原標(biāo)題：秦始皇陵 彩裝秦俑首次集體亮相

　　為紀(jì)念秦兵馬俑考古發(fā)掘40周年，秦始皇帝陵博物院9月28日集合40年來的彩繪研究成果，首次以“真彩秦俑”為主題向公眾正式“集體亮相”30余件“彩裝”秦俑，從而揭開了兩千多年前中國古人的色彩空間和精神世界的神秘面紗。

　　參加展覽開幕式的陜西省文物局局長趙榮說，首次以彩繪秦俑為主題的展覽，共展出37件(組)文物，包括彩繪陶俑、俑頭、陶片、遺跡等，其中絕大部分首次向公眾展示，對理解絢麗多姿的秦俑藝術(shù)將具有重要意義。

　　根據(jù)考古研究，秦兵馬俑原本都施有彩繪，但時隔2200多年，在經(jīng)受了火焚和埋于地下的自然侵蝕后，秦俑再次出現(xiàn)在世人面前時，其軀體已經(jīng)支離破碎，彩繪也大多脫落，僅存斑駁殘跡，只有極個別的陶俑相對完整，身上殘存顏色較多。

　　秦始皇帝陵博物院院長曹瑋說，自兵馬俑發(fā)掘開始，對于兵馬俑彩繪的保護與研究就一直在持續(xù)。1987年，秦始皇兵馬俑博物館成立了課題組，后來又與德國巴伐利亞州文物局合作，開始對彩繪保護技術(shù)進行全面系統(tǒng)的研究。經(jīng)過多年的艱苦攻關(guān)，課題組首先發(fā)現(xiàn)秦兵馬俑彩繪是由生漆底層和顏料層構(gòu)成的，并證實其有機層是用中國生漆制作的。

　　兵馬俑長期埋藏于潮濕的填土中，地下有害因素對彩繪造成的侵蝕也相當(dāng)嚴(yán)重，致使生漆底層老化嚴(yán)重，失去了對陶質(zhì)基礎(chǔ)的原有粘附力，顏料層也變得很松散。于是，彩繪保護的關(guān)鍵便是穩(wěn)定生漆層，課題組后來成功地找到兩套保護方法對秦俑彩繪進行加固，成功有效地保護了一批出土的珍貴彩繪陶俑。

　　記者走在經(jīng)上述技術(shù)保護過的彩繪秦俑的陳列柜間，一件件或站或跪或駕馭駿馬的彩俑靜靜佇立，仿佛一副美麗畫卷。不僅呈現(xiàn)了秦俑身上不同部位的各種色彩以及秦俑服色分布的大致規(guī)律，還展示了秦俑身上使用的各種顏料。

　　秦始皇帝陵博物院副研究館員夏寅說，如今，殘存在陶俑表面的顏色通過相關(guān)色彩保護技術(shù)已經(jīng)可以很好的保存下來。而“回貼”則成了最大的難題。所謂“回貼”，是指將剝落并混在土中的顏色從土壤中分解出來，并粘回兵馬俑身上。

　　由于秦俑制作工藝程序特殊，以往國內(nèi)外其他相關(guān)考古研究并沒有提供可以參考與借鑒的方法，彩繪“回貼”已成了秦俑彩繪保護研究的重要課題。細心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，一件將軍俑的絢麗腰帶是“回貼”了彩繪的，其色彩世界的美學(xué)效果是值得長期檢驗的。

　　上世紀(jì)末，秦兵馬俑二號坑出土了8件保存較大面積彩繪的跪射俑，有的雙目白色眼白“搭配”黑色瞳孔，炯炯有神，有的面孔粉紅色，有的面孔淡綠色，給雄偉壯觀的秦兵馬俑“軍陣”增添了一份神秘的色彩，其原因?qū)＜覀冎两袢员娬f紛紜。

　　曹瑋說，除了彩繪兵馬俑之外，讓人意外的還有傳統(tǒng)稱為“百戲俑坑”中出土的幾件半裸體的“彩裝”秦俑，它們有的曲腿單指向天，有的屈腿叉手于小腹之前，零星彩繪的輝光仍讓人對秦始皇時代的古代中國藝術(shù)產(chǎn)生無限的想象。

　　展覽中還特別回顧了中國古代先民對色彩運用的發(fā)展歷程，從原始社會的巖畫、彩陶到夏商時期的“涂朱甲骨”，再到春秋戰(zhàn)國乃至秦漢的壁畫、帛畫、畫像磚石等，尤其是秦俑肖像的臉型、五官，表現(xiàn)的是地地道道的中國男性，反映著源遠流長的中國式寫實主義。

　　曹瑋說，作為中國第一座皇家陵園，秦始皇帝陵在中國近百座帝王陵墓中，以其規(guī)模宏大，埋藏豐富而成為全人類共同的財富。同時，作為可以同埃及金字塔和古希臘雕塑相媲美的世界文化遺產(chǎn)，秦始皇兵馬俑的保護與研究也將是全人類共同的課題。