原標(biāo)題：夏日藝術(shù)之旅：海內(nèi)外15個(gè)展覽中感受古今中國(guó)藝術(shù)

　　

　　

清中期翡翠孩兒枕

　　愛玉：畢曉普藏品展

　　大都會(huì)藝術(shù)博物館 | 展至2016年6月19日

　　希伯·R·畢曉普(Heber R. Bishop)是美國(guó)重要的亞洲藝術(shù)收藏家，尤其側(cè)重清代翡翠和玉石收藏。在19世紀(jì)80年代，畢曉普的玉器收藏規(guī)模已經(jīng)非常龐大。1902年，他把1028件18世紀(jì)至19世紀(jì)的中國(guó)玉器和印度莫臥兒玉器捐給大都會(huì)藝術(shù)博物館，還曾要求博物館復(fù)制一間法國(guó)路易十五時(shí)期風(fēng)格的宴會(huì)廳來展示他的這些藏品。在亞洲部成立百年之時(shí)展出畢曉普收藏的玉器，無疑也是對(duì)該館歷史的一次回顧。

　　

　　

明代黑漆嵌螺鈿梅鵲圖盤

　　奢華：14世紀(jì)至20世紀(jì)的東亞漆器

　　大都會(huì)藝術(shù)博物館 | 展至8月9日

　　過去二千多年，漆都是東亞地區(qū)重要的藝術(shù)材料。大都會(huì)藝術(shù)博物館的“奢華：14世紀(jì)至20世紀(jì)的東亞漆器”(Sumptous: East Asia Lacquer, 14th-20th Century)呈現(xiàn)了人們?nèi)绾我远喾N多樣的方式把漆這種材料用于繪畫、雕刻以及黃金、珍珠母的鑲嵌工藝之中。作為大都會(huì)藝術(shù)博物館亞洲部成立一百周年紀(jì)念的展覽之一，“奢華：14世紀(jì)至20世紀(jì)的東亞漆器”中的展品全部來自大都會(huì)藝術(shù)博物館的永久收藏，這一陳列展呈現(xiàn)了制作漆器所需的工藝，也注重表現(xiàn)中國(guó)、韓國(guó)和日本各地漆器的異同。

　　

　　

石濤，《夏山雨后》(《苦瓜妙諦冊(cè)》)，1703年

　　堪薩斯

　　花至霜：亞洲藝術(shù)中的四季

　　奈爾遜-阿特金斯美術(shù)館 | 展至2016年7月17日

　　不僅在中國(guó)，東亞文化中多把四季流轉(zhuǎn)被看作自然循環(huán)和宇宙和諧協(xié)調(diào)的表現(xiàn)。幾個(gè)世紀(jì)以來，四季的主題為中國(guó)、日本、韓國(guó)藝術(shù)家?guī)盱`感，他們描繪花卉、風(fēng)景或季節(jié)性活動(dòng)，引起觀者的共鳴。這些作品超越了單純的寫生，成為對(duì)時(shí)光流逝和人與自然之間關(guān)系的沉思默想。奈爾遜-阿特金斯美術(shù)館(Nelson-Atkins Museum of Art)展覽“花至霜：亞洲藝術(shù)中的四季”將呈現(xiàn)中國(guó)、日本、韓國(guó)三地藝術(shù)家的作品。中國(guó)畫家通過筆墨和詩句表現(xiàn)季節(jié)，而日本版畫藝術(shù)家把季節(jié)性的色調(diào)融入充滿生氣的構(gòu)圖里。而一位參展的韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家又通過影像藝術(shù)作品為季節(jié)的主題注入新的活力。

　　編輯：江兵