頭戴梳子的女孩

　　4月4日——27日，一場(chǎng)重量級(jí)的學(xué)術(shù)展覽——“馬列維奇文獻(xiàn)展”在四川美院新媒體藝術(shù)中心舉行。

　　此次展覽由國(guó)內(nèi)著名獨(dú)立策展人方振寧策展，展覽以圖文方式完整呈現(xiàn)了一代藝術(shù)大師、20世紀(jì)初俄國(guó)先鋒派代表藝術(shù)家卡濟(jì)米爾·馬列維奇的生平及創(chuàng)作成就。

　　馬列維奇究竟是誰(shuí)？他有怎樣的藝術(shù)成就？他的作品對(duì)后來(lái)的藝術(shù)產(chǎn)生了怎樣的影響？

　　報(bào)考專(zhuān)業(yè)藝術(shù)學(xué)校兩次落榜

　　對(duì)于如今繪畫(huà)中的幾何圖形，你可能覺(jué)得很平常。但是，在現(xiàn)代繪畫(huà)史上，馬列維奇是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫(huà)家。

　　此次展覽最重要的部分是關(guān)于馬列維奇的年表，這是迄今世界上關(guān)于馬列維奇的最全面的年表，由此可以窺見(jiàn)藝術(shù)家一生的成就。

　　方振寧向記者介紹，馬列維奇是20世紀(jì)初抽象藝術(shù)的開(kāi)拓者之一、俄國(guó)先鋒派藝術(shù)的標(biāo)志性人物?！八漠?huà)作，在今天的俄羅斯被視為不可移動(dòng)的‘國(guó)寶’,珍藏于國(guó)家博物館里?！?/p>

　　這樣一個(gè)藝術(shù)大師的成長(zhǎng)經(jīng)歷卻頗為曲折。

　　1878年2月11日，馬列維奇出生在俄國(guó)基輔一個(gè)糖廠工人家庭。1904年，他獨(dú)自前往莫斯科報(bào)考繪畫(huà)雕塑建筑學(xué)校。遺憾的是，他考了兩次，均以落榜告終。此后，馬列維奇徹底放棄進(jìn)入學(xué)院體系，開(kāi)始在莫斯科的先鋒藝術(shù)圈子里活動(dòng)。

　　方振寧告訴記者，馬列維奇早期的藝術(shù)風(fēng)格，受莫奈、塞尚、馬蒂斯等藝術(shù)家的影響較大，在嘗試了后印象主義和野獸主義風(fēng)格之后，他形成了自己“農(nóng)民馬列維奇”的風(fēng)格。這一時(shí)期的代表作有《采花女》、《摘水果》等。

　　“之后，布拉克、畢加索等人的創(chuàng)作又將他的風(fēng)格引向立體未來(lái)主義?！狈秸駥幗榻B，馬列維奇這一風(fēng)格的作品，如《雪后鄉(xiāng)間之晨》、《磨剪刀的人》等，對(duì)物象進(jìn)行了幾何型處理。這種畫(huà)風(fēng)，與他后來(lái)至上主義的幾何抽象構(gòu)圖具有某種內(nèi)在聯(lián)系。

　　在掛圣像的地方掛先鋒作品

　　記者在展覽現(xiàn)場(chǎng)看到，展廳里專(zhuān)門(mén)辟出一角，展示了馬列維奇20余幅作品的圖片。事實(shí)上，這是立體復(fù)原了當(dāng)年馬列維奇最重要的一場(chǎng)展覽——“最后的未來(lái)主義畫(huà)展0,10”的現(xiàn)場(chǎng)。

　　方振寧告訴記者，1915年，是馬列維奇一生中最重要的一年。這一年，他撰寫(xiě)了《從立體主義和未來(lái)主義到至上主義的宣言》。1915年12月19日 ——1916年1月17日，他在彼得格勒舉行的“最后的未來(lái)主義畫(huà)展0,10”展覽上，展出了一幅名為《黑色正方形》的抽象繪畫(huà)，引起了極大的轟動(dòng)。

　　這件作品標(biāo)志著至上主義的誕生

　　《黑色正方形》以白紙為底，以黑色方塊為主題，這讓當(dāng)時(shí)的評(píng)論家深表感嘆：“我們失去了所鐘愛(ài)的一切……我們面前，除了一個(gè)白底上的黑方塊以外什么都沒(méi)有?！?/p>

　　馬列維奇把這幅作品掛在了展室兩面墻壁相交的一角，這是舊式俄國(guó)家庭掛圣像畫(huà)的地方，寓意馬列維奇挑戰(zhàn)俄國(guó)傳統(tǒng)的決心。這幅畫(huà)作隨后成為俄國(guó)繪畫(huà)先鋒派最著名的畫(huà)作，被后人稱(chēng)為“俄國(guó)先鋒派圣像”。

　　方振寧介紹，當(dāng)年的這場(chǎng)轟動(dòng)性展覽現(xiàn)場(chǎng)僅留下了一張黑白照片?！爱?dāng)時(shí)馬列維奇在經(jīng)濟(jì)上非常拮據(jù)，創(chuàng)作時(shí)用的材料很劣質(zhì)，《黑色正方形》在展出時(shí)，黑色的畫(huà)面上已經(jīng)出現(xiàn)了白色的龜裂紋。復(fù)原中，我們也忠實(shí)地把這些裂紋表現(xiàn)了出來(lái)。”

　　墓碑上繪有一個(gè)黑色正方形

　　為什么用黑色方塊來(lái)作為至上主義的第一件作品呢？

　　川美副院長(zhǎng)龐茂琨表示，馬列維奇認(rèn)為，長(zhǎng)久以來(lái)藝術(shù)一直支離破碎地與諸多非藝術(shù)因素交織混雜在一起，而無(wú)法獲得真正的純粹造型。他要進(jìn)行變革，這一變革的第一步，就是在畫(huà)中尋找一種最樸素的元素，這一元素就是那個(gè)黑色的方塊。

　　馬列維奇至上主義的思想對(duì)后來(lái)的藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響，塔特林的結(jié)構(gòu)主義和羅德琴柯的非客觀主義都受其影響。至上主義還通過(guò)李西茨基傳入德國(guó)，對(duì)包豪斯的設(shè)計(jì)教學(xué)產(chǎn)生影響。

　　在展覽現(xiàn)場(chǎng)，還以移動(dòng)展板的形式復(fù)原呈現(xiàn)了馬列維奇的10余幅經(jīng)典作品。這些作品以巨大尺寸的立在展廳里，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

　　《頭戴梳子的女孩》、《馬爾法和萬(wàn)卡》等馬列維奇晚期的作品圖片也出現(xiàn)在移動(dòng)展板上。馬列維奇晚期的作品重新回到農(nóng)民題材，以幾何的圖案表現(xiàn)人物。

　　1935年5月15日，馬列維奇病逝于列寧格勒。他的墓碑上，繪有一個(gè)黑色正方形。方振寧告訴記者，這一設(shè)計(jì)，遵照了馬列維奇本人的遺愿。