連環(huán)畫曾是出版界的支柱，占據(jù)全部出版物的三分之一。風(fēng)云變換始于1985年?！斑@跟當(dāng)時(shí)作品的粗制濫造有關(guān)系，還有就是當(dāng)時(shí)國畫、油畫市場(chǎng)化程度增強(qiáng)，價(jià)格賣得比較高，形成了較大沖擊?！鄙驁蛞猎诖饲敖邮懿稍L時(shí)這樣分析，“此外，也與大眾文化轉(zhuǎn)型有關(guān)系，隨著影像技術(shù)的迅速發(fā)展，影視作品帶給觀眾的沖擊力更大，作為印刷文本的連環(huán)畫肯定會(huì)受到?jīng)_擊。多方原因的影響下，連環(huán)畫的出版一下子就降溫了。”

　　隨著收藏市場(chǎng)轉(zhuǎn)熱，歷經(jīng)30年不景氣的連環(huán)畫發(fā)行出版似乎萌發(fā)了一絲新的生機(jī)。上海人民美術(shù)出版社市場(chǎng)部主任張琳海表示：“受到市場(chǎng)熱捧的《三國演義》藍(lán)色封套版本十多年前開始老版重印，這套定價(jià)180元的連環(huán)畫年銷售量穩(wěn)定在3萬套左右?！?/p>

　　不過，年輕的受眾畢竟還是少數(shù)。無論是文廟書市，抑或是《三國演義》的購買者，大多都已經(jīng)年過不惑，鮮有80后的身影，而90后、00后則基本絕跡。這與連環(huán)畫作者的年齡老化不無關(guān)系，上海美協(xié)連環(huán)畫藝委會(huì)副主任楊宏富坦言：“如今成熟的連環(huán)畫家都已年邁，精力與眼力都十分有限。”他目前受邀創(chuàng)作《百團(tuán)大戰(zhàn)》，146幅畫已經(jīng)創(chuàng)作過半，然而“在黃豆般大小的頭像上要把人物神情刻畫到位，對(duì)作者眼睛要求很高。”這讓年近古稀的楊宏富時(shí)常感到力不從心。

　　此外，題材也趨于陳舊。上海人美出版社編輯陳元山已經(jīng)從事連環(huán)畫編輯工作40余年。他透露：“現(xiàn)在逐漸有年輕的畫家開始接棒連環(huán)畫創(chuàng)作，技巧構(gòu)圖慢慢走向成熟，但是題材卻始終未能像動(dòng)漫市場(chǎng)那樣新意迭出。”

　　盡管如此，業(yè)內(nèi)對(duì)于“連環(huán)畫走向消亡”的命題均持否定態(tài)度。連環(huán)畫是文學(xué)和繪畫的結(jié)合體，是全方位、多層次的繪畫藝術(shù)的體現(xiàn)，這種優(yōu)勢(shì)是單幅畫作不具備的。專家認(rèn)為，近年來，來自書商的邀約逐漸多了起來，這讓一些年輕畫家疲于趕進(jìn)度，而因此導(dǎo)致的質(zhì)量下降對(duì)于剛剛有些復(fù)蘇跡象的連環(huán)畫行業(yè)而言，是一個(gè)危險(xiǎn)的信號(hào)。