4月12日下午，以“靜靜的頓河”命名的“俄羅斯油畫精品展”在北京視覺經(jīng)典美術(shù)館開幕。來自十幾位俄羅斯著名畫家的近百幅油畫作品在本次展覽上展出，展現(xiàn)了傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種不同風(fēng)格。

　　畫展上可以看到具有傳統(tǒng)元素的創(chuàng)作，例如俄羅斯人民藝術(shù)家薩姆索諾夫 葉甫根尼以及功勛藝術(shù)家科學(xué)院金獎(jiǎng)獲得者基里爾 舍別科的作品；也可以看到傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的創(chuàng)作，例如年輕的科學(xué)院院士瑪麗亞 霍爾莫戈羅娃的畫作，她的《伊卡洛斯》具有深刻的思想內(nèi)涵，在看似清冷無奈的表象之外不經(jīng)意地附加細(xì)節(jié)，表達(dá)出俄羅斯人內(nèi)心深處的強(qiáng)國夢。俄羅斯國際文化與藝術(shù)科學(xué)院準(zhǔn)院士尼古拉 安德烈奇科夫的風(fēng)景系列則完全再現(xiàn)了俄羅斯傳統(tǒng)風(fēng)景繪畫的韻味，可以清晰地看到列維坦、列賓的影子，喚醒了觀看者內(nèi)心深處沉睡許久的兒時(shí)記憶。

　　與歐洲傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)比較，俄羅斯繪畫的歷史相對較為短暫。雖然在彼得大帝之前俄國也有繪畫，但基本上沒有給我們留下太多的印象。人們所熟悉的俄羅斯繪畫也就是三百年左右的歷史。18世紀(jì)是俄國的改革和“歐化”時(shí)期，俄國文化在意大利和法國古典藝術(shù)的影響下迅速發(fā)展，開始納入歐洲文藝發(fā)展的進(jìn)程，流行的古典主義這時(shí)在俄國被廣泛地效法和模仿，進(jìn)入19世紀(jì)上期，俄國民族藝術(shù)正式奠定。18世紀(jì)中期成立的皇家美術(shù)學(xué)院，在半個(gè)多世紀(jì)中逐步培養(yǎng)了一批本民族的藝術(shù)家，他們呼吸本民族的空氣，吸收民族文化的養(yǎng)料，具有俄國特色的文藝開始在世界舞臺上嶄露頭角。至20世紀(jì)初，出現(xiàn)了批判現(xiàn)實(shí)主義及含有形式主義和唯美主義因素的新流派，其中批判現(xiàn)實(shí)主義最為輝煌。俄國的批判現(xiàn)實(shí)主義文藝創(chuàng)作，在關(guān)注現(xiàn)實(shí)和在與西歐廣泛的交流中，以其題材、體裁、風(fēng)格和手法的多樣性與獨(dú)創(chuàng)性，在世界藝壇占有重要的位置，它與當(dāng)時(shí)的法國文藝并駕齊驅(qū)，各領(lǐng)一方風(fēng)騷，各自推出了世界級的大師，組成了文藝史上璀璨奪目的一串明珠。俄國這一階段的文藝創(chuàng)作，是一個(gè)多世紀(jì)以來人們研究的重點(diǎn)之一。

　　仔細(xì)研究俄羅斯傳統(tǒng)繪畫，有幾個(gè)關(guān)鍵詞是不能被忽略的，悲情、浪漫、熱烈、冷清，藝術(shù)大師們自然而然地把自己的意念灌注在作品之中，更重視表達(dá)自己的內(nèi)在情感，而不太去考慮外部環(huán)境的各種因素。但在前蘇聯(lián)解體之后的二十多年間，俄羅斯繪畫度過了一段艱難時(shí)刻。在這一階段，藝術(shù)家們需要更多地去考慮生存的需求，因此在這一階段的作品中，人們可以看到迷茫、看到黑色幽默、但更多的是他們更注重貼近社會，貼近人們的日常生活。

　　據(jù)悉，本次展覽于4月26日結(jié)束。