明成化雞缸杯天價(jià)之謎

　　器型小巧俊美

　　作為珍稀的古瓷品種，明代成化斗彩流通在藝術(shù)品收藏界的藏品自然是寥若晨星。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的收錄可知，各大拍賣(mài)行“明代成化斗彩瓷”的拍品數(shù)量為300余件，其中成交價(jià)排行第一的莫過(guò)于今年4月8日香港蘇富比拍賣(mài)有限公司春拍上以2.8124億港元落錘成交的雞缸杯。

　　成交價(jià)排行第二的同樣是在香港蘇富比拍賣(mài)有限公司上拍的一件明代成化年間的斗彩古瓷，成交于2003年10月26日的蘇富比秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，當(dāng)時(shí)的估價(jià)為500萬(wàn)至700萬(wàn)港元，最終落錘成交價(jià)為991.84萬(wàn)港元(折合當(dāng)時(shí)人民幣1051.3504萬(wàn)元).

　　該古瓷器高度為7.8厘米，是一件“花卉紋高點(diǎn)頭杯”，收藏業(yè)界稱(chēng)之為“高足杯”。另外一件成交價(jià)同樣名列前茅的明代成化斗彩瓷器拍品，是在香港佳士得國(guó)際拍賣(mài)行2006年秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)“重要中國(guó)瓷器及工藝精品”專(zhuān)場(chǎng)上款識(shí)為“大明成化年制”的“明代官窯成化斗彩果樹(shù)雙禽紋高足盃”，其起拍估價(jià)為450萬(wàn)至550萬(wàn)港元，成交價(jià)高達(dá)684萬(wàn)港元，折合當(dāng)時(shí)的人民幣多達(dá)700余萬(wàn)元。

　　查閱相關(guān)的資料可知，當(dāng)時(shí)佳士得拍賣(mài)的這件成化斗彩拍品尺寸并不大，只有8厘米。由此可以總結(jié)出，真品信譽(yù)度較高的國(guó)際大拍上出現(xiàn)的成化斗彩瓷器器皿拍品均為小型器物。想必民間古玩行家手中交易流通的成化斗彩古瓷亦是鮮有大型器物，故而古瓷鑒藏界早有“成化官窯少制大器”之說(shuō)。

　　就古玩行家里手們手中的成化斗彩古瓷藏品看來(lái)，這個(gè)時(shí)期的民窯大器多于官窯大器，常見(jiàn)的器物以酒杯、盤(pán)、碗、罐為主，高足杯最為常見(jiàn)?？计錃v史原因，當(dāng)為彼時(shí)飲酒品茗之風(fēng)盛行，故傳世品中多見(jiàn)杯類(lèi)，且大部分器型小巧俊美，為世人所珍奇。

　　一般而言，成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)、玲瓏俊美，深具藝術(shù)上的線(xiàn)條美。在筆者的古瓷鑒藏生涯中，除了在國(guó)際大拍賣(mài)行春秋拍賣(mài)會(huì)上偶有所見(jiàn)的成化小器皿，所見(jiàn)的最大一件成化斗彩古瓷是廣州西關(guān)文津古玩城某行家友人店鋪中的一件口徑約為15厘米的民窯盤(pán)子。

　　平常所見(jiàn)雖多為小件成化古瓷，但并不代表絕無(wú)大器。在翻閱了大量的古瓷資料、工具書(shū)籍后，筆者得知上海博物館與故宮博物院均藏有直徑為38.5厘米的青花獅球大盤(pán)，有的雖不具款識(shí)，但其雞形紋飾與青花色調(diào)都與成化官窯極其相似。中國(guó)陶瓷界泰斗耿寶昌曾點(diǎn)評(píng)說(shuō)，這些區(qū)委員的“糊米底”，更帶成化時(shí)期的鮮明特征。

　　耿寶昌的點(diǎn)評(píng)依據(jù)是，署“成化官窯”款識(shí)的黃釉青花三盤(pán)多有此特征。耿寶昌先生還特地將這些館藏的成化大器斗彩傳世品與景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)遺址所發(fā)現(xiàn)的殘片進(jìn)行比較分析，認(rèn)為它們既不屬于宣德一期，又與弘治、正德時(shí)期的風(fēng)貌有異，據(jù)其所體現(xiàn)的時(shí)代特征來(lái)判斷，應(yīng)當(dāng)屬于成化時(shí)期。

明成化雞缸杯天價(jià)之謎

　　后仿寄托款識(shí)

　　若能像耿寶昌先生一樣諳熟成化時(shí)期的典型特征，并悉心領(lǐng)會(huì)其風(fēng)度神韻，對(duì)于鑒藏成化古瓷無(wú)疑是最大的幫助。尤其是在款識(shí)方面，據(jù)筆者多年參觀(guān)研究所得，成化官窯器的款識(shí)字體均挺拔有力，如同出自一人之手。應(yīng)當(dāng)特別指出的是，成化官窯款識(shí)字體風(fēng)格突出，所有后仿者均未能得其精髓，因而善觀(guān)款字者便可定其大概。

　　成化款識(shí)以圓潤(rùn)的中鋒運(yùn)筆而蒼勁有力，以藏鋒寫(xiě)出而起落筆處無(wú)虛尖，其獨(dú)具特色的款識(shí)似一人所寫(xiě)，為歷代仿寫(xiě)所不及。題款部位位于器口邊的，多為黃釉青花盤(pán)。至于平素多見(jiàn)的成化時(shí)期高足把杯，其落款部位通常位于器足里邊沿口。

　　熟悉古陶瓷鑒藏的行家們都知道，在明清瓷器中，往往會(huì)有一些器皿不題寫(xiě)本朝年款或堂名款，而題寫(xiě)前朝的年號(hào)款識(shí)。陶瓷藝人這么做的用意，在于表達(dá)對(duì)前朝工藝水平的崇敬和緬懷。

　　我們通常會(huì)把這種陶瓷稱(chēng)之為寄托年號(hào)款，簡(jiǎn)稱(chēng)寄托款。寄托款最早出現(xiàn)在明武宗正德年間(1506年至1521年)，仿造的是明成化瓷器，此后寄托款日益增多。明代寄托款以熹宗天啟年間(1621年至1627年)為最多，且大多為寄托宣德款。

　　到了清朝，康熙帝認(rèn)為，瓷器上寫(xiě)了款，如果打碎了會(huì)很不吉利，故而康熙朝早期瓷器很少有題款，但后來(lái)康熙官、民窯瓷器大量寄托大明宣德、大明成化、大明嘉靖等年號(hào)款識(shí)。從光緒至民國(guó)時(shí)期，青花、五彩、斗彩等瓷類(lèi)仿康熙、成化款的瓷器最為普遍，仿款種類(lèi)較多，但從字體的題寫(xiě)、款識(shí)的顏色上與真品都有差異。

　　這些寄托款瓷器一般被歸納為兩種：一種為完全模仿，一般用在仿古瓷上，字體、寫(xiě)法乃至用料完全模仿古代器物，也稱(chēng)后仿款；另一種則為古瓷新款，即后人在未署名古瓷器上題款，書(shū)寫(xiě)隨意，不拘字體。當(dāng)前古玩交易市場(chǎng)上較為多見(jiàn)的寄托款古陶瓷多是清代中晚期仿成化古瓷。這些清仿成化古陶瓷中，主要題款為“成化年制”和“大明成化年制”兩種，書(shū)體多為楷書(shū)，邊飾一般有雙圈。

　　目前最常見(jiàn)的成化寄托款是從清康熙至民國(guó)生產(chǎn)的哥釉貼紫黑泥底刻楷書(shū)“成化年制”的年款，常見(jiàn)的器型有觀(guān)音瓶、香爐等，我們通常稱(chēng)之為“醬油彩”，相對(duì)比較容易鑒別。還有另外一個(gè)在古玩市場(chǎng)上比較常見(jiàn)的品種，是清代中期的豆青地青花“山水人物”紋及“五福捧壽”紋盤(pán)子。

　　這種豆青地盤(pán)子書(shū)寫(xiě)的青花字體相對(duì)比較潦草，屬于非常典型的乾隆至咸豐時(shí)期的民窯工匠之作，也有古玩行家說(shuō)其是外銷(xiāo)瓷器的一種。當(dāng)然，這也是區(qū)分成化與清仿瓷器時(shí)不可忽視的一個(gè)特點(diǎn)。

　　成化官窯古瓷作為稀世藝術(shù)珍品，實(shí)在難得。除了市場(chǎng)上出現(xiàn)的少量殘缺品，其余后仿者居多。即便是收藏到清澹雅逸的成化民窯古陶瓷作品，也是一件令人震撼之事。這也是一般行家的鑒藏樂(lè)趣，或欲追求的狀態(tài)。擁有真正到代的成化民窯古瓷是好的，但也是極需要財(cái)力的。至于要把這時(shí)期的官窯器收入囊中，在這個(gè)億元時(shí)代就大可不必了。

　　正因成化古瓷的市場(chǎng)交易價(jià)格屢攀新高的緣故，市場(chǎng)上贗品橫流。故而在學(xué)習(xí)鑒別成化古瓷時(shí)，曾有前輩極力推薦臺(tái)灣省故宮博物院刊行的《明成化瓷器特展》圖錄。該圖錄真、偽器并示，益于讀者對(duì)比、鑒別。但此圖錄不易在書(shū)店購(gòu)得，加上愿意花高價(jià)去購(gòu)買(mǎi)的人恐怕更少——大家都在用電腦，書(shū)籍更是懶得去翻閱了。