明清景德鎮(zhèn)御窯

　　明清兩代瓷器，大家通常說(shuō)的“御窯”就是特指景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)生產(chǎn)的瓷器。景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)是明、清兩代皇家御用瓷器的專(zhuān)門(mén)制造場(chǎng)所，建于明洪武二年（1369年），結(jié)束于清宣統(tǒng)三年（1911年），歷經(jīng)明清兩朝27位皇帝，為皇帝燒造御瓷長(zhǎng)達(dá)542年，生產(chǎn)出無(wú)數(shù)精美的瓷器。鼎盛于明清兩朝的景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)，六百多年來(lái)，由初設(shè)到興盛再發(fā)展到鼎盛時(shí)期，傾注了上至帝王將相、下至太監(jiān)窯工等的心血，才成就了登峰造極的景德鎮(zhèn)御窯。

　　元代景德鎮(zhèn)窯青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺

　　元官窯：元帝始設(shè)浮梁磁局

　　公元1271年，元帝國(guó)建立。元代統(tǒng)治者崇尚白色，“國(guó)俗尚白，以白為吉”。其服飾、建筑都崇尚白色，白色的瓷器同樣成為元代帝王的珍愛(ài)。白瓷在元代的景德鎮(zhèn)有很大的發(fā)展，優(yōu)質(zhì)的白瓷引起朝廷的高度重視。1278年，元世祖忽必烈在景德鎮(zhèn)設(shè)立第一個(gè)官窯——浮粱磁局，專(zhuān)為元皇室燒造瓷器。元代景德鎮(zhèn)成功地?zé)斐鰳懈?、青花和釉里紅瓷，取得卓越成就，為明清兩代制瓷工藝的高度發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，景德鎮(zhèn)并因此在日后成為全國(guó)的制瓷中心，贏得了瓷都的桂冠。

　　明洪武 景德鎮(zhèn)窯釉里紅纏枝蓮紋玉壺春瓶

　　洪武大帝建御窯

　　朱元璋推翻蒙元帝國(guó)，建立了大明王朝，卻幾乎全盤(pán)承襲了元代“匠籍制度”，由于祭祀，賜賚，貿(mào)易所需，開(kāi)國(guó)之初，就在原“浮梁磁局”的基礎(chǔ)上建立了御器廠(chǎng)，世稱(chēng)洪武官窯。洪武帝需要以瓷器換馬用于戰(zhàn)爭(zhēng)，還要用瓷器擴(kuò)大貿(mào)易和安撫鄰邦。御廠(chǎng)燒造出器型碩大的青花、釉里紅大盤(pán)、大碗、大罐，素樸雄渾，粗豪而不失風(fēng)韻，形成了洪武官窯瓷器的獨(dú)特風(fēng)格。

　　明永樂(lè) 鮮紅釉印花云龍紋高足碗

　　戲說(shuō)燕王紅戰(zhàn)袍

　　1399年，燕王朱棣發(fā)動(dòng)“靖難之役”。在一個(gè)嚴(yán)寒的冬天，朱棣身著鮮紅的戰(zhàn)袍指揮作戰(zhàn)，第二天清晨，士兵們發(fā)現(xiàn)朱棣的紅戰(zhàn)袍上霜花自然凝結(jié)成一條騰空飛舞的白龍，三軍以為瑞照，士氣大振，戰(zhàn)果輝煌。1402年，朱棣登基為永樂(lè)皇帝。御廠(chǎng)的技師們依據(jù)燕王戰(zhàn)袍的故事，設(shè)計(jì)燒造出鮮紅地白龍紋瓷器，以表對(duì)永樂(lè)皇帝的敬意。而這種集“鮮紅”與“甜白”于一身的瓷器，則成為永樂(lè)官窯不可多得的藝術(shù)珍品。

　　明宣德 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝蓮紋瓶

　　明皇怒斬督陶官

　　宣德官窯有極為嚴(yán)格的管理制度，朝廷派官員督陶，負(fù)責(zé)宮廷用瓷的生產(chǎn)，特別是對(duì)貢余品、次品管理近乎苛刻。督陶官?gòu)埳啤柏澘崤跋氯瞬豢埃煊闷?，多以分饋其同列”。宣德二年?427年），為了整肅紀(jì)律，杜絕官窯貢余品的外流，宣德帝將督陶官?gòu)埳铺幰詷O刑，將所有貢余品、次品一律集中打碎，就地掩埋，既維護(hù)了皇權(quán)的威嚴(yán)，也“打”出了官窯瓷器的至精至美。

　　明宣德 景德鎮(zhèn)窯仿汝釉蟋蟀罐

　　宣德皇帝蟋蟀罐

　　明宣德皇帝朱瞻基喜好玩蟋蟀在文學(xué)名著--《聊齋志異》“促織”篇中有所描寫(xiě)，而宮廷正史卻無(wú)記載。1993年的珠山宣德官窯遺址考古發(fā)現(xiàn)卻證實(shí)：御廠(chǎng)為朝廷燒造了數(shù)十種紋飾精美的蟋蟀罐，其中青花雙角五爪龍紋蟋蟀罐就是貢宣德皇帝觀(guān)賞斗蟋蟀的“斗盆”。這位“太平天子”不僅有玩蟋蟀之好，而且酷愛(ài)養(yǎng)鳥(niǎo)賞花，宣德御廠(chǎng)為朝廷燒造的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)器皿就達(dá)幾十種。

　　太監(jiān)督造青龍白瓷缸

　　明代永樂(lè)年間，北京謹(jǐn)身、華蓋、奉天三大殿被大火燒毀，正統(tǒng)六年（1441年）三大殿重建工程完成。太監(jiān)王振命令景德鎮(zhèn)為大殿燒造青龍白瓷缸，因缸大而且壁厚，屢燒不成，三大殿前的陳設(shè)便以銅缸代替。而幾十口有裂痕的龍缸則被打碎掩埋在御廠(chǎng)西圍墻下，直到1988年被考古工作者發(fā)現(xiàn)，青龍白瓷缸才得以重見(jiàn)天日，現(xiàn)陳列在龍珠閣展廳。

　　明成化 景德鎮(zhèn)窯斗彩團(tuán)蓮紋高足杯

　　明憲宗創(chuàng)導(dǎo)斗彩新風(fēng)

　　明憲宗成化帝--朱見(jiàn)深對(duì)景德鎮(zhèn)御廠(chǎng)的生產(chǎn)相當(dāng)熱心和執(zhí)著，這位具有深厚藝術(shù)修養(yǎng)，又善于繪畫(huà)的帝王，對(duì)小巧精致的工藝品情有獨(dú)鐘。成化皇帝的審美情趣和個(gè)人喜好直接影響到御窯廠(chǎng)的生產(chǎn)，在他的創(chuàng)導(dǎo)下，成化官窯燒造出瓷質(zhì)精美、彩飾優(yōu)雅、小巧別致的斗彩瓷器，成為明代官窯之冠。成化斗彩一直被人視為拱璧，古時(shí)就有“神宗（萬(wàn)歷帝）御前尚食，有成杯一雙，價(jià)值十萬(wàn)”的記載，而在成化朝之后的510年——公元1997年的香港索士比拍賣(mài)會(huì)上，一只成化斗彩雞缸杯竟拍出2917萬(wàn)港幣的天價(jià)，這恐怕連成化皇帝自己也始料未及。2014年，又創(chuàng)造出一只成化斗彩雞缸杯竟拍出2.8億港幣的記錄。

　　“佑陶靈祠”祭祀窯工

　　萬(wàn)歷二十七年（1599年），太監(jiān)潘相督造青花大龍缸，久未燒成，潘相對(duì)窯工進(jìn)行鞭笞甚至殺害。相傳窯工童賓（鎮(zhèn)上里村人）氣憤之極，毅然縱身跳入窯火以示抗議。窯工們悲憤萬(wàn)分，決心燒造好龍缸，表示對(duì)童賓的哀悼。童賓之死，激起窯工的義憤，為平息風(fēng)波緩和人心，官府在御廠(chǎng)東側(cè)修建“佑陶靈祠”，為童賓立祠，并號(hào)之為“風(fēng)火仙”。祠內(nèi)供奉的童賓像即風(fēng)火仙師像，兩邊是窯工的師祖，有把樁、托坯、架表、收兜腳、打雜、小扶手、三扶手、二扶手等各腳窯工形象。

　　清康熙 景德鎮(zhèn)窯墨彩竹節(jié)式臂擱

　　文房用瓷與康熙

　　康熙時(shí)期，御窯燒制了大量筆筒、水洗、臂擱、瓷硯等文房用瓷，這與康熙皇帝實(shí)行尊孔崇儒的文化政策是分不開(kāi)的。作為一位具有雄才大略的皇帝，康熙清楚地認(rèn)識(shí)到，滿(mǎn)族的武力不足以統(tǒng)治中國(guó)。唯有遵孔崇儒，學(xué)習(xí)漢民族文化，才能鞏固滿(mǎn)清帝國(guó)統(tǒng)治。因此，即位伊始，康熙即把程朱理學(xué)確定為官方哲學(xué)，采取懷柔漢族知識(shí)分子政策。對(duì)文化的推崇自然促進(jìn)了文房用瓷的燒制，康熙刻意求精地讓御窯廠(chǎng)的窯工們燒制各類(lèi)文房用具，這其中以筆筒燒制地最為出色，在清代陶瓷史上占有重要地位。

　　清雍正景德鎮(zhèn)窯淡黃釉瓶

　　四爺最?lèi)?ài)素雅器

　　雍正皇帝為康熙第四子，有“四爺”之稱(chēng)。這位鐵面無(wú)私的帝王，在藝術(shù)鑒賞方面頗具文人氣息。他喜愛(ài)文雅素凈的瓷器，追求自然、含蓄之美。雍正皇帝對(duì)瓷器制造直接干預(yù)，從宮中造辦處檔案得知，御窯廠(chǎng)生產(chǎn)的瓷器的樣式，都要秉承雍正皇帝旨意，做出各等式樣之后由皇帝選擇。宋代瓷器以胎質(zhì)細(xì)膩、色彩淡雅、大度秀美而聞名于世，深得雍正喜愛(ài)，因此雍正時(shí)期御窯廠(chǎng)生產(chǎn)了大量仿宋瓷作品。粉彩以玻璃粉打底，彩繪圖案具渲染效果，頗似中國(guó)水墨畫(huà)意境，雍正對(duì)此喜愛(ài)有加，故雍正年間粉彩盛燒一時(shí)。

　　清乾隆 唐英仿官水丞

　　唐英一心為督陶

　　沈陽(yáng)人唐英（1682~1756年）自雍正六年（1728年）以?xún)?nèi)務(wù)府元外郎身份到景德鎮(zhèn)駐廠(chǎng)署協(xié)理陶務(wù)，到乾隆二十一年（1756年）十一月結(jié)束窯務(wù)離鎮(zhèn)，先后在景德鎮(zhèn)整整26年，對(duì)景德鎮(zhèn)御廠(chǎng)生產(chǎn)管理、技術(shù)創(chuàng)新作出重要貢獻(xiàn)。唐英是雍正、乾隆兩朝的督陶官，是我國(guó)古代杰出的陶瓷藝術(shù)家。唐英隸屬漢軍正白旗。1728年，他奉命兼任景德鎮(zhèn)督陶官。唐英不僅僅是一個(gè)管理者，更是一個(gè)陶瓷制作工藝的實(shí)踐者，他獻(xiàn)身瓷藝，以此為樂(lè)，鍥而不舍。為潛心研究瓷器制作工藝，他“杜門(mén)謝交游”，聚精會(huì)神，苦心竭力與工匠“同其息食者三年”，成為陶瓷藝術(shù)大師。唐英因?yàn)榧媛毺喾稚⒕Γ谑窍群髢纱蜗蚯』实厶岢鲛o呈，要辭去關(guān)稅官吏這一讓人欣羨的官職，而專(zhuān)司窯務(wù)。雍正、乾隆兩朝御窯取得的輝煌成就，與唐英的個(gè)人奉獻(xiàn)是分不開(kāi)的。乾隆時(shí)期的御窯又稱(chēng)為“唐窯”，這就是對(duì)唐英的最大肯定。

　　唐英不僅躬身實(shí)踐，精于管理，而且將工作中的經(jīng)驗(yàn)加以總結(jié)，為后人留下了許多制瓷工藝的重要史料。乾隆八年，唐英奉旨編撰《陶冶圖說(shuō)》，制圖20幅，對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)在采石、制泥、淘煉泥土、煉灰、配釉、制匣、制坯、煉取青料、彩繪、施釉、裝燒、洋彩、包裝等進(jìn)行科學(xué)的總結(jié)和記載。

　　清乾隆 各種釉彩大瓶

　　乾隆窯冶古今中外于一爐

　　乾?。?1736—1795 年）是清高宗弘歷的年號(hào)。乾隆窯產(chǎn)品，主要指唐英督理窯務(wù)時(shí)的制品。唐英原為內(nèi)務(wù)府員外郎，早在 1728 年（雍正六年）即到景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)“駐廠(chǎng)協(xié)理”窯務(wù)，擔(dān)任年希堯的副手。在 1736—1749 年（乾隆元年至十四年）、 1752—1756 年（乾隆十七至二十一年），唐英先后任淮安關(guān)、九江關(guān)監(jiān)督，兼理景德鎮(zhèn)窯務(wù)。唐英不僅一般地管理廠(chǎng)務(wù)，完成朝廷交辦的大量瓷件，而且深入窯廠(chǎng)，研討工藝，在仿造和創(chuàng)新上成就顯著。每年貢獻(xiàn)給朝廷的大小盤(pán)、碗、鍾、碟、瓶、勰、尊、彝等，多達(dá) 57 種?！毒暗骆?zhèn)陶錄》記述唐英的成就說(shuō)：“公深諳土脈、火性，慎選諸料，所造俱精瑩純?nèi)?，又仿肖古名窯諸器，無(wú)不媲美；仿各種名釉，無(wú)不巧合；萃工呈能，無(wú)不盛備；又新制洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺瑯畫(huà)法、洋彩烏金、黑地白花、黑地描金、天藍(lán)、窯變等釉色器皿。土則白壤，而埴體厚薄惟膩。廠(chǎng)窯至此，集大成矣?！鼻「G繼承了中國(guó)古代制瓷工藝的精華，所仿歷代名瓷幾乎無(wú)所不有，同時(shí)吸收東、西方藝術(shù)，極大地豐富了我國(guó)的制瓷工藝，力求新的創(chuàng)造，真可謂集各種技藝之大成，冶古今中外于一爐了。

　　李鴻章籌銀興復(fù)御窯

　　咸豐三年（1853年），太平天國(guó)軍隊(duì)攻打到景德鎮(zhèn)，咸豐五年，太平軍燒毀御窯廠(chǎng)，御廠(chǎng)被迫停止燒造。時(shí)至同治五年（1866年），清政府軍機(jī)大臣李鴻章籌銀十三萬(wàn)兩，命九江關(guān)督蔡錦青在御窯廠(chǎng)舊址重建堂舍72間，興復(fù)御窯，所有督陶事務(wù)，由九江關(guān)監(jiān)督遙領(lǐng)。同治七年（1868年）御窯廠(chǎng)為同治皇帝大婚燒造喜宴瓷器。1911年，辛亥革命推翻帝制，御廠(chǎng)制度終止，至此景德鎮(zhèn)珠山御窯廠(chǎng)經(jīng)過(guò)了近六個(gè)世紀(jì)的漫長(zhǎng)歷史。

　　短命的“洪憲窯”

　　1916年，還有所謂“洪憲”。袁世凱竊國(guó)稱(chēng)帝，建號(hào)洪憲，仿效明、清兩代皇帝，派遣陶務(wù)監(jiān)督到景德鎮(zhèn)督造御用瓷器。袁世凱是個(gè)短命的皇帝，洪憲窯也跟著短命。