原標(biāo)題：長沙收藏家十余年始終關(guān)注黑石號沉船出水瓷器

　　瓷罐上的佛教圣物——獸首魚身的摩羯。

　　椰棗紋飾的陶范。

　　不論是航海，還是發(fā)展社會和經(jīng)濟(jì)，至今我們都在夢回唐朝。面對曾經(jīng)的輝煌或偉大的航海故事，總有人希望復(fù)原歷史。2007年，阿曼蘇丹國依照古 阿拉伯的造船方式，復(fù)原了一艘9世紀(jì)的單桅風(fēng)帆船，從阿曼出發(fā)，沿著原海上絲綢之路線路，依靠風(fēng)帆為動力，歷時5個月的時間，到達(dá)新加坡。以今天的航海技 術(shù)而言，這是一個時間太長的旅程。但身體力行的意義，可能更有助于人們理解古代海上貿(mào)易，理解“黑石”號。

　　2002年左右，為了籌劃一本關(guān)于長沙窯的書，當(dāng)時還是湖南美術(shù)出版社副社長的鄒敏訥與同事到達(dá)新加坡，希望獲得一些關(guān)于“黑石”號的圖片和線 索。彼時，距離1998年“黑石”號被打撈出水，已經(jīng)過去了4年?？疾旖Y(jié)束，臨行前，新加坡博物館贈送了一只未經(jīng)過脫鹽處理的瓷盤給鄒敏訥，上面包裹著海 鹽的結(jié)晶，在7月28日長沙市博物館開展的“黑石”號瓷器展上，這只瓷盤靜靜安放在架上。

　　“黑石”號打撈者開出“天價”和“整體購買”讓中國文化部門卻步

　　事實上，自1998年“黑石”號出水，到2002年，再到今年2014年，“黑石”號上的器物引起國際國內(nèi)的很大關(guān)注，但展覽卻只在新加坡辦 過?！斑@個事件美國的國家地理做過報道，他們(新加坡)原本是打算從新加坡開始，到美國再到歐洲進(jìn)行展出，包括十幾個國家，其中中國有3站，北京、上海和 長沙，但出于一些原因，結(jié)果就新加坡展出過，后來就再也沒有展出過了?！编u敏訥說，國際上對“黑石”號很關(guān)注，但其實也產(chǎn)生過很大爭議，而爭議則主要來自 “黑石”號打撈的非法性。

　　尋寶性質(zhì)的海洋打撈需要得到當(dāng)?shù)貒业脑试S，并規(guī)定打撈范圍和打撈目標(biāo)。據(jù)鄒敏訥說，1998 年，德國人沃特法起初獲得政府許可打撈的目標(biāo)并不是“黑石”號，而是“黑石”號沉船點附近的另外一艘明代商船“鷹潭號”?！澳撬掖取谑枴笠恍?， 而且在德國人打撈之前，已經(jīng)有很多人知道了?！编u敏訥說，“鷹潭號”的沉船海域海水更深、打撈難度更大，之前許多曾有意向打撈它的人都無功而返。沃特法同 樣沒有成功，轉(zhuǎn)而發(fā)現(xiàn)了在其附近的“黑石”號。

　　“打撈‘黑石號’他應(yīng)該是沒有許可的?！编u敏訥說，根據(jù)規(guī)定，打撈出水的寶物需要向打撈地所屬國交付一半左右，“但是印尼那個地方比較亂，估計 當(dāng)時的中央政府也沒有管理，德國人也知道當(dāng)?shù)氐男蝿?，就跟?dāng)?shù)氐恼蚝媒坏溃詈罂赡苁墙怀龃驌茖毼锏囊话?，也可能是三七開、四六開，這個就看他去談判 了?！?002年左右鄒敏訥一行人去到“黑石”號沉船點時，隨行的潛水員還從海底撈上兩塊“黑石”號的船板，當(dāng)年沃特法并沒有將這里打撈干凈。考古發(fā)掘跟 商業(yè)發(fā)掘不一樣，“如果是考古發(fā)掘，那么針對這艘船，我們要按照船當(dāng)時的樣貌，每塊船板原本是哪里的，一塊塊測算好位置，整體發(fā)掘?！编u敏訥說，沃特法等 于是只管將船上大部分有價值的器物打撈走，近似海盜行為，這也是國際上對此事件的最大爭議。

　　考古發(fā)掘的國際慣例，是發(fā)掘出的物品若有明確歸屬者，則屬于歸屬者或其后人。但“黑石”號上并未發(fā)現(xiàn)有明確證明其主人身份的線索，亦未發(fā)現(xiàn)航海筆記或任何歷史記載，因此則屬于沉船海域所屬國家，即印度尼西亞政府。

　　自 2002年開始，國內(nèi)的揚(yáng)州市博物館、上海市博物館、湖南省博物館都曾對“黑石”號上發(fā)掘的這一批寶物提出了購買意向，但被開出了4000萬美金的價格要 求整體購買，另外根據(jù)沃特法和印尼政府簽訂的合同，印尼政府也擁有這批寶藏的一部分，分配方案未達(dá)成一致，一直被延期拍賣。最終，新加坡某機(jī)構(gòu)于2005 年出資3000余萬美金將其整體購入，“黑石”號寶藏最終落戶新加坡。

　　“黑石”號長沙窯瓷器價格并不算高，但“收藏是因為對故鄉(xiāng)的眷戀”

　　鄒敏訥為“黑石”號的長沙窯瓷器前后去過新加坡數(shù)次，比如2004年時，湖南省博物館想收購一部分作為館藏，他也一同前往?！皩嶋H上國內(nèi)擁有 ‘黑石號’上瓷器的人也有很多。”鄒敏訥說，在沉船出水問世之前，其實也有一些零散的物品流出，大都為當(dāng)?shù)貪O民在海岸邊獲得。而大約2001年左右，就有 人通過向漁民收購，再往國內(nèi)兜售“黑石”號瓷器了。

　　因為沉船寶物剛剛面世，而對長沙窯的發(fā)掘研究也不過是自上世紀(jì)50年代開始，一時間，藏家們并不太敢購買這些瓷器。

　　“2002 年左右，我們剛到新加坡時，我記得在當(dāng)?shù)厥袌錾峡吹竭^一些‘黑石號’的瓷器，當(dāng)然色彩不是特別好的，但是很完整，大概是200到300美金左右一個，那時 換成人民幣就是2000多塊錢，要是在國內(nèi)，根本看不到這么便宜的東西?！编u敏訥說，隨著對“黑石”號和長沙窯研究的逐漸深入，至2004年，他再去當(dāng)?shù)?時，更差一些的器物價格都開始上漲至1000美金了。

　　價格看漲，人們對“黑石”號藏品的認(rèn)識水平也在提高。藏家們對“黑石”號長沙窯瓷器，基本上都能看個大概。畢竟是因為有了“標(biāo)準(zhǔn)”，一件器物拿 來，把它和新加坡收藏的那一批物品做個比對就能知道。同樣是長沙窯，看器形和胎釉也能知道它是屬于哪個時期。初唐的長沙窯胎質(zhì)較粗糙、欠堅硬，呈暗紅色， 釉層顯薄，釉色青中發(fā)黃；而唐中后期，胎色基本為深灰色或淺灰色，胎質(zhì)則較前代堅硬、精細(xì)。以器形而言，以長沙窯的壺器為例，它的底足有一圈外撇，可分為 平底、壁底、圈足等，按照年代，分別為長沙窯在唐早期、中期和晚期的造型特征。長沙窯本身的燒造技術(shù)和審美在改變，作為晚唐的航船，“黑石”號瓷器本身也 烙印著時代的特點。

　　在藏家的眼中，大部分作為實用器皿的“黑石”號長沙窯瓷器價格并不算高，但其價值卻要從不同的角度看待。

　　“收藏是因為對故鄉(xiāng)的眷戀”是鄒敏訥說出的最好的理由。