虛谷(1821~1896) 東籬佳色

新羅山人(1682-1756) 人物

　　2010年至2012年上半年，中國藝術(shù)品市場一片紅火，古代書畫巨作涌現(xiàn)、天價(jià)頻出，一度挺進(jìn)“億元時(shí)代”。待風(fēng)頭一過，兩年來市場再難見到當(dāng)時(shí)令人激動(dòng)的場景，流拍的消息更是不斷傳來，例如2014年中國嘉德春拍中，元代書畫家趙孟頫《致宗元總管札》是中國嘉德此季最高估價(jià)，4500萬元至5500萬元的估價(jià)在前幾年并未“高不可攀”，但最后仍因拍賣現(xiàn)場未達(dá)到底價(jià)而流拍。

　　盡管藝術(shù)品市場進(jìn)入“深度調(diào)整期”，市場人士對(duì)古代書畫板塊的態(tài)度依然鎮(zhèn)定自若?！熬肥艿降挠绊懖粫?huì)太大，畢竟好的作品數(shù)量越來越少，而所謂‘市場不好’，只是一般作品行情受影響。” 華藝國際副總經(jīng)理林宇清如此回應(yīng)記者的疑問。

　　古代書畫資深藏家朱紹良認(rèn)為，原因是前幾年出現(xiàn)在市場的古代書畫精品大部分都被大收藏家收入囊中，沒有再次投放市場，所以市場無貨可爭，而不是“市場冷清”或者“理性回歸”?！拔覍?duì)古代書畫癡心不改，會(huì)堅(jiān)持下去?！彼嘎?，春拍將有不少重要的古代書畫出現(xiàn)在拍賣場上，他已一一鑒賞過，相信古代書畫仍將在市場上展現(xiàn)其獨(dú)特的魅力。

　　事實(shí)上，當(dāng)近現(xiàn)代書畫被部分業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為“率先調(diào)整”的時(shí)候，古代書畫板塊也悄然重獲活力。在率先舉槌的紐約蘇富比“2015春拍中國古代書畫專場”中，213件拍品成交額達(dá)4144.13萬美元，其中一件鄭和真跡“大明楷書御制佛經(jīng)”被上海收藏家以1402.6萬美元收入囊中，成為亞洲以外地區(qū)拍賣價(jià)格最高的中國書畫作品。

　　朱紹良親歷了這場拍賣會(huì)：“這件藏品的估價(jià)只有10萬美元，我預(yù)測(cè)能在100萬美元以內(nèi)買到，沒想到拍賣師叫價(jià)聲剛落，場上叫價(jià)迅速突破500萬美元、1000萬美元，最后以1400萬美元落槌?！?/p>

　　現(xiàn)象：80后、90后爭相入市

　　在朱紹良看來，現(xiàn)在的收藏者對(duì)古代書畫的了解和認(rèn)知能力與前人有很大差距：“書寫工具的變化使我們對(duì)古代書畫產(chǎn)生一定的距離，我們對(duì)古漢語的了解也無法與前人相比，更不用說對(duì)書畫家不求甚解的現(xiàn)象非常普遍?！彼ＭS著對(duì)古代書畫的重視程度的提高和對(duì)知識(shí)的普及能扭轉(zhuǎn)“厚今薄古”的現(xiàn)狀。

　　林宇清也認(rèn)為懂得欣賞古代書畫的收藏者還是少數(shù)：“能看得‘透’、充分理解某一件古代書畫作品在書畫發(fā)展史中地位的人并不多。”他認(rèn)為，不少人在市場高位的時(shí)候追高購買，大部分還是抱著“追熱門”的心態(tài)。有收藏書畫多年的“老手”告訴記者，每一件藝術(shù)品各有其價(jià)值，在投資的角度一定要捉住大的趨勢(shì)、大的價(jià)值：“就像古代書畫作為一種投資品就是高風(fēng)險(xiǎn)、高回報(bào)的類型，是稀缺資源，投入的資金門檻高，但只要把風(fēng)險(xiǎn)控制在一定的范圍內(nèi)，回報(bào)率穩(wěn)定、適合長線投資?！?/p>

　　而藏家宋先生的心態(tài)就有所不同：“我沒有能力買最貴的古代書畫，只能買中小名頭的作品，但是我不投資，而是為了收藏，并將其作為學(xué)習(xí)的資料。”

　　像宋先生這樣的“有心人”往往能在市場上獲得意外的回報(bào)。林宇清告訴記者，從作品征集到上拍一般只有2個(gè)月時(shí)間，拍賣行很難把時(shí)間、精力全部集中到一件作品上去悉數(shù)了解其背后的情況，而買家買下拍品后，往往用極長的時(shí)間去研究、挖掘，最后找到“躲”在背后無人知曉的著錄記錄或者典故，給自己的藏品“加分”，“能否有收獲，收獲有多大，比的是收藏者努力的程度?！?/p>

　　不少“80后”和“90后”收藏者正以這樣的面貌出現(xiàn)在收藏市場上。朱紹良身邊就有不少戀上古代書畫的年輕收藏者，雖然受限于經(jīng)濟(jì)實(shí)力，只能從“初級(jí)拍品”買起，但是對(duì)古代書畫極為熱愛，刻苦鉆研并時(shí)常向朱紹良提出很多深刻的問題，令他欣喜收藏圈“后繼有人”：“他們只是剛剛起步，長此以往，等到他們的財(cái)富積累到一定程度，也有機(jī)會(huì)成為購買‘高精尖’的大藏家。”

　　建議：先了解基礎(chǔ)知識(shí)再“入行”

　　古代書畫對(duì)收藏者要求很高，一方面是學(xué)識(shí)、鑒賞能力，一方面是資金實(shí)力?！笆詹卣呖梢姷?、可對(duì)比、可學(xué)習(xí)的資料太少，除了幾個(gè)大博物館之外，很少見到展覽、學(xué)術(shù)研討會(huì)，很難有一次性看到二三十幅高水平古代書畫的機(jī)會(huì)?！绷钟钋逭f，而行情不太理想，愿意并能夠付出真金白銀購買高價(jià)書畫的相對(duì)還是少數(shù)。

　　在古代書畫中也要有選擇、有目的地收藏。林宇清告訴記者，元朝以前的書畫存世量少，流傳下來的又多數(shù)收藏在博物館或大收藏家手中，市場流通的量本就非常稀少，一旦能在市場出現(xiàn)來源清晰、說服力強(qiáng)的作品，價(jià)值不是明清書畫可比擬的。

　　宋元作品因存量少而珍貴，明清書畫也要看作品判斷價(jià)值。林宇清認(rèn)為，清代“四王”(即王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁)因?yàn)閷儆趥鹘y(tǒng)一路傳承下來，市場更為重視，所以相對(duì)來說，其名氣和作品的價(jià)值受到普遍認(rèn)可，而“四僧”(即石濤、八大山人、石溪和漸江)在傳統(tǒng)之外，學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的關(guān)注不夠，影響了市場對(duì)其價(jià)值的認(rèn)可程度。

　　而朱紹良建議不管是已經(jīng)入門的新手，還是對(duì)古代書畫有“企圖”的“門外漢”，都要對(duì)中國古代書畫有基本認(rèn)識(shí)，然后要經(jīng)常到博物館、重要拍賣公司看展覽，虛心向前輩請(qǐng)教，并強(qiáng)調(diào)一定切忌“貪”字，否則一定會(huì)犯大錯(cuò)。