原標(biāo)題："韓熙載夜宴圖"存千年迷局 畫(huà)中服飾家具都屬宋朝

北宋佚名《閘口盤(pán)車圖》局部線描圖。

《韓熙載夜宴圖》中的屏風(fēng)。

《韓熙載夜宴圖》中寵伎的襦裙腰身。

《韓熙載夜宴圖》中的“牛頭椅”。

　　本報(bào)報(bào)道的《故宮“出品”年度大作〈韓熙載夜宴圖〉 你知道嗎？畫(huà)中故事都發(fā)生在南京》一文引起了全社會(huì)的聚焦，被鳳凰網(wǎng)等多家媒體轉(zhuǎn)載。

　　千百年前的韓熙載組局夜生活，必定沒(méi)想到自己給后人留下了一個(gè)千年迷局——除了南唐宮廷的種種“宮斗”算計(jì)的歷史迷局之外，畫(huà)中家具、服飾等方面的爭(zhēng)論也一直不休。昨天，蘇州大學(xué)博物館館長(zhǎng)、藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師張朋川教授以及南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)研究中心主任邵曉峰教授在接受江南時(shí)報(bào)采訪時(shí)，均將此畫(huà)的斷代定于宋朝。江南時(shí)報(bào)記者 黃勇

　　【斷代考證A】

　　南唐女性陶俑襦裙腰身是高束胸

　　而畫(huà)中襦裙腰身已下移至腰部

　　通行的觀點(diǎn)認(rèn)為，南唐宮廷畫(huà)師，畫(huà)南唐的事情。《韓熙載夜宴圖》這幅中國(guó)畫(huà)史上的名作是五代南唐畫(huà)師顧閎中的作品。

　　蘇州大學(xué)張朋川教授直言，學(xué)術(shù)界目前的普遍觀點(diǎn)是，《韓熙載夜宴圖》原為顧閎中奉詔而畫(huà)，但故宮所藏的這卷屬宋代摹本，畫(huà)中服飾與器物已經(jīng)“半唐半宋”。

　　“從南唐二陵出土的陶俑可以看出，南唐時(shí)候的女性服裝并不是畫(huà)中的樣子?！?張朋川介紹，牛首山出土的實(shí)物中，有南唐的女性陶俑，襦裙腰身是高束胸，而畫(huà)中襦裙腰身已下移至腰部左右，相比高束胸腰線,更加便于穿著和行動(dòng)。“李后主李煜死時(shí)跟韓熙載夜宴發(fā)生的時(shí)間，相差不過(guò)十幾年，不可能出現(xiàn)這么大的服飾上的變化?！?/p>

　　張朋川進(jìn)一步解釋稱，又如史料記載，蘇東坡創(chuàng)造了一種東坡帽?！斑@種東坡帽究竟是對(duì)畫(huà)中韓熙載所戴的高紗帽的改進(jìn)，還是畫(huà)本身就是宋代人所繪，融入了宋代的服飾特色？”

　　張朋川說(shuō)，曾參與重建故宮博物院書(shū)畫(huà)館、被譽(yù)為鑒定古畫(huà)“國(guó)眼”的徐邦達(dá)就認(rèn)為此畫(huà)“大約南宋院中人筆”。而中國(guó)著名作家沈從文也從服飾與禮儀風(fēng)俗的角度論證它可能是宋代作品。沈從文在《中國(guó)古代服飾研究》里談及此畫(huà)：雖歷代傳為五代顧閎中之筆，但從人物開(kāi)臉出相方法和服飾用器分析，成于北宋初年南唐投降以后。青瓷溫酒器具和家具款式，近似宋代北方。宋規(guī)定投降國(guó)必須服綠，正好畫(huà)中男子官服也是一律綠色。其次“叉手示敬”為兩宋制度，宋遼出土的壁畫(huà)中均有此反映。

　　此外，《韓熙載夜宴圖》畫(huà)卷上最早的收藏印“紹勛”，印主為南宋重臣史彌遠(yuǎn)。史與韓晚年所居的時(shí)代，擁有的官位，以及生活態(tài)度均有相似之處，或許是宋朝某一位畫(huà)家借繪韓熙載荒靡的生活，來(lái)感化當(dāng)朝宰相史彌遠(yuǎn)。

　　【斷代考證B】

　　畫(huà)中家具與南宋的家具特征相當(dāng)吻合

　　有專家甚至認(rèn)為此畫(huà)可記在周季常名下

　　南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)研究中心主任邵曉峰教授則獨(dú)具慧眼地從畫(huà)中家具進(jìn)行深入系統(tǒng)的研究，認(rèn)為畫(huà)中家具與南宋的家具特征相當(dāng)吻合，此畫(huà)應(yīng)為南宋人所畫(huà)。

　　到底南宋哪位畫(huà)家作出了如此高水平的人物畫(huà)呢？

　　通過(guò)對(duì)畫(huà)中椅子、桌子、屏風(fēng)、畫(huà)風(fēng)的進(jìn)一步研究，邵曉峰對(duì)所有的南宋畫(huà)作進(jìn)行了全面梳理，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，南宋畫(huà)師周季常的《五百羅漢·應(yīng)聲觀音》的局部與《韓熙載夜宴圖》高度相似，“這幅畫(huà)并不是后人對(duì)顧閎中原作的簡(jiǎn)單臨摹。此畫(huà)可以記在周季常名下?！?/p>

　　椅子

　　畫(huà)中的“牛頭椅” 在宋元很流行

　　《韓熙載夜宴圖》中共有6把帶有連體腳踏的靠背椅。從畫(huà)面人物盤(pán)腿坐在織物椅墊上可以推斷椅子的椅面很寬，寬度應(yīng)該在70厘米左右。邵曉峰稱，這些椅子均為無(wú)扶手曲搭腦椅，其搭腦兩端上翹并向內(nèi)卷成牛角狀，中間部分弓起，也稱“牛頭椅”，在宋元很流行。“畫(huà)中除了韓熙載盤(pán)坐的椅子用材有些粗厚外，其余5件椅子皆細(xì)瘦勻稱，細(xì)到無(wú)法再細(xì)，使人聯(lián)想到現(xiàn)代鋼管椅，畫(huà)中桌子也是如此。這種細(xì)勁程度即使和明清家具中細(xì)瘦風(fēng)格的家具相比也不遜色，因此在這一點(diǎn)上也尤其讓人懷疑它們的‘五代屬性’?！?/p>

　　中國(guó)使用硬木來(lái)制造椅子等高坐家具的歷史，現(xiàn)存唐和五代的史料中沒(méi)有這方面的記載。直到宋代，才在《宋會(huì)要輯稿》中有“金棱七寶裝烏木椅子、踏床子”的記載。這些椅子上還均有椅披，這也是宋代才有記載的。這種家具中的勁瘦之美也不是五代文人們能接受和欣賞的。

　　桌子

　　南唐的“矮足矮坐”家具 在畫(huà)中是高坐

　　《韓熙載夜宴圖》中的桌子有4張，它們的漆色為黑色，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，用材也很細(xì)勁，和椅子一樣，也將木材的堅(jiān)韌性幾乎發(fā)揮到極限，非常類似于北宋趙佶《聽(tīng)琴圖》、南宋佚名《女孝經(jīng)圖》、宋佚名《蕉陰擊球圖》等宋畫(huà)中的桌子。另外，桌腿間近于桌面處有一至兩條細(xì)棖子，腿與桌面間有小巧的牙子加固和裝飾，這是典型的南宋特征。

　　流傳至今的五代繪畫(huà)僅有幾幅，“把《韓熙載夜宴圖》放在這幾幅畫(huà)中，會(huì)發(fā)現(xiàn)從家具方面看它是特殊的。”邵曉峰說(shuō)。

　　在唐之前，國(guó)人席地而坐。邵曉峰稱，同樣是反映五代內(nèi)容的《琉璃堂人物圖》、《重屏?xí)鍒D》、《宮中圖》、《勘書(shū)圖》、《高士圖》，畫(huà)中的家具基本保留了方便席地起居的“矮足矮坐”的特點(diǎn)，且均不具備細(xì)瘦這種風(fēng)格，甚至有的在審美風(fēng)格上和《韓熙載夜宴圖》相反。就拿同樣是故宮館藏的《重屏?xí)鍒D》來(lái)說(shuō)，它描繪的是南唐皇室的幾位成員下棋的場(chǎng)景。畫(huà)中有榻、屏風(fēng)、箱等，這些家具都保留著低坐的特點(diǎn)。又如《勘書(shū)圖》、《宮中圖》中家具均比較粗厚；再如《琉璃堂人物圖》中家具比較拙樸?！霸谥袊?guó)，家具等器物的使用向來(lái)上行下效，像韓熙載這樣的南唐重臣家里的室內(nèi)陳設(shè)應(yīng)有效仿皇室的痕跡，然而畫(huà)中卻大量出現(xiàn)椅子和桌子等高坐家具，這很不一致?！?/p>

　　屏風(fēng)

　　畫(huà)中屏風(fēng)畫(huà)風(fēng)和構(gòu)圖 是典型南宋風(fēng)格

　　《韓熙載夜宴圖》中屏風(fēng)和床榻等家具的使用，具有一種特殊的作用：一方面分隔了畫(huà)面，使每段畫(huà)面可以獨(dú)立成章；另一方面又把各段畫(huà)面聯(lián)系起來(lái)，使整個(gè)畫(huà)卷形成了一個(gè)統(tǒng)一整體。不過(guò)邵曉峰直言，三件屏風(fēng)的形制也是典型的南宋風(fēng)格。特別是屏面上的繪畫(huà)，距五代畫(huà)風(fēng)較遠(yuǎn)。如“聽(tīng)樂(lè)”中彈琵琶女子身后的屏面山水，從松樹(shù)的松針、樹(shù)干的形態(tài)和畫(huà)法，山石的形狀和皴法到整體章法均為典型的北宋中期郭熙一派的風(fēng)格。和屏風(fēng)畫(huà)相似的還有侍女手中的長(zhǎng)柄扇扇面，邊角構(gòu)圖，大量留白，是典型的南宋畫(huà)風(fēng)。

　　根據(jù)屏風(fēng)畫(huà)和家具上的畫(huà)風(fēng)和構(gòu)圖形式采用“一角”或“半邊”式構(gòu)圖，邵曉峰也認(rèn)為這屬于典型的南宋畫(huà)風(fēng)。