張大千的《驚才絕艷》

　　劉小東《違章》

　　藝術(shù)品秋拍最早一輪將于10月4日由香港蘇富比在港島拉開帷幕。盡管今年春拍市場表現(xiàn)并不盡如人意——尤其高端拍品明顯展示出競買人氣的薄弱，但在即將到來的秋拍市場上，似乎蘇富比展現(xiàn)出對市場更為樂觀的一面。

　　近日蘇富比在上海舉辦了秋拍預(yù)展，在中國書畫板塊，蘇富比推出了近年來總估價最高的一次，近2億港元的總估價拍品是超過春拍總估價50%，而拍品數(shù)量也達到近年來第二多。引人注目的“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”專場盡管總估價與春拍持平，均為4億港元，但作品數(shù)量由50件增加至57件。而在瓷器及工藝品方面，則一口氣推出了七個專場共420件。

　　“一稿兩畫”，價格恐難接近

　　蘇富比在中國書畫中首推張大千的《驚才絕艷》，與此畫同構(gòu)的《紅拂女》曾在2013年嘉德20周年春拍中推出，從950萬元起價，并最終以7130萬元(含傭金)落槌。

　　兩張畫在題材和構(gòu)圖上幾乎沒有差別，都是張大千用唐代仕女畫法描述的《虬髯客傳》中紅拂女形象，題詩也雷同。構(gòu)圖上唯一差別在于《紅拂女》缺少右上方的“驚才絕艷——此四字惟紅拂女足以當(dāng)之”的題寫；而《紅拂女》寫于金箋上，《驚才絕艷》則寫于宣紙上。

　　“這是一稿兩本的現(xiàn)象，”蘇富比中國書畫部主管張超群介紹說，“《紅拂女》創(chuàng)作于1944年，而《驚才絕艷》則創(chuàng)作于1953年，市場上應(yīng)該沒有第三幅同題材的作品。前者是張大千在到敦煌后，把壁畫的影響直接放到作品上；而1953年的作品，是經(jīng)過張大千自己修正和改善后，完全形成了自己的創(chuàng)作方法。”

　　“細究來看，《驚才絕艷》衣服裝飾亦化繁為簡，如衣裙轉(zhuǎn)作素凈，下擺的花邊以淺絳取代重彩。人物開臉變動極微，只是本幅紅拂女的臉龐較修長清秀，雙瞳注視前方而非斜瞟左側(cè)?！彼f。

　　事實上，1940年代初，張大千遠涉西北，在敦煌石窟臨摹三年，留下不少畫稿粉本。根據(jù)此前市場人士描述，如果對照張大千所遺留下來的粉本，《驚才絕艷》更為接近，包括右上角的“驚才絕艷”等字的題寫。不過，張超群保守估計此畫預(yù)計成交價達3000萬人民幣左右，不及去年《紅拂女》的一半價格，而《驚才絕艷》上次在市場露臉則是2001年蘇富比秋拍中以494萬人民幣的價格拍出。

　　時隔一年，市場對于高端拍品的追逐已經(jīng)越來越趨向理性。今年春拍，蘇富比成交價達千萬以上的書畫作品，僅有5幅，其中兩幅為張大千作品，且均不超5000萬元人民幣。而在去年同期，兩幅張大千作品進入張大千作品歷史成交價前十位，分別是在內(nèi)地嘉德7130萬元人民幣成交的《紅拂女》和香港佳士得以8051萬港元成交的《荷塘野趣》。

　　年輕藝術(shù)家進入夜場為市場推動

　　此次蘇富比的“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”(簡稱“夜場”)，劉小東作于1996年的《違章》以估價待訊的方式被寄予厚望，是劉小東最早以民工為題材，展示其對社會關(guān)懷的作品。對應(yīng)著90年代的大環(huán)境，把民工的生存狀態(tài)與普遍性的命運暗示結(jié)合起來。曾參加過1997年威尼斯雙年展等重要展覽。

　　“劉小東作品雖然是估價待訊的狀態(tài)，但起拍價我們定在5000萬港幣，”香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部的黃杰瑜介紹說，“劉小東近年以現(xiàn)場寫生為主要創(chuàng)作方向，創(chuàng)作的大都是長卷作品，作品流向拍賣市場的并不多見，藝術(shù)家的重要性需要被重新展現(xiàn)出來。”

　　一個值得關(guān)注的新現(xiàn)象是，在香港蘇富比夜場中，來自三位中國年輕當(dāng)代藝術(shù)家的身影進入其中，分別是賈藹力、王光樂和劉煒。以往夜場往往屬于功成名就藝術(shù)家的天下，類似于中國嘉德的“大觀夜場”，往往把價值最高的作品放在夜場，便于資金雄厚的藏家同場競技。

　　據(jù)香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如介紹，秋拍相比春拍，在當(dāng)代藝術(shù)板塊有兩個明顯的變化，以符合市場的品味變化：一是年輕藝術(shù)家作品占比增多，來源于市場對于年輕藝術(shù)家的普遍關(guān)注；二是加入更多抽象系列的繪畫，以適應(yīng)目前國際市場對于抽象繪畫的追捧。

　　1979年出生的賈藹力，正成長為中國當(dāng)代青年藝術(shù)家群體中備受矚目的一位。此次上拍的《瘋景1號》創(chuàng)作于2009年，是來自其早期最重要的同名系列。作品形象化的表現(xiàn)資訊時代里，身處這個時代里矛盾、復(fù)雜而焦慮的心情。

　　年輕藝術(shù)家市場，盡管被屢屢提及，但也讓人擔(dān)憂其中的價格泡沫。相比業(yè)已定型的前輩藝術(shù)家和成熟的藏家群體，年輕藝術(shù)家的未知性更高。近兩年來，通過拍賣場上躥出層出不窮的年輕藝術(shù)家，一方面能讓人感受到市場的活力和新鮮血液，而另一方面，則也頻頻顯現(xiàn)了亟待通過拍賣進行做價的運作之手。

　　尤倫斯通過蘇富比三年賣8億

　　而曾是中國當(dāng)代藝術(shù)最大藏家的尤倫斯夫婦，今年秋拍通過蘇富比繼續(xù)出售手中的當(dāng)代藝術(shù)藏品。總共37件珍藏，其總估價為1億1150萬港元，涵蓋著名藝術(shù)家如方力鈞、曾梵志、張曉剛等人的作品。

　　根據(jù)蘇富比的統(tǒng)計顯示，從2011年4月春拍尤倫斯首次出售其藏品至今，收藏家尤倫斯夫婦通過香港蘇富比總共送拍了195件當(dāng)代藝術(shù)藏品，累積拍品成交191件，累積總成交額超過8億港幣。最高價作品為2013年秋拍時成交的曾梵志作品《最后的晚餐》，成交價為1.8億港幣(含傭金)。

　　尤倫斯的藏品，之所以受到市場的追捧，是因為他早期在接近這些藝術(shù)家的時候，幾乎都以相比現(xiàn)今極為低廉的價格拿到了藝術(shù)家們的代表作。眼下，國內(nèi)的收藏當(dāng)代藝術(shù)的私人美術(shù)館此起彼伏四處興蓋，尤倫斯夫婦藏品也成為了很多國內(nèi)私人美術(shù)館真相競購的藏品。 “尤倫斯夫婦并不是因此而停止收藏，而是希望通過這些收藏的出售，換取更多去收藏年輕藝術(shù)家作品的收藏資金?！秉S杰瑜對此解釋說。不過若真意向如此，高達8億港幣的資金全數(shù)投入收藏年輕藝術(shù)家群體的話，不光是中國，整個亞太的中日韓年輕藝術(shù)家市場都能讓尤倫斯夫婦買個遍了。