《出鋼的喜悅》，宋贊英。近年來朝鮮多次組織藝術(shù)團(tuán)來中國辦畫展，這張即是2013年在廣州舉辦的第五屆朝鮮民藝美術(shù)精品展的作品之一。

　　“錦瑟華年——安思遠(yuǎn)私人珍藏”夜場拍賣以安思遠(yuǎn)心愛的“小熊”打頭陣，這件西漢鎏金銅熊形擺件只有7.6厘米高，估價僅20萬至30萬美元，但以240萬美元落槌。

　　安思遠(yuǎn)的啟發(fā)：藏家要有自己的眼光，不能盡信專家

　　雖然中國進(jìn)入藝術(shù)收藏的時間比西方晚，中間有多年的斷裂，但是安思遠(yuǎn)依然能給予中國藏家一些啟發(fā)。安思遠(yuǎn)敏銳的嗅覺和眼光，是其獲得成功的重要原因。

　　這位東方藝術(shù)的大收藏家，收藏范圍包括瓷器、玉器、銅器、家具、古籍及書畫、碑帖。1980年開始了“泛亞藝術(shù)”的收藏，將日本藝術(shù)、印度藝術(shù)、喜馬拉雅藝術(shù)及東南亞藝術(shù)納入自己的收藏中。很多收藏類別，在當(dāng)時甚至還不為人知。安思遠(yuǎn)收藏的特點在于，他憑借自己精準(zhǔn)的眼光，在藝術(shù)品處于低位時入手，而且有自己明確的定位，不受熱點、專家顧問的影響。

　　真正的藏家應(yīng)該有自己獨立的判斷能力和眼光，如果一直聽取專家顧問的意見，那么永遠(yuǎn)都成長不起來。何文發(fā)對此也深有感悟：“現(xiàn)在有的專家受利益關(guān)系的驅(qū)使，有時會作出違心的推薦。假設(shè)推薦一次一萬元勞務(wù)費(fèi)，那么好東西一年可能就只見到一兩次，如果一年才推薦兩次，也只能賺到兩萬元。如果一年推薦上十次，賺到的錢和兩萬元相比就多上很多?！?/p>

　　作為藏家，是自己個人收藏風(fēng)險的最后承擔(dān)者，如果沒有培養(yǎng)起判斷的目光，不僅無法成為懂行的藏家，也會遭遇巨大的損失?！皩＜翌檰柍袚?dān)的風(fēng)險和藏家不一樣，他看走眼了，買到假東西，淡淡說一句馬有失蹄，你也沒辦法。畢竟拍板和掏錢的是藏家，如果真金白銀拿出幾百萬，卻買了一件假東西，心里是非常痛苦的。所以買的時候必須要反復(fù)地看，而且多方聽取意見，直到心里有數(shù)?！焙挝陌l(fā)說。

　　藏家眼光的培養(yǎng)，需要時間和“交學(xué)費(fèi)”

　　在藝術(shù)市場火熱的時候，許多新藏家投身于收藏。但是由于經(jīng)驗不深，眼光未到，吃虧的情況時有發(fā)生。有些藏家迷信于所謂“收藏技巧”、“收藏秘笈”，但這些所謂的技巧都是資深藏家用多年經(jīng)驗領(lǐng)悟出來的，不可能一時之間能夠領(lǐng)會并用于實踐。

　　對于藏家眼光的培育，何文發(fā)以自身為例，認(rèn)為需要不斷地交學(xué)費(fèi)、不斷學(xué)習(xí)，才可能一點點培養(yǎng)起來。何文發(fā)說：“首先要多看，到博物館美術(shù)館去看作品。但是切記一開始不要經(jīng)常到市場上看作品，因為美術(shù)館博物館的作品都藝術(shù)家最好最有代表性的作品，市場上的作品有真有假，很容易看雜了。而且市場出現(xiàn)的作品都是當(dāng)下比較熱的作品，難以把握藝術(shù)家的整體成就?！?/p>

　　看展覽看作品需要一個漫長的過程。“要對一個畫家達(dá)到熟悉的階段，起碼需要四五年。在這期間，你必須要跟緊這位畫家，他之前創(chuàng)作的作品有在美術(shù)館等地方展出要看。而他新作的作品，你也要很了解，以把握他的變化。對于我們這些收藏了多年的人來說，我們非常熟悉藝術(shù)家，他創(chuàng)作的特點、愛好、何時轉(zhuǎn)變等等，這種熟悉有利于去判斷收藏的時候，該作品在藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯中處于什么位置。”

　　交學(xué)費(fèi)，則是每個藏家都必須面對的。切膚之痛，也是藏家不斷打磨自己的過程?！安丶叶际且粚W(xué)費(fèi)，用慘痛的經(jīng)歷換經(jīng)驗。當(dāng)你交過學(xué)費(fèi)，下回再遇到類似的事情，你就懂了。如果不交學(xué)費(fèi)，不出來買東西，看一輩子收藏指南書，都是沒有用的?！焙挝陌l(fā)說，“除了實踐，藏家也需要多交流。為什么說有的藏家藏了一輩子，到最后才發(fā)現(xiàn)藏的都是錯的。因為他沒有交流。我們現(xiàn)在定期舉行交流會，請水平比我們更高的人來交流，互相看藏品?！?/p>

　　但是交流時，必須要注意分辨對方話中的意思?！叭思以u價你的藏品，不可能直接說不好，那樣他就沒有飯吃了。如果專家在點評你的藏品只是一味地說好好好，但是好在哪里不說，那你就要知道這是有問題的，不要以為自己的藏品真的很不錯?！焙挝陌l(fā)說：“遇到好的藏品，我們會由衷地點評好在哪里，哪里有缺陷。這樣交流，你會知道為什么買對了，什么地方買錯了，你的水平也在不斷提高?！?/p>

　　藏家要忍得住，一定要長線持有

　　安思遠(yuǎn)對藏家的另一個啟發(fā)在于：長線持有。何文發(fā)評價說，“真正的大藏家和投資者不同，他的收藏到最后留下來的全部都是最精的藏品。藏品的精，決定了一個藏家的地位。一位大藏家一輩子可能就幾次出貨，一次是四十歲，可能將之前所收藏的三百件藏品，精選到一百件。六十歲的時候，再精選到三十張。臨終前或身后再處理這批藏品，這批藏品就決定了他的收藏地位?！?/p>

　　安思遠(yuǎn)作為古董商，有機(jī)會以做生意的機(jī)會，發(fā)展收藏，這是他的一大優(yōu)勢。他有一句名言，“手里一定要有大量的資金，這樣就會有人將他的藏品賣給你”，證明了他手中有閑余的資金進(jìn)行收藏，這也是他能長線持有的秘笈——不受資金影響而為了利潤將藏品賣出。

　　但是對于許多藏家來說，資金占據(jù)太大的比例，讓他們失去了等待的耐力。何文發(fā)說，“我認(rèn)識一些藏家，他們將資產(chǎn)的百分之七十都用以收藏。這樣很危險，結(jié)果他們資金收緊的時候，藏品都留不住。我用百分之十的資金來收藏，確保這部分資金可以不動用，那么就有能力保持長期持有了?！?/p>

　　新的收藏?zé)狳c在何處？

　　能夠提前發(fā)現(xiàn)新的收藏?zé)狳c，在其市場還未興起的時候，以低價進(jìn)入。這是安思遠(yuǎn)收藏的一個特點，但這需要強(qiáng)大的膽識和敏銳的眼光。比如上世紀(jì)六十年代，安思遠(yuǎn)在所有人還不知道明代家具是什么的時候，就開始有規(guī)模地收藏明代家具。

　　“當(dāng)時安思遠(yuǎn)在中國以兩萬塊錢一套的價格買入黃花梨家私，而那時月收入能有十幾塊就不錯了。在那個時候，安思遠(yuǎn)就已經(jīng)有這個意識，所以才能藏到東西。”何文發(fā)說。

　　印度藝術(shù)及東南亞藝術(shù)是近來多次被討論的新興藝術(shù)熱點，但何文發(fā)認(rèn)為，安思遠(yuǎn)從八十年代就開始系統(tǒng)而規(guī)模地收藏印度藝術(shù)和東南亞藝術(shù)，在西方這類收藏也早已開始，這時候進(jìn)入印度藝術(shù)和東南亞藝術(shù)未必是真正的洼地。

　　抽象藝術(shù)在香港巴塞爾藝術(shù)博覽會被看好，是否會成為下一個熱點？“抽象藝術(shù)在國外確實很受藏家歡迎。抽象藝術(shù)在國內(nèi)未興起是有原因的，我們的情況和西方不一樣，我們的欣賞水平和藝術(shù)教育水平還沒達(dá)到那種程度，對于抽象藝術(shù)能否成為下一個市場熱點，我并不肯定。”何文發(fā)說：“其實我比較看好朝鮮藝術(shù)。朝鮮的油畫很不錯，他們的藝術(shù)家基本都是朝鮮國內(nèi)頂尖的藝術(shù)家。藝術(shù)家創(chuàng)作不直接面對市場，所以不趕時間，很用心。同時價格也是比較低，在萬元以下的非常多。”

　　安思遠(yuǎn)簡介

　　安思遠(yuǎn)（Robert·Hatfield·Ellsworth），1929年出生于美國，2014年8月辭世，是著名的學(xué)者、古董商及藏家，原蘇富比教育學(xué)院中國區(qū)首席代表、資深藝術(shù)品市場顧問。1960年開辦安思遠(yuǎn)高德畫廊經(jīng)營古董生意，并逐漸成為成為最具權(quán)威的國際亞洲藝術(shù)古董商。安思遠(yuǎn)是美國及整個西方藝術(shù)界公認(rèn)的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，他的中國藝術(shù)品收藏中最著名的是碑帖和明清家具收藏，因其頗具建樹的明式家具收藏被稱為“明朝之王”，亦“中國古董教父”之稱。