為修復(fù)完成的《本草綱目》扣皮

　　修復(fù)敦煌遺書

　　觀察紙張纖維

　　觀察紙張纖維

　　書籍是流轉(zhuǎn)在時(shí)間里的智慧結(jié)晶。日久年深，書籍也會(huì)衰老、生病，需要醫(yī)治。在國家圖書館里就有這么一所“古籍醫(yī)院”，里面的十幾位“醫(yī)生”也終日忙碌著“治病救命”，只不過病患不是人，而是一部部珍貴的古籍文獻(xiàn)。在第10個(gè)“中國文化遺產(chǎn)日”到來之際，讓我們一同走進(jìn)國圖善本部文獻(xiàn)修復(fù)組，看看這里的“古籍醫(yī)生”是怎么運(yùn)用傳統(tǒng)技藝“醫(yī)治”古籍的吧。

　　破碎“紙棺材”變身珍貴文獻(xiàn)

　　古籍的修復(fù)看似不是體力活兒，但其中的辛苦只有個(gè)中人了解。國圖文獻(xiàn)修復(fù)組專家、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目古籍修復(fù)的代表性傳承人杜偉生入行至今已有40多年了，他就遇上過不少棘手又艱巨的任務(wù)。

　　杜偉生入行“上手”的第一件重要文物是1976年新疆出土的一口“紙棺材”。糊在簡(jiǎn)易棺材上的紙張是驛站的賬本，上有唐代文獻(xiàn)，杜偉生和幾位同行的任務(wù)就是把這些有價(jià)值的文獻(xiàn)取下、復(fù)原。修復(fù)的地點(diǎn)是故宮一間十幾平方米的廊房?jī)?nèi)，“東西很臟，熱水一泡，臭氣熏天，加上工作間面積狹小，那種感覺我至今記憶猶新。”此外，由于時(shí)間久遠(yuǎn)且保存環(huán)境不善，棺材上的紙張支離破碎，“時(shí)?？煲瓿蓵r(shí)，又會(huì)發(fā)現(xiàn)一塊有價(jià)值的碎片，令所有的拼接、修復(fù)工作又要從頭來過?！边@口破舊不堪的“紙棺材”最后被杜偉生與同行們變?yōu)榱?0多卷珍貴的文獻(xiàn)，“化腐朽為神奇”的滿足讓剛剛?cè)胄械亩艂ド钌铙w會(huì)到了對(duì)職業(yè)的認(rèn)同感。

　　另一個(gè)較為棘手的例子是朝鮮刻本《厥里誌》的修復(fù)。這件古籍相當(dāng)于中國明代時(shí)期的刻本，至今也有幾百年了。古籍的紙張全部絮化，“跟棉花一樣，一打開到處都是‘毛毛’，沾哪兒哪兒癢癢。天又熱，修復(fù)組十幾個(gè)人都過敏了?！边@種情況不能使修復(fù)人員們退卻，經(jīng)過水洗，最終這本令人頭疼的文獻(xiàn)還是被修復(fù)妥善。

　　“我們就像是醫(yī)生一樣，醫(yī)生救人的命，我們救書的命?？粗偶迯?fù)完好，那種感覺就像是醫(yī)生看著重病患被治愈、出院一樣滿足、欣慰，”杜偉生說。

　　“整舊如舊”修復(fù)敦煌遺書

　　國圖對(duì)敦煌遺書的修復(fù)至今也歷時(shí)二十幾年了，這真是一個(gè)慢工出細(xì)活、要求盡善盡美的過程。

　　敦煌遺書的修復(fù)始自1991年。上個(gè)世紀(jì)90年代，作為文獻(xiàn)修復(fù)組組長(zhǎng)的杜偉生受大英博物館的邀請(qǐng)來到英國，參與修復(fù)散藏在大英博物館的部分敦煌遺書。在國外工作的經(jīng)歷讓他積累到了許多與國內(nèi)傳統(tǒng)修復(fù)原則不同的經(jīng)驗(yàn)?！皣獾男迯?fù)方法是把文獻(xiàn)四周都‘鑲’起來，但是不托裱，按文獻(xiàn)原樣修復(fù)?！倍艂ド忉專鼗瓦z書本就是裝幀簡(jiǎn)單、古樸的古代文獻(xiàn)，如果按傳統(tǒng)修復(fù)如裱畫般的工藝來操作，“邊兒也裁齊、前后都加上綾子”，那就不是原來的敦煌遺書了。

　　參考國外的經(jīng)驗(yàn)、依照我國的特點(diǎn)，自敦煌遺書起，文獻(xiàn)修復(fù)組開始采用新的修復(fù)原則——“整舊如舊”?！凹垙埍旧硪矓y帶著重要的歷史信息，因此現(xiàn)在的修復(fù)不講究過去的‘天衣無縫’，這是圖書保護(hù)認(rèn)知的發(fā)展?，F(xiàn)在的修復(fù)要求真實(shí)性，不能干擾原有的文物信息，讓人能看出哪兒是原件、哪兒是修補(bǔ)的地方。”

　　這種修復(fù)方式不僅最大限度保留了敦煌遺書原有的文獻(xiàn)信息，也簡(jiǎn)化了流程、提高了修復(fù)效率。國圖現(xiàn)藏敦煌遺書16000余件，實(shí)在是卷帙浩繁。文獻(xiàn)修復(fù)組的幾位專家每天大約可修復(fù)完成6米左右，一個(gè)月約修復(fù)180米長(zhǎng)卷?！坝捎谵k公場(chǎng)所的搬遷等客觀原因，為了保證敦煌遺書良好的保存條件和修復(fù)環(huán)境，目前修復(fù)項(xiàng)目處于暫停狀態(tài)。復(fù)工后，預(yù)計(jì)起碼還需四五年才能修完，”杜偉生說。

　　“掏補(bǔ)”修好原裝《永樂大典》

　　由于文獻(xiàn)的保存狀況不同，文獻(xiàn)修復(fù)組對(duì)不同典籍采取不同的修復(fù)原則，《永樂大典》的修復(fù)方式與敦煌遺書又不盡相同。敦煌遺書是公元4至13世紀(jì)的古寫本，是時(shí)間跨度巨大的長(zhǎng)卷；而《永樂大典》則是明永樂一朝的大部頭皇家文獻(xiàn)，曾被譽(yù)為“世界有史以來最大的百科全書”。一個(gè)是卷子、一個(gè)是包背，二者修復(fù)的難點(diǎn)不一、要領(lǐng)也不同。

　　“明代原裝的古籍本就不多，皇家的東西更是罕見，《永樂大典》的散佚是由于戰(zhàn)亂，并不是被人看壞的，國家圖書館現(xiàn)藏的220冊(cè)《永樂大典》里有100多冊(cè)都是原裝文獻(xiàn)。傳世的明代刻本中大部分裝幀都不是明代的，但《永樂大典》絕對(duì)沒有問題?！庇捎凇队罉反蟮洹返耐暾?，文獻(xiàn)修復(fù)組決定在修復(fù)時(shí)要保持裝幀原狀，不能像修復(fù)一般古籍一樣，將書脊拆開，把書頁分成單張一一修補(bǔ)。

　　《永樂大典》是傳統(tǒng)古籍的“包背裝”，印好的書頁白面朝里，圖文朝外對(duì)折，配頁后將書頁撴齊、壓平。由于不能拆裝幀，“被逼無奈”的條件下，杜偉生發(fā)明了一種“掏補(bǔ)”的方法，把工具伸進(jìn)折頁中間，一點(diǎn)一點(diǎn)“掏”著修補(bǔ)?！靶迯?fù)的時(shí)候需非常仔細(xì)，進(jìn)度也較慢。補(bǔ)完一頁之后要壓平，待干透之后才能修補(bǔ)第二張。”而這種“掏補(bǔ)”的新方法在2002年《永樂大典》修復(fù)項(xiàng)目開啟之前從來沒有被使用過。

　　多方合作“治愈”《西夏文獻(xiàn)》

　　一部重要古籍的修復(fù)方案，并不是修復(fù)專家一方就能決定的，通常需要多方專家的討論才能拍板、確定?！捌鸫a要版本、編目、庫房和修復(fù)等幾個(gè)方面的人員參與討論，才能制定出既符合圖書保護(hù)原則，又適應(yīng)修復(fù)實(shí)際情況的方案。”多方合作的力量體現(xiàn)得最突出的例子就是《西夏文獻(xiàn)》的修復(fù)。

　　2003年初，采納著名西夏學(xué)學(xué)者史金波的提議，國圖文獻(xiàn)修復(fù)組正式著手開始修復(fù)國圖藏《西夏文獻(xiàn)》。然而，《西夏文獻(xiàn)》由古西夏文記載，這讓修復(fù)專家們“撓頭”了，“沒人認(rèn)識(shí)西夏文，這讓大家在文獻(xiàn)內(nèi)容識(shí)別上產(chǎn)生困境?！蓖瑫r(shí)，《西夏文獻(xiàn)》流傳至今已有千年，流傳的過程中必然曾被前人修補(bǔ)過，前人同樣存在語言不通的問題，因此錯(cuò)頁的情況時(shí)有發(fā)生。為保證文獻(xiàn)信息的完整、可讀，修復(fù)組必須將前人搞錯(cuò)的頁碼調(diào)整回來。

　　這種情況下，文獻(xiàn)修復(fù)組的專家們選擇聯(lián)手史金波等西夏學(xué)學(xué)者，由他們負(fù)責(zé)調(diào)整內(nèi)容，將《西夏文獻(xiàn)》的實(shí)物圖片編號(hào)、排序，整理完成后，再交由修復(fù)組完成頁碼的調(diào)整和紙張的修補(bǔ)。

　　“但在古籍的修復(fù)中，也不是所有的錯(cuò)頁都必須調(diào)整，有些錯(cuò)頁則是獨(dú)特的文獻(xiàn)特征?！倍艂ドe例，在一部國圖藏宋代文獻(xiàn)的修復(fù)過程中，專家們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)頁碼的錯(cuò)誤。后經(jīng)調(diào)研發(fā)現(xiàn)，這部文獻(xiàn)全國存世僅三四件，僅國圖收藏的這一部存在錯(cuò)頁的情況?！斑@個(gè)錯(cuò)頁不影響信息的完整性，且獨(dú)具文獻(xiàn)特征，我們決定依‘整舊如舊’原則不進(jìn)行調(diào)整、保持文獻(xiàn)原貌，可以說是‘錯(cuò)有錯(cuò)的價(jià)值’。”

　　對(duì)私藏《本草綱目》伸出援手

　　國內(nèi)古籍修復(fù)行業(yè)內(nèi)也會(huì)出現(xiàn)不專業(yè)、不負(fù)責(zé)的情況，這讓國圖文獻(xiàn)修復(fù)組的專家們看著挺心疼。杜偉生就有過這種經(jīng)歷，“有一次，北京一個(gè)博物館展出某研究所收藏的西夏出土古籍，我跑去觀展，一看古籍冊(cè)頁被修補(bǔ)得亂七八糟，心里很難受?！背鲇趯?duì)珍貴古籍的“不落忍”，國圖文獻(xiàn)修復(fù)組不僅僅修復(fù)國圖館內(nèi)收藏的文獻(xiàn)，對(duì)一些通過申請(qǐng)的博物館、檔案館和私人藏珍貴文獻(xiàn)也會(huì)伸出援手。比如從2010年開始修復(fù)的私藏金陵本《本草綱目》，修復(fù)組就無私地投入了很多精力。

　　這部34冊(cè)的文獻(xiàn)，斷斷續(xù)續(xù)經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)幾年的修整。參與修復(fù)項(xiàng)目的年輕修復(fù)師田婷婷告訴記者，金陵本《本草綱目》的修復(fù)較一般古籍而言更為復(fù)雜、麻煩?！拔墨I(xiàn)為竹紙制成，老化程度非常嚴(yán)重，紙張強(qiáng)度很差，尤其是書頁四周的情況尤為嚴(yán)重。這種情況下，常規(guī)的操作不能滿足修復(fù)的要求，于是修復(fù)組決定將其修整為‘金鑲玉’的形式?！?/p>

　　所謂“金鑲玉”就是在書頁的四周做鑲襯以起到固定、保護(hù)的作用。這就要比常規(guī)的修復(fù)多出超過1/3的工作量。經(jīng)過“古籍醫(yī)生”們的孜孜努力，今年6月初這部修復(fù)完成的古籍剛剛交回藏家手中。