在二十世紀(jì)的中國(guó)畫壇，以謝稚柳、陳佩秋為代表，包括更早一些的張大千為代表的溯源唐宋元高古繪畫傳統(tǒng)的藝術(shù)思潮，緣于對(duì)明清文人畫過(guò)度發(fā)展的反動(dòng)，在與近代以西畫造型改造傳統(tǒng)繪畫的主張相分庭抗禮的同時(shí)，謝與陳這對(duì)畫壇雙璧的藝術(shù)不但獲得了借古開新的非凡成就，更在古畫鑒定的領(lǐng)域，取得了跨越先賢的卓越成果。在今年上海工美20周年慶典拍賣會(huì)上，謝稚柳和陳佩秋在1958年創(chuàng)作的《紅葉棲雀圖荷亭消暑圖》成扇，成交價(jià)達(dá)到了132.25萬(wàn)元。

　　謝稚柳，是中國(guó)近代最著名的書畫家、書畫鑒定家之一。自小就迷戀繪畫，并傾畢生精力于此。謝稚柳的繪畫在近現(xiàn)代畫壇上可以說(shuō)是獨(dú)樹一幟，具有鮮明的代表性。他對(duì)於藝術(shù)的追求，毫無(wú)疑問(wèn)代表了近現(xiàn)代畫壇重現(xiàn)宋元乃至?xí)x唐繪畫輝煌的思潮。陳佩秋初學(xué)山水從清初六家及石濤等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，進(jìn)而學(xué)習(xí)宋元山水。她學(xué)花鳥則是由宋元開始順流而下，崔白、呂紀(jì)、青藤、白陽(yáng)、八大、惲南田、金冬心等人的范本她都無(wú)所不學(xué)。在上世紀(jì)五六十年代，她的興趣主要在宋人花鳥畫方面，所以，凡是能借到的古人(多為宋人)冊(cè)頁(yè)、紈扇、手卷真跡，都一一用心加以臨摹，這股熱情使得陳佩秋對(duì)宋代雙鉤花鳥畫技法有了扎實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)，她對(duì)生活深入觀察，進(jìn)行大量寫生，將宋人畫法融入自己的創(chuàng)作。

　　在拍賣市場(chǎng)上，他們的合璧佳作一直是藏家追捧的對(duì)象。在上海工美的春拍中，還有一件謝稚柳和陳佩秋合作的《陳子昂詩(shī)意·山中過(guò)雨》手卷，成交價(jià)為178.25萬(wàn)元。從這幅作品中，我們可以充分領(lǐng)略到，謝稚柳與陳佩秋不僅是人生的伴侶，更是藝術(shù)上的知己，他們?cè)谒囆g(shù)上有著共同的追求與理想。他們的藝術(shù)既面貌迥異，又互有關(guān)聯(lián)，他們所取得的成就既源于各自的天賦與努力，也是彼此激勵(lì)與啟發(fā)的結(jié)果。

　　肖舫