì)遇到一些啼笑皆非的事。有些人知道我認(rèn)識(shí)的藝術(shù)家多，常常有意無意地問我，什么 時(shí)候能幫他弄一幅名家字畫。作為一個(gè)藝術(shù)品收藏愛好者，有這樣的想法當(dāng)然很正常。在藝術(shù)品越來越商品化的今天，不僅畫廊和拍賣行在經(jīng)營字畫，就連藝術(shù)家自 己，也有不少開了門店直接面對(duì)市場，因此，要擁有任何一位當(dāng)代名家的作品都并非難事。問題是，對(duì)我開此金口的朋友，很少愿意通過市場來解決他們的需求，而 是寄望于免費(fèi)獲得自己想要的東西。這讓筆者無比為難。

　　遇到這樣的朋友，我通常第一反應(yīng)是不直接指出他這種不勞而獲的思維有多么不 好，而是婉轉(zhuǎn)地勸告：作為一個(gè)普通的收藏者，其實(shí)也應(yīng)該有收藏家的思維。什么叫收藏家的思維？按照筆者的理解，就是寧缺勿濫和物以稀為貴的思維。一堆平庸 之作，就算放它一百年，也改變不了其平庸本質(zhì)。因此，收藏要出價(jià)值，不僅要有堅(jiān)守的精神，更要求藏品本身就必須具備來之不易的特質(zhì)。有了這種收藏家的思 維，我們就可以反過來想：倘若不是因?yàn)橛欣娼粨Q，有多少人會(huì)把一件收藏級(jí)的藝術(shù)品當(dāng)成普通的禮品送給別人呢？

　　大凡稱得上名家的藝 術(shù)家，雖不是每位的作品都在市場上供不應(yīng)求，但至少已經(jīng)可以作為常見的文化商品在市場上流通。有流通性的商品，自然有相應(yīng)的市場價(jià)格。近兩年來，雖然整個(gè) 國內(nèi)的藝術(shù)品市場都在延續(xù)調(diào)整趨勢，但以目前的市場行情來看，凡是在圈內(nèi)有點(diǎn)名氣的中青年畫家，其作品起步價(jià)都在每平方尺一兩千元，絕大部分的開價(jià)都在這 個(gè)價(jià)格的幾倍以上。在這樣的行情底下，就算是送你一幅四平方尺的斗方，也是我們現(xiàn)在普通打工族一個(gè)月的工資。這送的哪是畫，簡直就是錢啊。無怪乎，我們經(jīng) 常在微信上會(huì)看到一些藝術(shù)家感慨：“不要以為請(qǐng)吃一餐飯，就可以收藏一幅畫。”

　　有些人會(huì)說，當(dāng)前藝術(shù)品市場存在太多泡沫。但不可否 認(rèn)的事實(shí)是，隨著收藏者群體的規(guī)模逐年擴(kuò)大，要免費(fèi)獲得知名藝術(shù)家的作品，將變得越來越困難。筆者認(rèn)識(shí)的一些藝術(shù)家，基于建立人脈和推廣自己的需要，確實(shí) 也會(huì)在一些社交場合，向身邊的朋友免費(fèi)贈(zèng)送他們的作品。但是，在這類場合完成的作品，多屬于順手拈來的應(yīng)景之作，要不是藝術(shù)家平時(shí)練筆的慣用題材，要不就 是未經(jīng)思考的筆墨游戲，雖不能說是信筆胡來，但確實(shí)沒有太高的藝術(shù)含量。事實(shí)上，按照畫商的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，這類作品的定價(jià)也是比該藝術(shù)家平時(shí)的創(chuàng)作作品要低好 幾檔的。這也是為什么有些畫家，作品市場均價(jià)已經(jīng)去到每立方尺七八萬元，但有朋友拿著其在某次雅集信筆繪畫的小扇面去賣，開價(jià)一萬元都無人問津。

　　對(duì) 專業(yè)的收藏家來說，他們絕對(duì)不會(huì)以正常的市場價(jià)格去買進(jìn)藝術(shù)家的應(yīng)景之作。特別是對(duì)于那些有投資目的的收藏家來說，精品意識(shí)始終貫穿著他們所有的收藏行 為。為了獲得更大的收藏價(jià)值，他們會(huì)在梳理和研究自己藏品的過程中，不斷地把一些普通作品拋售出去，把另一些精品沉淀下來，有新的資金，再買其他的精品。 這就是投資收藏界經(jīng)常所說的“以藏養(yǎng)藏”?？梢姡谒囆g(shù)品收藏這個(gè)行當(dāng)，也是非常注重藏品更新的。死守著一堆名家的普品，永遠(yuǎn)成不了大藏家。在拍賣市場創(chuàng) 下天價(jià)成交紀(jì)錄的作品，絕不可能是那些題材重復(fù)、構(gòu)思簡單、一揮而就的小品。要做大自己的收藏價(jià)值，就必須想辦法去得到那些藝術(shù)家不想讓你輕易得到的東西。

　　馮善書